《海貓鳴泣之時》中的“海貓”，并不是真正意義上的海貓，而是一種海鷗——黑尾鷗，擁有一條黑色的尾巴，并會發出像貓叫的哀怨叫聲。不過，已經有了毛絲鼠變成“龍貓”的先例，黑尾鷗變成“海貓”也不是什么足以讓人大驚小怪的事情。
海貓是一種排他的動物，為了占領領地，時常發生同伴間的撕咬，直到對手逃竄才宣告戰爭完結。交配后的海貓更是不容其他海貓侵犯，哪怕是有其他幼仔不小心落入自家領地，也會毫不留情的將它啄死。
《海貓鳴泣之時》，除了因為六軒島上的人們的獲救要等到暴風雨過后海貓再度鳴泣之時，同時也暗合了故事的本質。
海貓鳴泣，海聲濤濤，沙灘出現了一個漂流瓶。
伴隨著一陣踩踏在沙灘上的沙沙的腳步聲，一只手撿起了漂流瓶，打開了漂流瓶的蓋子，忽然間，漂流瓶中裝著的紙一片片碎裂，化為金色的蝴蝶從漂流瓶中噴涌而出。仿佛無窮無盡一樣，很快畫面就被金色的蝴蝶所鋪滿。
金燦燦的光芒占據了一切，仿佛黃金的光芒一樣。
當金光散去，畫面轉到了一個小島上，六軒島，陽光明媚，海風徐徐，幽美的環境讓人心曠神怡，然而，卻沒有了本該存在的海貓鳴泣之聲…
《海貓鳴泣之時》的ep1一開始的一切，毫無疑問就是正常的推理懸疑小說的常見套路。聲名顯赫的右代宮家族，沉醉于黑魔術的古怪當主，各懷鬼胎、意圖瓜分財產的兒女。與世隔絕的六軒島宅邸，神秘的魔女傳說，血腥的慘案…然而，隨著故事的發展，魔女與魔法居然堂而皇之地出現在了讀者面前。海貓的世界似乎將被魔法吞噬。
“這貨不是推理…這貨不是推理…這貨不是推理…這貨不是推理…這貨不是推理…這貨不是推理…這貨不是推理…”
本來已經做好了解謎準備的粉絲們，在看到魔女們堂而皇之的登場后，立刻傻眼了。
“我看到了什么！我看到了古手梨花！為什么《寒蟬鳴泣之時》的古手梨花，會出現在這里啊！這不科學！這根本不是一個世界觀啊！連時間點都對不上！”
在ep1的最后的魔女的茶會上，出場了另一個魔女，是介乎在少女和蘿莉之間的體型。跟古手梨花有著90的相似度。不過這也說明不了什么，畢竟一個作者在不同作品中出現相似的畫風，很正常。除過大魔王之外，其他漫畫家絕大部分會在不同的作品中，出現同樣的角色人設——或許僅僅只有頭發和衣服不同。風格一旦形成，想要隨意切換會非常難。
但是，人們可以肯定，在這里出場的這貨就是古手梨花！
因為她自稱是奇跡的魔女芙蕾德莉卡貝倫卡斯泰露！
而這，也是在《寒蟬鳴泣之時》的最后，在彩蛋中出現的名字！
人設可以相似，但是如果連名字，稱呼都一模一樣的話。還讓人怎么相信這貨不是同一個人啊！
而且更讓觀眾們郁悶的要吐血的是，除此之外，就連配音都是同一個人。當奇跡的魔女貝倫卡斯泰露開口的時候，觀眾們感受了在無盡的輪回中古手梨花不賣萌切換里人格時說話的那股冰冷的感覺——誰敢說這不是古手梨花，就咪啪誰一臉！
“這顯然是大魔王自己都沒想好就寫出來坑人的產物！”粉絲們風中凌亂了，滿懷期待地進來，可是卻發現，這tm畫風不對啊！
他們幾乎都已經要相信這一切都是魔女所為了。如果魔女存在的話，那他們還推理個蛋啊？
什么密室殺人？太簡單了。魔法一下就搞定！
一切都變得荒謬，就仿佛本來滿懷激情地求來種子。可是打開之后卻發現是《葫蘆娃》的那種想要吐血的郁悶，而且這不單單是《葫蘆娃》，還是打碼的《葫蘆娃》！
“從某種意義上講，《海貓鳴泣之時》或許并不能算是一部一般而論的‘推理作品’，但是它無論是推理性還是推理意義都遠高于許多所謂真正的‘推理作品’。一言以蔽之，我認為《海貓鳴泣之時》應當算是一部‘以推理為名，對推理進行反思的作品’。”
梁小秋的話，在懸疑推理界還是有一定分量的，他正是新近崛起的新推理派的華夏大神，他最近幾部書銷量都沖進懸疑推理榜的前十，并且還改編成好幾國的文字，海外出版，影視版權也已經拓展出去。
