江玉倩一直想要拿到一座有份量的表演獎杯，這一點，熟悉她的朋友都知道。
江玉倩在表演上不是那種天賦怪，甚至因為長得非常漂亮，常常被人忽略演技，這一點，也有很多人知道。
她并沒有因為演技這件事遭受過大規模的謾罵和攻訐，但也沒有成就出“演技實力派”的名號。
畢竟是從配角一點一點演起來的。
穩扎穩打。
表演最起碼都是合格的。
當年主演《黃金時代》是她在演員之路上的一次轉型。
之后，《魷魚游戲》《紅眼航班》幾部戲，將她的事業推到了一座高峰上。
但那是她在商業領域的高峰。
她甚至都一度放下過要做一名好演員的執念了。
或者說，拿獎的執念——她覺得自己沒有那個資格可以腆著臉說自己有想要做一名好演員的執念。
她貪圖名利，也在意光環。
讓她一年埋頭鉆進劇組琢磨演戲不出來，她做不到。
這不是她向往的。
但這不意味著她不愿意在自己的能力范圍內，去追求更好的演技。
尤其是在她身邊的這些人，無論什么性格，走什么路線，都從來沒有放棄過對演技的錘煉。
《窗臺》這部電影最終剪輯出來的版本，跟她所想象的、預期的，有著很大的差異。
說實話，她在拍攝這部電影的時候，一度覺得這是一部女性演員自我覺醒、認清那個導演真面目、最后兩個人鬧掰了的故事。
那是她在表演的時候，沒有深入思考過的。
但是，西亞·韋確實是一個很牛掰的導演。
她根本不需要你演員對你的角色有著整體性的理解，她已經在拍攝現場，把她想要的都讓你演出來的，她可以坐在機房里，將它們加工，變成她最后想要的樣子。
當江玉倩看到電影中的自己將劇本從窗戶里面扔出來、頭也不回地轉身離開時，她自己都覺得解氣。
但那個時候，她不是覺得解氣，而是憤怒。
但那不重要。
江玉倩在電影中被西亞·韋捕捉到了大量的眼神細節。
江玉倩甚至都不覺得，那些眼神細節，在拍攝的時候能有什么特殊的含義。
只是被西亞·韋剪輯到一起之后，突然就連貫成了一種江玉倩自己都不熟悉的狀態。
尤其是好幾個連接口，江玉倩清楚地記得，上一秒那個眼神還是在現場被要求以“漫不經心”的狀態表演出來的，下一秒，一個剪輯點過后，眼神就變成了“糾結、復雜”的狀態下表演出來的。
全是片段的、狀態的表演，剪輯到一起，竟然就形成了一種高級的、豐富的、復雜的表演質感。
江玉倩甚至從這部電影里看到了自己過去表演的局限性和安全區域。
它呈現出了一種她可以去摸索的、更廣袤的表演區域。
只不過，內行看門道。
相比較而言，飾演導演的英國男演員喬尼·海恩在片中的鏡頭，往往是連貫性的，不像江玉倩這里，鏡頭切得非常快，幾乎很少有連續三秒以上的。
但這并不重要。
在電影的呈現中，她的角色本身就是處在一個相對更“萬變”的狀態里，而他的角色，則是在一種看似沉著從容的冷靜中走向偏執、狂熱的扭曲。
江玉倩受到的沖擊，不僅僅是這部電影以一種超出她想象的模樣，幾乎重塑了她的表演風格與表演質感，更在于她第一次清晰地看到了她在表演上，可以進一步呈現出什么樣子。
“所以，玉倩姐今年有希望拿最佳女演員的獎項嗎？”陸嚴河在電話問陳梓妍。
陳梓妍：“這個還真不一定，她今年遇到了女演員的大年，前面英國女演員麗兒·科林就被視為本屆荷西電影節最佳女演員的有力爭奪者，現在玉倩冒出來，也只是跟她有了一拼之力，后面還有《姥姥的遺產》的秦淑蘭老師，這個電影我已經提前看過粗剪了，秦老師的表演非常精彩，提前看過片的北美片方都是用可以幫秦老師公關北美頒獎季來作為游說他們的說辭的。”
