原本嚴禮強晚上是有事的，可是聽到吳文古晚上要在辦公室做鑒定，他馬上把一切活動都推掉了。現在吳文古天天盯在陳村，晚上回到市區之后，他也不好去打擾。嚴禮強都有好長一段時間，沒有見到吳文古了。
嚴禮強雖然在古玩方面領悟力不夠，可是他對收藏古玩的這份熱情，著實不低。雖然嚴禮強鑒定的，是康威浩的東西。而且這些古玩，就算鑒定是真的，也不會對外出售。可他還是覺得，能看著吳文古鑒定古玩，比他的那些所謂娛樂活動，要有趣得多。
“我說嚴總，你什么好東西沒見過？”康威浩笑吟吟的說。他的那足釉里紅三果紋高足碗，已經送到博物館存檔。他打開密碼箱，又拿出一只釉里紅蘆雁紋匜。
于立飛剛開始的時候，還以為這只釉里紅蘆雁紋匜是只盤子。等到康威浩拿出來之后，他才發現，這是只匜。匜，這個字，可能很多人不認識，它音同“儀”。是中國先秦禮器之一，用于沃盥之禮，也就是為客人洗手所用。周朝沃盥之禮所用水器由盤、盉組合變為盤、匜組合。
而匜的形狀，就像一只盤子開了個槽，并且延伸到了外面，就像一個盤子多了一個手柄似的。或者說，是像一只被壓扁了的瓢。
“吳老，這是什么釉里紅？”嚴禮強并不認識釉里紅蘆雁紋匜，看到這個盤子不像盤子，瓢不像瓢的，很是不解的問。
“立飛，小嚴不認識，你應該認識吧？”吳文古沒有回答嚴禮強的問題，轉而問于立飛。嚴禮強愛好收藏，純粹只是為了收藏。但是對于古玩的了解，遠遠不如于立飛。
“吳老，這應該是匜吧？釉里紅蘆雁紋匜，這可不多見。”于立飛微笑著說，他還是沒有上手，只是轉著這只匜看了看，口中嘖嘖有聲的說。
“不錯，你以前見過？”吳文古詫異的問，市場上像這樣的東西并不多見。于立飛只是看了一眼，馬上就認出這只釉里紅蘆雁紋匜，這讓他很是意外。
“在書上見過，還是請吳老給我們說說吧？”于立飛謙遜的說。
“這只匜為印坯成型，器身呈缽狀，敞式芒口，有一槽形短流。流下貼有一卷云形系，平底略往上凸，澀胎。胎色白中閃黃，釉色白中閃青，釉質瑩潤。匜內胎心刻劃大雁銜蘆葦紋飾，匜內壁刻劃水波紋一周。窯工在著色時以刻劃紋為基準，上面平涂釉里紅，留白處素面無紋飾。
該器器腹與盤口各繪釉里紅彩斑一塊，呈色艷麗，流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海云彩，器底則巧妙地利用釉里紅呈色的變化，給一只以灰紅色為地，以暗紅色為輪廓線，昂首擺尾的飛雁，繞飛雁畫蘆葦一支，器腹上又用釉里紅色料裝飾水波紋，以象征雁在蘆葦中，穿舞而行。”吳文古拿出強光手電筒和放大鏡之外，仔細看了一會之后，緩緩的說道。
“吳老，這只匜高四點九厘米，口徑十四點四厘米，底徑九厘米。這種尺寸的匜，是正常尺寸嗎？”嚴禮強拿出卷尺，測量了一下這只匜的尺寸之后，問。
“這么大的匜，在古代是很常見的。”吳文古笑吟吟的說。
“吳老，那這只匜是不是大開門的件？是哪個朝代的？”嚴禮強又問。
“看樣式倒像是元代的，但是不是大開門的，還是讓立飛先看看吧。”吳文古微笑著說。剛才他雖然說的很多，可是只是形容這只釉里紅蘆雁紋匜。并沒有說，這只匜就是真的。
“嚴總，這只匜肯定是真品。”康威浩篤定的說，他拿來博物館的這幾樣古玩，自己都仔細看過。而且之前，也有不少人看過。倒是那只釉里紅三果紋高足碗，他的信心不足。可是這已經被吳文古認定是到代的東西，他心里就再也沒有擔心。
“元代釉里紅，以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上。再在上面蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成。燒成中要求強還原氣氛，和適當的溫度控制。根據有關資料，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單。主要依托的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉里紅的發色，呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。”于立飛沒有先上手，也沒有說出這只匜的真假，只是先說著元代釉里紅的一些特征。
“這只匜好像沒并沒有紅紫、黑灰、葷散等變化啊。”嚴禮強像個小學生似的，聽到于立飛所說的特征，馬上對照著這只匜，仔細的看了看之后，詫異的說。
“這樣的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里紅，沒有這些特征也有可能。”吳文古見康威浩想說話，連忙說道。
“元代釉里紅繪畫手法也有其本身的特征，元釉里紅有白線勾描，勾線點燃，涂繪刻畫、色彩斑點，并結合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數葷散。”于立飛又說道，他也在仔細觀察這只匜，仔細的對比。
