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三百五十八章 神乎其技的創作

  “戲幕起,戲幕落,誰是客?”

  一首《赤伶》,在廖頡那聽著讓人心碎的戲腔中,落下了帷幕。

  當舞臺上的燈光再次全部放亮,現場的觀眾們,全都愣愣的看著舞臺上正在謝幕的葉未央和廖頡,竟無一人鼓掌。

  直到眼眶微紅的周聽打開麥克風贊揚:“完美的演出!”

  臺下的觀眾們才幡然醒了過來,用力的鼓著掌,嘖嘖與感嘆語氣詞此起彼伏。

  “好一個赤伶!”

  “好一個位卑不敢忘憂國!”

  “好一個戲里戲外誰是客!”

  央視戲曲頻道的總制作人華清滿臉激動,用力的拍了一下自己的大腿,連夸三個好。

  對于戲曲行當的專業人士,在央視戲曲頻道工作了二十年,來來往往接觸過上千位國內專業戲曲表演藝術家的他來說,這首歌的意義,不只是在于歌曲中的愛國情,更是對“戲子”這個行當的一次正名!

  誰說戲子就是無情的?

  誰說戲子就是低賤的?

  誰說戲子都是軟骨頭,只要給錢就能表演的?

  哪怕戲子,也同樣擁有家國大愛,同樣憂國憂民,同樣會在家國崩塌之時英勇就義!

  仗義多是屠狗輩,負心多是讀書人,書讀萬卷不如德行一表。

  一個人的德行好壞,和他從事的職業沒有根本性的關系。

  而且每個人為了國家能付出的代價都不一樣。

  有人多一些,有人少一些,都是可以理解的,只要原意付出,那就沒有貴賤之分!

  華清激動叫好之后,還覺得有些不過癮,立馬追問道:

  “葉老師,冒昧問一下,剛才《赤伶》的那段歌曲背景故事,是真實的典故嗎?那位英勇就義的藝術家叫什么名字,方便告知嗎?”

  他迫切的想要從故紙堆中翻出這個故事,如果是真實的,絕對要作為一個優秀的愛國主義故事永遠的傳唱下去。

  華清都想好了,找上業內幾位知名的戲曲創作人,讓他們根據這個故事改編出京劇、昆劇、越劇、評劇的劇本,以后只要出國演出,就一定演這場戲!

  戲名都想好了,就叫《赤伶》!

  不過很可惜,葉未央搖了搖頭說道:“這是一個虛構的故事,是為了音樂而創作的,不過我相信,在那個混亂年代,絕對有很多勇于抗爭的藝術家們,在外敵的侵略下,慷慨就義。”

  “不論《赤伶》背后的故事是否存在,我創作這首歌的目的,就是向抗爭侵略者的藝術家們致敬。”

  他以前小時候,曾經聽奶奶說過,以前他們老家有一個戲樓,當時侵略者占據了老家縣城后,曾經用武力脅迫戲樓里的戲班子為他們唱戲。

  戲班子的班頭答應了。

  但是在上臺唱戲時,每一位演員身上都揣著小刀和剪刀,在侵略者的長官們都到場后,借唱戲的機會,想要湊近他們刺殺。

  不過很可惜,小鬼子們警惕性還是有的,刺殺并沒有成功,還未靠近五步,戲班子的演員們就被擒了,后來直接被拉到縣政府門口,當著人們的面,全都被槍決了。

  這不也是抗爭侵略者的藝術家們事跡之一嗎?

  葉未央相信,不只是在他老家,當時全國肯定有不少這樣英勇的藝術家們,只是他們的事跡,鮮為人知,也鮮有人記載下來而已。

  畢竟在那個時候,泱泱華夏,為了抗擊侵略死去的烈士們實在是太多了,多到根本記錄不過來。

  聽聞《赤伶》的故事并不是真實的,華清有些可惜的嘆了口氣。

  不過轉念一想,就像葉未央說的,不管這個故事是不是真的,但是當年肯定有類似的事情發生過,只是不太廣為人知而已。

  華夏戲曲一直都是師徒傳承制度,而在上世紀2040年代,可是有不少傳承都斷代了的。

  為什么會發生這種事情?

  內里情況稍微想一想就明白了,無非就是曾經也有一批戲曲藝術家曾經英勇就義,才導致很多優秀的戲曲文化傳承斷代了。

  就算這個故事是虛構的,但是那個向抗爭侵略者的藝術家們致敬的情是真的!

  《赤伶》戲曲化,還是很有必要的!

  藝術本身就是脫胎于現實的虛構產物,基于現實,但是高于現實!

  “好,非常好的表演!”梅蘭笑著鼓掌,插口說道:“葉老師這次的公演是精心設計過的啊。”

  “兩首歌的安排非常巧妙。”

  “眾所周知,《桃花扇》的故事是既講家國情仇,也講愛恨故事的。”

  “而葉老師用兩首歌,分別講述出了《桃花扇》故事中的愛情,與《桃花扇》故事本身寄托的家國情懷。”

  “這個處理方法,確實讓人驚艷,可以說是用現代流行音樂,將一篇古典劇本化用了進去。”

  《桃花扇》本身的創作背景就是明末清初,李自成攻破北京,明朝滅亡,女真人跨過山海關侵略大明,山河破碎大背景下因為權貴之爭而導致的愛情悲劇。

  這部戲可以說是既講愛情,又講家國情懷。

  剛好,葉未央創作的這倆首歌,同樣是既講愛情,又講家國情懷,可以說內核是和《桃花扇》一樣的。

  《桃花扇》這首歌是借用了侯方域,來講述自己心中對失去摯愛的那股愁苦之情。

  《赤伶》則是借用李香君,講述了一個現代飾演李香君的戲子,為了抗擊侵略者,血濺五步的故事。

  可以說是將這片戲本兩位主角都化用到了歌曲之中,成為了核心的靈魂。

  這種創作手段,確實讓人感到驚艷。

  聽《桃花扇》,可以感受到侯方域對李香君的愛,以及一位手無寸鐵的書生在國破山河之際的無力感。

  而聽《赤伶》,則可以感受到一介低賤名妓的貞烈,以及哪怕是戲子或者名妓,一樣有位卑不敢忘憂國的愛國情義。

  這才真正的是將中華古典戲曲的魅力與精華,融入到了現代的流行音樂中,進行了二度演繹與改編。

  周聽的嘴角掛著笑容,心中感嘆不已。

  果然,這才是葉未央真正的實力。

  單單只是將京劇《霸王別姬》中最驚艷的戲段融入到歌曲中的伯謙,輸的不冤!

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