那只能說，玉倩姐今年的競爭形勢還真的挺嚴峻的。
碰上了大年，誰拿獎都行，但對沒有拿獎的女演員來說，就太可惜了。
“而且，玉倩今年還有一個劣勢，《窗臺》的那個英國男演員，表現太出色了，《綜藝》都直接說他會成為今年年底奧斯卡最佳男配角的種子選手，一般這個時間段，都只說一定會拿提名的。”陳梓妍說，“荷西電影節不是評審團制，是觀眾投票產生結果，根據最近這五年的慣例，這些具有投票資格的觀眾投票，往往也會將自己的結果分給不同的電影。一般來說，媒體和評論界的風向會影響到這些結果，因為這些觀眾也能看到這些信息，江玉倩在這部電影獲得的聲量，并不如喬尼·海恩。”
陸嚴河：“喬尼·海恩的表演真的有那么好嗎？”
“非常好。”陳梓妍說，“我看了這部電影，我認為《綜藝》說得一點兒沒有錯，如果不出現其他強有力的對手，喬尼·海恩能夠憑借這部電影，拿下明年的奧斯卡最佳男配角。這個角色本身特別具有象征意義，而他幾乎是完全自毀形象的一種表演，在最近這些年的大銀幕上，我沒有看到第二個男演員能夠呈現出這種冷靜、偏執、失去理性的掌控欲。某種程度上來說，江玉倩的表演更多是被他刺激出來的本能反應，很多場戲，都是他在帶著江玉倩走。在荷西電影節目前已經放映的競賽片來看，他在評論界收獲的認可可以稱得上是一騎絕塵。”
陸嚴河沒由來地就想起了昆汀的那部《無恥混蛋》，在里面飾演男配角、反派的克里斯托弗·瓦爾茲，就是憑借這樣一個戲份并不強勢占據主要的配角，不僅拿下了戛納國際電影節的最佳男演員，也拿下了奧斯卡的最佳男配角。
那也是一個很少見的反派角色。陰冷，傲嬌，氣場強大，有一種冷靜又偏執的瘋狂。
陸嚴河當然是希望江玉倩可以圓夢拿獎的。
但是，拿獎這個事，真的是天時、地利、人和。
到目前為止，他在國際影壇上被討論得最多的《暮春》和《三山》中的表演，在國際上沒有為他拿下任何一個表演獎杯。
他第二次提名奧斯卡表演獎項的《迷霧2》，更是在他表演生涯中排不上號的表演——
然而，事實的結果是，它反而在當時的天時地利人和下為陸嚴河帶來了提名。
陸嚴河目前覺得自己在表演上的集大成之作《定風一號》，因為推舉溫生明，在頒獎季的后半程直接銷聲匿跡。
上映當年被兩個璀璨奪目的女演員吸引了目光的《情書》，隨著時間過去，他在電影中的好幾個鏡頭，在網絡上廣為流傳，被稱為陸嚴河的“神顏時期”。
但是，演員一定要有獎項。
沒有獎項，總是有點腰桿挺不直，好像低人一等似的。
有了獎項，就可以像陸嚴河這個樣說“獎項算個屁”，可以說“拿獎是天時地利人和的事，不決定著那是我最好的表演”。
無論如何，《窗臺》這部電影都是一件好事，終于為江玉倩帶來了評論屆的正視。
如果說前面的《失戀33天》是讓大家看到了江玉倩在花瓶之外還可以有一些復雜性的表達，那《窗臺》就像是一塊水晶原石，被切割出了一百多個橫截面，讓她看到了她本身可以呈現的復雜多面與深度。
陸嚴河給江玉倩發消息，說：玉倩姐，祝賀你！你的表演終于被大家看到認可了。
江玉倩回復說：那不是我的功勞，是西亞·韋的鏡頭太會捕捉了，不過，嚴河，這部電影帶給我最大的收獲是，我終于知道我以往的表演和一個有質感的表演，差距在什么地方了，回頭你看了這部電影，幫我也分析分析，我看到了一個新的方向。
