“日出之前”再次完成了一次不可思議的勝利，當初“芝加哥論壇報”對電影做出的七百萬美元票房預測已經是媒體最為樂觀的看法了，而“芝加哥論壇報”的這個預估還被不少媒體嗤之以鼻，認為“日出之前”要取得七百萬美元根本就是不可能的事。
但是現在，“日出之前”不僅收獲了一片好評，捧回了柏林電影節的銀熊獎座，還在北美拿下了三千兩百萬美元的票房，全球更是一舉創造了八千五百萬美元的出色票房。這對于一部藝術電影來說，一部實驗性的獨立小眾電影來說，幾乎可以說是逆天成績。
如果從題材入手，再考慮到電影的拍攝手法和格局構成，“日出之前”的這一票房成績比起“低俗小說”來說也毫不遜色。
但是科林邁勒卻不這樣認為。
雖然“日出之前”的成績十分出色——科林也不會否認這一點，但是把“日出之前”的成績放在整個時間長河里做一個縱向比較，就會得出一個截然不同的結果。這里所謂的“時間長河”指的是雨果的演員生涯。
好萊塢的主流觀點是將雨果的職業生涯分為兩個階段，以1992年一月份的金酸莓獎為節點，分成金酸莓獎之前和金酸莓獎之后。
在金酸莓獎之前，雨果的事業曲線從零開始，徐徐上升，在“死亡詩社”時期達到巔峰，隨后急劇下滑，直接跌落谷底；在金酸莓獎之后，雨果的事業從深淵開始往上攀爬，在“辛德勒的名單”時期達到一個最高點，并且最后依靠兩部作品的巨大成功依舊在繼續上升之中。
恰恰是因為這種耐人尋味的事業發展曲線，所以雨果的經歷也成為了好萊塢“美國夢”的典型代表，成為了無數青少年崇拜的對象。
科林就是從這個主流觀點切入的。
如果仔細研究一番就會發現，金酸莓獎之后，雨果的事業腳印是一步一個腳印向上攀升，“辛德勒的名單”并不是最高點，應該說“辛德勒的名單”和“生死時速”一起構成了最高點。前者名利雙收，為雨果擒下奧斯卡最佳男配角小金人；后者在票房上實現輝煌，創造了雨果演員生涯的票房最高點。同時，這兩部作品先后突破兩億美元票房，也為雨果贏得了“四億先生”的美譽。
在科林看來，“生死時速”之后雨果的事業就進入了另外一個階段。
“生死時速”繼“辛德勒的名單”之后票房再次突破兩億，隨后“低俗小說”的票房就回落到了一億級別，這也使得雨果從“聞香識女人”以來，連續五部新作票房就超過前作的可怕勢頭宣告完結。如果說“低俗小說”一億七千萬兩百美元的票房數據依舊是了不起的，使得整個下跌勢頭并沒有明顯，那么緊接而來的“日出之前”就將這種情況徹底暴露了出來。
“日出之前”的票房一下就從前作的一億七千兩百萬美元跌倒了三千兩百萬，這幾乎可以說是一個致命的跳崖式下跌，說難聽一點，就連零頭都比不上。
如此一來，自從“生死時速”之后，雨果連續三部新作的票房都低于前作，下滑勢頭已經再清楚不過了。
所以，科林的觀點也就浮出水面了，“雨果的事業正在面臨一個可怕的下滑趨勢，并且已經不可阻擋地來到了一個可怕的位置。”
“紐約郵報”刊登出這篇文章時，著實是引起了軒然大波，在幾乎所有媒體都感嘆著“日出之前”又一次取得了成功時，他們居然反其道而行，認為“日出之前”將成為雨果事業的新一個轉折點，下滑趨勢令人擔憂。
“紐約郵報”這一次犯天下之大不韙的報道著實耐人尋味，在圈內人看來，這個報道是荒謬可笑的，因為科林無視了“低俗小說”和“日出之前”的獨立屬性，雨果帶領著兩部獨立電影創造出如此輝煌，不僅不是事業下滑的征兆，反而應該是延續輝煌的寫照——因為得益于這兩部作品，獨立電影已經在北美市場登堂入室，這將會是改變未來十年好萊塢格局的一個新起點。
同時還因為科林的觀點沒有任何依據，如果所有人單純對比票房數字的升降，那么不可能有一名演員的作品永遠是新作高于舊作的，兩億之后是三億，那么三億之后呢？四億、五億？這是不可能做到的。所以以這個理由來說明“下滑勢頭”，這是沒有任何說服力的。
