北宋的手工業非常發達，能工巧匠自然不少，在雕版印刷這一行也不例外。
不過，米友仁給武好古尋來的謝尚賓和魏四海并不是通常意義上的手藝人，因為他們的手藝并不好。雕版、制墨、印刷、裝書…這些刻書行的手藝他們都會做，但是都不精通。如果真的要親自動手，也就相當于學徒剛剛出師的水準。
但是他們卻是行內公認的“大匠”，或者叫“總匠”、“都料匠”。他們的工作不是親自干活，而是指揮別的工匠和學徒干活。
用后世的話來說，他們就是印刷行業的工程師。
在宋朝，大部分手工行都有“都料匠”、“總匠”或“大匠”的存在。其中名留后世的就是開寶寺塔的建造者喻浩，因為歐陽修在自己的《歸田錄》中記錄了此人，并稱其為：用心之精蓋如此。國朝以來，木工一人而已，至今木工皆以預都料為法。
而那位正在編修《營造法式》的李誡，和武好古的老祖宗武宗元從某種意義上說，也是都料匠。前者是建筑行業的總工程師，后者是負責室內裝修（壁畫）的工程師…
這天下午，就在武好古剛剛從城西蓮花庵墨娘子那里歸來，并且帶回幾張鉛筆素描的時候。米友仁已經帶著個年紀輕輕的都料匠，候在佳士得行的書房（武好古的辦公室）內了。
“老師，你可回來了。”
米友仁等得有些焦急，見到武好古進了門，連忙就開始介紹了。
“這兩位就是您要的人，這位是謝都料。”他先指著一位身穿青色儒袍，五官非常秀氣，留著幾縷修剪的非常整齊的胡須的青年說道，“他是刻書謝家的人，如今在國子監書庫勾當。”
“在下謝尚賓，見過武大官人。”
米友仁介紹完畢，謝尚賓就是躬身一禮。
“你是官匠？”武好古看著他問。
“在下是和雇的民匠。”謝尚賓回答道。
宋朝的手工業發展和之前的時代不同，民營手工業發展迅猛，而官營手工業相對滑坡——這滑坡不是和唐朝五代相比，而是和民營手工業的大發展相比。
而民營手工業的崛起，就造成了官匠流失。優秀的工匠可以在坊間得到更高的報酬，也可以自己創業開設工坊，所以都不大愿意進入官營手工業充當官匠。
另外提一下，在宋朝還有一種“兵匠”，就是擁有軍籍的匠人，一般掛廂軍軍籍——宋朝的廂軍其實不是真正的軍隊，而掛個軍籍替朝廷做各種雜務的人員。類似于后世的警察、稅務人員、消防隊、國營企業員工等等之類。
不過真有本事的人，也一樣不會愿意去當個掛軍籍的軍匠。
所以宋朝的官營手工業就出現了大量“和雇”民匠的情況，而一些民匠也喜歡這種“來去自由”的雇傭模式。他們可以在官營手工業中學到本事，然后再出去賺大錢。
這種“和雇”的模式，在解決了官營手工業人手不足的問題的同時，也在提高民間手工業的技術水平。
“老師，這位是魏都料，”米友仁這時又指著另外一位年長一些，做員外打扮，面目顯得忠厚老實的男子說道，“他也是刻書世家出身，是刻書魏家的人。也是國子監和雇的民匠，轉年就可以到我們佳士得行來了。”
宋朝因為沒有社會化的職業教育，所以職業世襲還是主流。師傅教徒弟，難免是要留一手的！爸爸教兒子，才會毫無保留。
所以一門手藝不干上幾代，別人是不會相信你有真本事的！
“二位都料，坐下說話吧。”
看到兩人落座，武好古點點頭，繼續發問。
“二位讀過書嗎？”
“讀過的。”看著挺老實的魏四海一笑，“干刻書行的，不讀書可不行…實不相瞞，小底年少時還進過府學，考過一次發解試呢。”
“進過府學？”武好古心說：書念得比自己（魂穿前）強啊！
“怎么不讀下去？”武好古又打聽道。
“大官人，開封府手藝行里都是這樣的。”魏四海苦笑道，“一次發解試不過，就得去學本事了。”
本朝工商地位高于前代，是允許參加科舉考試的。不過工商戶對于科舉考試通常沒有小地主那么執著，不大會沒完沒了考下去，通常一次不過發解試也就算了——這大概也和開封府這樣的大城市生活成本高有關，若是在鄉下當地主，有個兩百畝，一年收個二十緡（相當于）的租，就能維持一戶“士大夫地主”躬耕生活了。
當然了，這也和以道德文章為取士標準的科舉制度下的“低成本教育”有關。