陸嚴河沒想到江玉倩竟然會這么說，他馬上回復說好。
又兩天后，《姥姥的遺產》在荷西電影節放映。
秦淑蘭和章若之一同出席紅毯。
放映結束之后，媒體和評論的風向一時間全部改變。
本屆荷西電影節最佳女演員最高呼聲的人選，變成了秦淑蘭。
“今年荷西電影節主競賽單元，女演員之間的競爭絕對是最大看點，比起喬尼·海恩一騎絕塵的呼聲，女演員貢獻出來的表演，堪比一場大戰。”
“英國女演員麗兒·科林在她十四歲的時候就憑借英國電影《陽光清晰》提名過奧斯卡最佳女配角，作為在大家注視下長大的童星演員，這些年，她一直專注于藝術電影的創作，是國際電影節的常客，這一次她和《示愛》來到電影節后，并沒有像一般演員那樣，出席完《示愛》的首映和宣傳工作后就離開，而是留在了江廣，儼然對拿獎頗為信心。”
“中國女演員江玉倩自從憑借《魷魚游戲》在全球走紅之后，又憑借《毀滅日》《紅眼航班》《失戀33天》等一系列作品，為全球觀眾喜愛，是國際知名度最高的中國女演員之一，但是她以往的銀幕形象，都并不以演技見長，她的美貌、身材以及時尚度才是大家討論的重點，這一次《窗臺》幾乎是將她重新拆解塑造，她貢獻出來的銀幕表演，讓所有人大吃一驚。”
“馬來西亞女演員秦淑蘭前不久才剛憑借《熱帶雨季》成為當年奧斯卡最佳女配角提名名單中的黑馬，今年就和《情書》的女主角章若之帶來了一部動人心扉的《姥姥的遺產》。她在電影中好幾場戲，絕對可以稱得上世界上最偉大的表演，尤其是電影臨近尾聲，她躺在床上，渾濁的眼球無助地看著天花板，眼球微微顫抖，最后懸著幾滴淚水完全蒙蔽了她渾濁的眼球，她張開嘴無聲地想要嘶吼。我已經迫不及待地想要看到她登上領獎臺了，這位對于全球觀眾來說大器晚成的馬來西亞女演員，絕對值得被更多人認識。”
這兩天，陸嚴河一直在關注荷西電影節的報道。
尤其是最佳女演員這個方面。
雖然他知道看得再多也沒有用，媒體也好，評論界也好，他們的意見并不是跟結果百分之百地持平。
甚至很多時候都南轅北轍。
他還是忍不住去看。
《戀戀筆記本》在荷西舉行全球首映的消息，倒是總算將大家對于荷西電影節女演員之爭的關注轉移過來了一點。
這部由陸嚴河制片和編劇的好萊塢愛情電影，除了他本人，導演、主演全部都抵達了江廣，出席電影節，參加這部電影的首映禮。
而在《戀戀筆記本》的首映禮現場，江玉倩、秦淑蘭、麗兒·科林三個今年最佳女演員最大呼聲的種子選手，全部都出現了。
都是來為這部電影站臺宣傳的。
這是一個非常感人而且動人的電影故事。
然而，當電影開始之后，卻是在一家養老院。
出現在銀幕上的，是一對老人。
先是疑惑了兩秒，隨后，觀眾席中爆發出了尖叫聲。
“克萊爾·泰勒和格里恩·瑞凡！”
這兩個名字喊出來以后，眾人才紛紛反應過來。
出現在銀幕上的這兩個人，竟然是二三十年前紅遍全球的頂級演員。
一個美國男演員，一個英國女演員。
兩個人都有著四十多年的光影生涯，拿獎拿到手軟，名下的經典之作，都不是個位數。
兩個人息影之后，已經將近二十年沒有再公開出現過。
這也是為什么很多人一開始沒有認出來的原因。
全場都激動了起來。
包括媒體。
兩位全球巨星二十年后再一次現身大銀幕！
事先竟然沒有做任何的宣傳！
很顯然，就是等著荷西電影節這樣一個時機來曝光這件事！
