雨果沒有想到，恩斯特居然會邀請他進去，雨果搬家到這里都已經兩年了，卻從來都沒有進去過恩斯特家，準確來說，就連亞歷克斯也沒有進去過。
其實，這并不稀奇，在現代社會，越來越冷漠的人際關系經常導致隔壁住的人是男是女都不知道，許多人也許十年期間都和鄰居沒有過直接的交集，更不要說恩斯特這糟糕的脾氣了，即使有心想要和恩斯特打交道，估計也都會吃閉門羹。
所以，雨果聽到恩斯特如此說時，第一反應就是“我聽錯了”，這使得他根本沒有做出任何反應，原本雨果以為以恩斯特的個性，他這猶豫的瞬間，恩斯特就會關門了，但結果他卻看到恩斯特轉身走進了屋子里，房門完全打開著，這也就說明，雨果沒有聽錯，恩斯特的確是在邀請他進去。
雨果猶豫了一下，踩著爵士樂輕快而經典的樂符，邁步走進了恩斯特的屋子里，這就好像進入了一個全新的世界一般，整個屋子的格局明明和三樓差不多，但是眼前的大廳卻看起來十分狹窄，大廳被簡單規劃成為了兩個部分，右側依舊是餐廳和廚房，只是空間不及三樓的一半；剩下的大廳整個部分都被堆滿了書籍。
雨果只覺得這就好像是一個圖書館一半，數不勝數的書籍密密麻麻地在視線鋪陳開來，即使有小部分空間，也都被貼上了電影海報，就連正門對面那三扇大窗戶也都被兩個書柜擋了大半，只留下一扇窗戶透氣，這就讓整個大廳看起來好像被書籍堆滿了，如果不注意，雨果甚至發現不到那占據了半面墻的書桌，因為書桌上也零散地堆放著無數翻開的書本，即使是唯一一張沙發上也都丟了四、五本書在上面。這就是一個書籍的海洋。
在左側的矮柜上，這是整個大廳僅有的空閑空間，上面擺放著一架留聲機，此時正在吱吱地運轉著，旁邊則是一個電臺，還有一架老式電話。
這就是恩斯特家的大廳了，一個陌生而新奇的世界，雨果的腳步就站在玄關不遠處，不知道應該怎么辦，“怎么，和想象中不一樣”恩斯特的聲音從廚房傳來，那呼呼尖叫著的開水壺聲音夾雜而來。
雨果愣愣地點了點頭，“對，和想象中完全不一樣。這…這就好像是，一個寶藏。”
雨果想不到合適的詞匯來描述，但他卻知道，書籍一直都是人類最重要的遺產之一，書籍不僅僅是記錄人類智慧的載體，同時也是時代的遺產。雖然進入二十一世紀之后，由于互聯網的發達，電子書籍逐漸擠壓著傳統紙質書籍的市場，但在雨果看來，傳統紙質書籍依舊是永遠無法取代的存在。
恩斯特把開水壺從爐灶拿了下來，聽著雨果的話，不由揚聲說到，“寶藏”然后扯了扯嘴角笑了起來，“我以為你會說是垃圾堆呢。”雨果雖然今年已經二十七歲了，但是在恩斯特看來就是新生代的孩子，他們這一代的孩子追逐的是思想自由和性。解。放，被成為“嬰兒潮一代”，所以他們對于傳統書籍的排斥是再明顯不過了。
雨果不由輕笑了起來，“如果有潔癖的人來這里，那的確是垃圾堆。”恩斯特雖然把書籍都整整齊齊地做了安排和整理，但許多破舊書籍都沒有辦法完整保存，而且還有不少書籍都是剛剛拿出來閱讀，隨手放在桌子、沙發、窗臺上的，整個房間看起來確實十分混亂。
恩斯特端著杯子走到了大廳，把杯子放在了沙發前面的小茶幾上，上面堆放著一大堆零散的紙張，根本就看到桌子的原貌。恩斯特也不介意，直接就把熱水杯放了上去，“我家只有茶葉，你就喝吧。”然后抬起頭看著依舊站在玄關的雨果一眼，“怎么，不進來覺得沒有地方落腳”
雨果扯了扯嘴角，走了進去，在沙發坐了下來，不過坐下之后卻覺得十分奇怪，微微站起來一看，屁股底下居然有一只鋼筆，把鋼筆放到了桌子上，端起茶杯，透過那裊裊熱氣認真打量著茶幾上那一大堆紙張，雨果卻有些意外地發現：這些居然都是劇本。
自從得知恩斯特就是鼎鼎有名的編劇，而且還曾經出手幫助過雨果之后，其實雨果和恩斯特的關系并沒有什么太大的變化，不像電影或者小說里所講述的那樣——雨果對恩斯特感恩不已，恩斯特又幫助雨果大殺四方，兩個人很快就恢復了之前的普通鄰居關系，雨果在節假日依舊會想起恩斯特，送上一些小禮物，而恩斯特依舊是煩躁不已、脾氣暴躁。