圈內人都知道，衡量作品成功與否的是成本與票房收益比、作品影響力、后續周邊拉動力等等，絕對不是一個單純而死板的票房數字。
但是，在讀者看來，“紐約郵報”與眾不同的報道卻在清一色“無聊而沒有新意”的報道之中脫穎而出，吸引了所有人的注意力，更重要的是，不少讀者還認為科林的觀點十分有趣，而且值得深思。因為科林在文章之中列出了許多有力證據。
“一部‘日出之前’終結了雨果多少記錄：連續五部作品北美票房破億，連續六部作品全球票房破億，連續五部作品都贏得北美周末票房冠軍，連續七部作品都躋身北美票房排行榜前三名（注：‘哈德森之鷹’首映周末位列票房榜亞軍），連續四部作品票房高于前作。
在雨果創造了無數輝煌的三年時間里，一系列記錄都在‘日出之前’身上戛然而止。
不僅僅是票房，同時在口碑方面雨果也陷入了一個困境，‘日出之前’雖然在柏林拿下了最佳導演銀熊獎，但其實與雨果自身沒有太多關系，無論是作為男主角還是作為編劇，雨果都沒有能夠取得相對應的褒獎。這也意味著，從‘聞香識女人’以來，雨果突飛猛進的演技探索道路在‘生死時速’和‘日出之前’之后進入了一個瓶頸。
這意味著什么？意味著雨果面臨一個窘境，一方面事業輝煌不已，另一方面卻在五光十色的浮華之中迷失了自我，很有可能就要墮落，而‘日出之前’就是這個警鐘。奧斯卡小金人的魔咒沒有在去年發展，卻在‘日出之前’身上露出了端倪。
‘日出之前’就好像當初‘致命時刻’式的警告一般，讓人們看到了雨果輝煌事業背后的窘境。這是事實，無法否認的事實。”
雖然說“紐約郵報”在報道之中模糊了一個觀點，“連續四部作品票房高于前作”的記錄早在“低俗小說”時就被終結了，但這并不會影響科林這篇報道的公信力——就是這個詞語，因為這篇報道得到了不少讀者的認可。
許多人都認為，“紐約郵報”說中了一個事實，從“生死時速”到“低俗小說”再到“日出之前”，雖然作品都取得了成功，但雨果挑選作品的勢頭確實越來越讓人讀不懂，這也讓人想起了“紐約郵報”在電影上映之前的那篇報道，科林當時就提出，雨果被出色的成績蒙蔽了雙眼，已經越來越自大，以至于失去了方向，“日出之前”就很有可能成為一個警鐘。
現在，科林的“預測”都靈驗了。
這就是內行和外行的區別，沒有內行人會相信“紐約郵報”的這篇報道，甚至會嗤笑不已；但是外行普通讀者們卻深信不疑，一大串的數據加上事實分析，絕對是有理有據。特別是那些不喜歡“日出之前”這部電影的觀眾，更是對科林的觀點贊嘆不已。這就是媒體制造輿論的方式。
于是，“紐約郵報”徹徹底底紅火了一把，銷量再次永登高峰，徑直上升十個百分點，將“日出之前”上映之前那期報紙所創造的八個月來最高銷量紀錄再次拔高一截。
不僅如此，而且“紐約郵報”這一次得到了許多讀者的支持，大家都對雨果的未來發展表示了擔憂，更有甚者，有好幾家地方報紙也都認可了“紐約郵報”的觀點，以相似的觀點進行了相關報道，于是“雨果事業下滑論”居然風風火火地在全美傳播了開來。
這…實在是一個讓人哭笑不得的局面，“日出之前”明明創造了奇跡，卻成為了人們眼中雨果事業崩潰的罪魁禍首，理查德林克萊特表示很無辜。
“紐約郵報”終于揚眉吐氣了一把，在雨果長達一年半的交鋒之中，史無前例地第一次占據了上風，甚至還贏得了讀者的支持，這讓科林的好心情延續了很長一段時間。
在報道的最后，“紐約郵報”表示，“雖然目前依舊可以感受到雨果事業的繁榮，但背后所隱藏的隱患卻讓人不得不開始擔憂，也許下一部作品就將會迎來‘哈德森之鷹’式的崩潰，將雨果過去三年的努力和拼搏都化為烏有。讓我們不禁開始擔心，雨果意識到這一種危機了嗎？又或者說，雨果重新學會謙虛了嗎？他需要重新找回這種優秀品質。”
口口聲聲為雨果考慮的語氣，讓“紐約郵報”贏得了一大票讀者的好感，同時也讓里克羅森的肩膀上感到了沉重的壓力。這一次，“紐約郵報”可謂是來勢洶洶。