科舉制度所帶來的，不是高成本的精英教育，而是低成本的“普及教育”，讀書的花費并不高。地主富農都可以承擔，一次次科舉落地對他們而言，不過是浪費點不值錢的時間罷了…
而這種科舉上升的模式對于數量龐大，生活成本比較低的中小地主家庭是最有利的。
“那你也考過發解試？”武好古又問謝尚賓。
“考過，”謝尚賓道，“不過小底沒入過府學…所以學問比魏大哥還不如，但是各種門類的書，小底還是看過許多的。”
刻書行的普通工匠可以不讀書，哪怕不識字也沒關系。但是刻書行的都料匠必須讀過書，而且還必須讀過各種雜書，不一定要精通，但必須能讀通。因為送到他們手上的書稿不可能沒有一點錯漏，字跡也不一定清晰。所以刻書行的都料匠不僅要“審稿”，有時候還要抄書，所以都是有文化的。
武好古點點頭，順手就在桌子上拿出兩張李誡寫的關于“石作”的書稿，分別遞給了謝尚賓和魏四海。
“看得懂嗎？”武好古問二人道。
“看得懂，”謝尚賓道，“是石作，也就是采石、壘石、石板、石刻等等…似乎是《元祐法式》里的內容。”
武好古又看著魏四海，四海道：“小底手里這張不是《元祐法式》里面的，《元祐法式》的石作篇小底見過，和這篇不一樣，沒有恁般細致。”
看來這魏四海負責過《元祐法式》的刻印。
“還行啊。”武好古笑了笑，給自己的好學生米友仁打了個眼色。
米友仁馬上說道：“老師，兩位都料在國子監是拿100緡的年例，和效用士差不多，我們佳士得要請他們，得加給三倍…”
100緡加給三倍就是400緡！
索價不低，但也不是獅子大開口。因為他們可是國子監出來的都料匠——身上背著金字招牌的！
“加給三倍沒問題，”武好古笑了笑，“不過得先試試本事。”
說著話，他又拿起兩張墨娘子的素描遞給了謝尚賓和魏四海。
“這是墨娘子…”
“這畫…是用甚東西畫上去的？”
兩人拿過素描，看了一眼，都被驚呆了。
他們當然知道佳士得行的大東家是畫中第一人武好古，而且也去過豐樂樓看美人圖——自從墨娘子和李師師的畫像掛在了豐樂樓，豐樂樓都快變成旅游景點了，生意比平時好了一倍都不止。一樓的門床馬道更是連個位子都等不著！
可是兩人現在看見了墨娘子的半身素描像，還是大感驚訝。
僅僅是黑、白、灰三種顏色，再加上一堆線條，便將墨娘子刻畫得栩栩如生。
但是這份功力，就不負了“畫中第一人”的稱號了。
“能刻出來嗎？”武好古看著兩人問。
“刻不出來…”
“小底也刻不出。”
不意外。
刻不出來是正常的，因為武好古在這兩張素描上運用了光影素描法，可不容易印出來。
“換兩張吧。”武好古又給了兩張素描，這是兩張線條素描，不過還是用了一些明暗處理的手法。
“頭發不能這樣，畫得太細了，刻不出來，就是刻出來了，也印不好。”
“鼻子這里也得改一改，都用線條就成。”
武好古點點頭，看來印刷技術改進的余地還是很大的。不過這事兒不著急，以后有的是時間，
“行啊，明日你們再來，我給你們白描的圖，你們拿去尋人雕版開印。”武好古說，“若是印得好，便給你們500緡的年例，行不行？”
“行，大官人您等著看好吧。”
“給某5日，保管把事情辦妥。”
這回兩個都料匠都拍了胸脯，白描的圖是不難刻的，年畫和佛像都是這樣的圖。他們只要去尋了國子監里面最好的刻匠，花個十緡八緡就能把版子雕出來了，這活兒可比刻書容易多了。
今天的陽光很明媚，也沒什么風。
接近年關時的開封城，寒意稍退，城市中心的街道上人頭攢動，處處透著繁華的氣息。
武好古和米友仁一塊兒出了佳士得的店門，沿途不時與人招呼。他們倆是向西而去的，肩膀上都背著用來速寫的畫板。
兩人沿著潘樓街一路來，在潘樓下面拐了個彎，尋到了一處出租牲口的店鋪，租了兩頭毛驢，騎著向鎮安坊而去。
他們去鎮安坊是找李師師的，墨娘子的素描有了，李師師可還沒畫呢。雖然武好古在幾個月前就答應給她畫上一紙，可是這承諾一直沒有兌現。倒不是抽不出空閑，而是李師師不知怎的就勾搭上了端王殿下，成了“趙小乙”的專職模特兒…