最主要是因為恩斯特并不認為那算是幫忙，他只是通過朋友和諾拉一艾芙隆提了一句，雨果是值得給予第二次機會的演員，真正把握機會的還是雨果自己，所以恩斯特根本就沒有放在心上。
而對于雨果來說，他覺得如果一個勁地想要去回報恩斯特，反而會產生誤會，要么是讓恩斯特覺得自己在拉遠關系，畢竟只有真正的陌生人才要把所有的感恩、仇恨都結算清楚；要么就是讓恩斯特覺得自己在可以巴結他，令人生厭。
恩斯特平時看起來就是一個清冷、孤獨的人，他絕對不會輕易幫助別人，所以他愿意幫助雨果，就說明他對雨果是另眼相看的。雨果自然不會把恩斯特這份重視隨意地用什么謝禮來結算，只是平時更加照顧恩斯特罷了。
看著桌面上那些劇本，雨果一眼就可以看出來，這些都是廢棄的劇本，沒有完成的劇本，這讓雨果聯想起上次他提起恩斯特就是編劇時，恩斯特的反應。
恩斯特十分暴躁地譴責了雨果，但話語之中又帶著一抹寂寥，也許他對于編劇這個職業也是又恨又愛的吧，雖然已經十七年沒有接觸這項工作了，但依舊念念不忘。
雨果忽然就想到了恩斯特當初面臨的情況，其實恩斯特最擅長的就是改編百老匯劇目，也就說，他對于經典劇目的改編是得心應手，但是進入七十年代后半期之后，電影圈子卻已經發生了巨大的變化。
首先是值得搬上大屏幕的百老匯劇目所剩無幾，其實百老匯也在面臨著劇本荒，進入二十一世紀之后甚至還有許多百老匯去改編電視劇、電影的劇本；其次是層出不窮的技術流、藝術流、動作流電影改變了整個市場對劇本的需求，類似于“大白鯊”這樣結合商業、特效和新奇的劇本才是市場的導向。
所以，在當時，改編劇本的對象正在漸漸地朝小說方向發展，而恩斯特就是跟不上時代的變化，結果被淘汰出了主流電影市場。這是一件多么讓人心酸的事。如果說是一件商品，被市場逐漸淘汰，那么就是時代的進步，那么就是優勝劣汰的過程；但如果是一件藝術品，市場就是永遠不可能淘汰的，反而會伴隨著時間的沉淀才綻放出真正的藝術價值。
按道理來說，電影應該是一種藝術形式，劇本也是劍作中的一種，但恩斯特卻像是商品一般被淘汰，也許，這就是對恩斯特工作的最大諷刺了。
還有更加傷人的就是，恩斯特從事編劇超過二十年時間，劍造了多部絕對經典的佳作，由他撰寫劇本的多部作品都成為了名垂青史的藝術佳作，但問題是，他卻從來沒有收到認可，無論是奧斯卡還是編劇工會。
所以，恩斯特的心情是復雜的，他一方面痛恨著關于編劇的所有一切，關于好萊塢的所有一切，當雨果提起他就是編劇時，他的反應十分激烈；當雨果提起好萊塢那些利益至上的事時，他的反應更是痛恨不已。
但是另一方面，他又有不甘，他依舊住在日落廣場附近，孤苦伶仃；同時他還有著眷戀，編劇工作是他一生最大的價值證明，只有那一個個劇本證明他曾經存在過，而不是一個可有可無的獨居老人。
雨果看著眼前那散落著的劇本殘本，心情百味雜陳，雖然他不知道自己的猜測到底對不對，即使這種猜測才是最符合現實的想法，恩斯特所有的行為也都可以得到解答；但雨果依舊不愿意按照自己的揣測去評判恩斯特，因為他沒有這個資格，準確來說，任何人都沒有評判其他人的資格。
不過，既然恩斯特允許他進入家門，同時也沒有收拾桌子上劇本的動作，這也就證明了恩斯特至少在這方面是坦蕩的，雨果不知道是不是自己過去兩年時間的表現贏得了恩斯特的信任，但他知道，這就是恩斯特表示對自己的信任。
雨果的視線從劇本上移了開來，看向了恩斯特，露出了一個淺淺的笑容說到，“恩斯特，我搬家過來這里已經兩年了，但這還是我第一次進入你家，我原本還以為是不是我終于打動了你，還盤算著回家和伙伴們炫耀來著。但現在看來，似乎不是如此。”
雨果的話讓恩斯特愣了愣，看著雨果一臉的不耐煩，但雨果卻根本不在意，呵呵地笑著說到，“我想，你之所以讓我進來，是因為我昨天剛剛得到了奧斯卡小金人吧所以你才對我另眼相看，這才允許我進來喝茶。”說完，雨果還舉了舉手里的水杯，放在嘴邊喝了一口，“呼，這杯茶喝得還真是不容易啊。”
雨果這有些耍無賴的調皮話語，讓恩斯特坐在原地愣了愣，然后撲哧一下，笑了起來。(