“立飛，雖然你沒有看過實物，可是說的很在理。釉里紅蘆雁紋匜的邊飾，內底蘆雁紋是在涂繪好紋飾輪廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水，蘆雁的羽毛。你們再看這只匜，是不是也用涂繪刻畫的獨特畫法呢？”吳文古說道，雖然他也沒有上手，可是心里早就有了底。
“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”于立飛謙遜的說。
“能知道皮毛就不錯了，你再說說元代釉里紅的特征吧。”吳文古說道，下午于立飛對釉里紅的理解，就出乎意料之外。現在于立飛分析元代釉里紅的特點，說的也很有見地。他從下午一直跟于立飛在一起，顯然于立飛的分析，并不是臨時抱佛腳。
“那我就獻丑了。元代釉里紅裝飾構圖，也很有特點。元代釉里紅裝飾構圖的特征主要表現為，巧妙運用銅紅發色特點，往往把紋飾集中在器部的中部。這個部位施釉均勻有利銅紅發色，燒成都是最佳部位，不利于銅紅發色的器形口部，底下部位留白。”于立飛說道。
“元代釉里紅的裝飾題材，有特征沒有？”吳文古點了點頭，問。
“元釉里紅發現的產品不多，但題材廣泛。如四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉里紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入于風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋。多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉里紅裝飾。”于立飛說道。
“元代釉里紅的造型呢？”吳文古又問。
“吳老，這個我可不太清楚了，畢竟我的見識有限，還是請您給我們說說吧。”于立飛微笑著說。
“釉里紅燒制難度大，存世量少發現的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、大小罐類，梅瓶僅發現一件而已。玉壺春瓶通常高約二十二厘米，、二十七厘米左右兩大類型。其造型有一定規律性：撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉隨意。
玉壺春瓶成型為四段模印，有接胎痕跡。罐類一般分上下兩部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉型蓋為一類型，子母口為另類，帶有蓋頂。
匜，糟形流、平沙底、口徑通常在十四厘米左右，胎體較輕。畫面裝飾在匜的內壁、內底部，比如說這件釉里紅蘆雁紋匜。”吳文古說道。
“吳老，還有其他的特征嗎？”嚴禮強也饒有興趣的問。
“元代釉里紅的胎釉也有一定的特征。元釉里紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白、灰兩種傾向胎質。胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉里紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由于使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。
釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，涂染裝飾釉里紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣含量少，鈉鉀含量高，其釉里紅發色相對穩定，用以線描類釉里紅較多。
釉里紅與釉結合的要求非常高，故胎質配制不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土涂抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特征。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉里紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有局部積釉痕跡。”吳文古說道。
“老康，根據立飛跟吳老所說的這些特征，你這只釉里紅蘆雁紋匜有好幾處不對啊。”嚴禮強雖然沒有鑒定過釉里紅蘆雁紋匜，可是他剛才結合這些特征，發現好幾處對不上號。RS
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