可能所有人都想不到，他竟然會支持《海貓鳴泣之時》！
“這怎么看都不像是推理作品吧？哪怕說他是冒險或者熱血戰斗，我也信…那文字戰斗看起來確實挺熱血的。”一個人在梁小秋的帖子下邊問他。
“我突然想問，究竟什么樣的作品才能算是推理？關于推理小說的定義，尤其是在文學作品越來越趨向于多元化、復雜化的今天，本來就是很困難的。可是，即便如此，我們還是可以以一個最一般的準則來要求推理小說：一個以案件的布局或詭計為核心的謎團，有相當于偵探的角色進行推理和調查，最終迎來謎底的揭曉這三部分。《海貓鳴泣之時》中有沒有這些？”
“前兩個部分顯然毫無疑問是有的，那么如果有問題，也只能是第三個部分。既然如此，謎底有沒有？《海貓鳴泣之時》一如既往繼承了《寒蟬鳴泣之時》的雙線模式，表線為每一場‘棋局’，依照《寒蟬鳴泣之時》的結構，那么將每一條表線的線索全部聯系起來，最終推理出來的便是《海貓鳴泣之時》的里線——關于現實中1986年六軒島發生的案件的真相。這邊是《海貓鳴泣之時》全部謎底的解答。”
“顯然，大魔王并沒有借名偵探之口道出案件的全部細節，而只是給出了幾句看似不知所云的提示，說好聽點可以說是開放解答，說不好聽點就是沒解答。但是，大魔王沒有將解答寫出來是一回事，而這些案件有沒有解答是另一回事，這是兩個完全不同的概念！”
“作為一個作者，我相信大魔王心中對這些問題顯然是有答案的，問題只在于他打不打算明明白白的寫出來，或者打算明確地向讀者揭示多少而已，而這些答案，恰恰是有心的讀者可以通過給出的線索得出的結論。”
梁小秋如此回答。
“可是連魔女都出來了，還讓人怎么推理啊？”那個人又問。
“推理小說中最重要的是什么？”梁小秋反問。
“詭異的案件？”
“跌宕起伏的故事？”
“不，我覺得應該是推理！”
到是還有明白人，梁小秋笑了笑，打字道：“推理小說，其精華所在，就在于享受推理的過程，從故事中發覺隱藏起來的線索，然后一點點推理，直到最終揭示結果，將自己的答案和作者的答案印證之時，將會是最滿足的時刻。”
“難道就這樣，你們就放棄了思考，放棄了推理了嗎？還記得《海貓鳴泣之時》中真理亞說貝阿朵莉切的一句話嗎——只有有，才能看見貝阿朵莉切。看起來之時一句戲言而已，但是也是故事中的一個重要線索，我覺得還是大魔王的一種諷刺。”
“隱藏真相的偽裝，這非常正常，在各類推理小說中不剩枚舉，然而大魔王只是換了種描述手法，只是將它們擬人化和魔法化了而已，大家竟然就信了？明明知道其那么荒謬，那么違和，為什么會信了呢？難道那些就真的除了魔女之外，人類一點都做不到了嗎？如果將魔女比作是為了隱藏真相的偽裝的擬人化，那么‘貝阿朵莉切’就是揭開一切偽裝的真相。面對以假亂真的‘魔女’，大家已經低頭了，放棄了思考，放棄了推理，這只能說明，這一局棋，大家已經輸給了魔女貝阿朵莉切！只能說明大家對追尋真相的‘’還不夠！”
“沒有的人，永遠看不到‘貝阿朵莉切’！”
人們之所以覺得《海貓鳴泣之時》不是推理，焦點根本就不在于“《海貓鳴泣之時》不是推理劇”，而是“我所知道的推理劇從來沒有像海《海貓鳴泣之時》這么寫的”。
內容和形式，永遠是一對矛盾的共同體，內容不斷發展，而形式卻往往保持不變，于是，當形式難以良好地承載內容的時候，就會發生變革，產生新的形式。
《海貓鳴泣之時》就是一種顛覆了傳統意義上的“推理小說”模式，身為一名懸疑推理小說的作者，梁小秋能清楚的感受到。這讓他很興奮，仿佛發現了秘寶一樣。《海貓鳴泣之時》才剛剛揭開它神秘面紗的一角，他非常想知道，這一切的真相，究竟會怎樣。(
