四月初，柴旦鎮的春天來得尤為遲緩。
午后的陽光勉強灑落，雖稍稍帶來幾絲溫暖，但只要夜幕降臨，寒風便迅速接管了這片戈壁荒原，沙礫隨風四散，風聲凜冽穿過山丘，仿佛要把人拽回冬日。
紅崖火星地貌區內，劇組正在緊張而順利地推進著拍攝工作，片場不時響起陣陣笑聲，飄蕩在空曠天地間。
“我他媽徹底完蛋了。這是我考慮再三后的結論。完蛋！”
“醒了后發現一個好消息，一個壞消息：棲息艙沒事（耶！），返回艙不見了（嗚）。”
不得不說，姜聞對于這些臺詞的把控能力確實與生俱來，自帶著一種讓人忍俊不禁的戲劇效果。
加之其夸張的肢體動作，整個劇組時常笑得前仰后合。
拍攝和姜聞合作，總體是愉快的，但吳宸也察覺，這種愉快并非沒有代價。
因為姜聞有著超乎常人的表達欲望——雖然被他有意壓制，但只要一收工，這位便熱情不減，時不時拉著他爬上小山丘，一邊看著落日，一邊海闊天空地聊著新劇本和藝術人生。
柴旦的黃昏來得極早。
五點多鐘，太陽便已悄然西沉，余暉把戈壁染上一層奇異的赤金色，天地似乎都被裹上了一層風沙與時間織成的濾鏡。
“吳導，我站在這兒再拄著個拐杖，你看像不像一幅世界名畫，就是從地球搬到了火星上的那種？”
姜聞凝望著遠處夕陽下的荒涼地貌，突然冒出這么一句。
吳宸聞言，微微一笑。
姜聞腦海里藏著很多雜學，總能隨時扯到各種奇妙的東西。
但恰巧，世界名畫對攝影系出身的他而言，本就是熟稔的事物。
“你是說《霧海上的旅人》？”
“靠，可以啊，這你都猜到了？”姜聞轉頭，神情里滿是驚訝。
吳宸凝視著姜聞站在紅色沙丘上的身影，目光漸漸專注起來：“其實你這一提，還真有一點意思，這個意境其實還挺契合的.”
因為他沒記錯，《霧海上的旅人》，德國浪漫主義畫家卡斯帕·大衛·弗里德里希的經典作品，講述的正是人在大自然面前的孤獨與精神崇高。
而《火星救援》的核心，在某種意義上，也是一場人類在火星上孤獨而崇高的精神求索。
姜聞飾演的主人公，孤獨地佇立于火星的蒼茫之中，種下那株綠色植物的舉動，何嘗不是一次對文明與生命意義的追問？
不是局限于個人求生，而是“孤獨的人”對文明火種的堅守與凝望，就如畫中旅人站在懸崖之巔，眺望遠方的霧海——
孤獨，卻心懷天地。
“哈？你該不會真想結合一下拍出這么個畫面吧？”姜聞見吳宸陷入沉思，不由得好奇地問道。
吳宸收回思緒，輕輕點了點頭，語氣漸漸興奮：：
“我覺得很可行，剛好后面你有一場獨自駕駛火星車外出的劇情，我們可以選一個紅色沙丘，拍出一組類似的鏡頭。
設想一下，火星荒原上一片蒼茫，漫天黃沙卷起，風暴即將來襲，天空呈現一種暗紅色調，你穿著宇航服，孤單地站在山脊上，背影挺拔，這場景本身就自帶情緒張力”
他此時確實想借助“世界名畫”來達成視覺與情緒的雙重超越。
“還真給你想通了？”
姜聞一愣，繼而神情也亮了起來。
電影中，借助世界名畫來致敬和再創造，是極其有效的視覺敘事手法，拍出了不少影史電影經典畫面。
主要是因為這些名畫經得起時間考驗，往往構圖精妙，情緒精準。
而電影是一門視覺藝術，借用名畫的構圖，可以立刻達到構圖美感與敘事張力的雙重統一，用“靜態文化圖騰”豐富“動態影像語言”.
當電影引用它，觀眾哪怕不明說，也會下意識感受到這層文化深度與精神象征，這會迅速在情感上制造沖擊，比如孤獨、崇高、虔敬、悲壯等強烈情緒。
夜幕低垂，酒店內燈光明亮。
姜聞再次死皮賴臉地湊了過來。
吳宸正坐在桌前，埋頭撰寫新增加的分鏡腳本，稿紙上已密密麻麻地標注了一系列拍攝細節。
畢竟名畫是靜態的，但是變成電影是動態的，這就不是說一個拍一個簡單畫面就能解決的事。
姜聞湊近一瞧，眉頭微挑，詫異道：“七個鏡頭？”
只見紙上寫著鏡頭一的主要意圖就是建立場景尺度感，體現個體之渺小與火星之浩渺。
而后面則是：
鏡頭編號：002。
機位：中景平拍·背后略仰角。
構圖：宇航員居中背對鏡頭，身影挺拔。
描述：他望著遠方塵暴，身著白灰宇航服，頭盔反光，護目鏡內無表情，僅余沉默。
意圖：模仿《霧海上的旅人》主視覺，體現孤獨與崇高 姜聞盯著一系列鏡頭描述，咧了咧嘴，吸了口涼氣：“特娘的，壓力有點大啊.”
只是話雖如此，眼眸卻格外火熱。
“如果只拍背影的話，換個人替換你拍也不是不行的，壓力大的話，我來？”吳宸故意調侃道。
姜聞連忙阻攔：“別別別，吳導，千萬別，你背影不合適，咱們體型都有差距，讓我來，請務必讓我來.”
有可能誕生影史經典的畫面，他怎么能放棄呢。
吳宸輕笑，將整理好的鏡頭遞了過去：“給我看看，有沒有更好的鏡頭組合建議？”
這貨雖然是主演，但也是導演，而且在電影美學上建樹不低，在這個時候不就是免費的苦力.
“我瞅瞅”
同一時間，洛杉磯，正值上午。
克里斯蒂安·貝爾休息了一晚后，打了一個哈欠，坐在家中，看著桌上夢境層級圖，正準備聯系克里斯托弗·諾蘭。
此刻的Syncopy辦公室，喬納森·諾蘭正對著哥哥的劇本頭疼不已：
“克里斯，你的人物關系真的太亂了，再加上你搞的這個夢境層級，天啊，我簡直頭都要炸了。”
“So，我需要你的幫助！”
克里斯托弗·諾蘭也不惱，這個來源于他在1999年誕生的想法到如今總算是有點雛形了，就是關鍵點被卡住了，他的夢境層級有點問題。
就在諾蘭說完，桌面上的手機突然間響了起來，他瞟了一眼，正是貝爾打來的，隨即迅速接起電話。
“嘿，克里斯蒂安，你不是去中國客串了嗎？回來了？”
電話那頭貝爾帶著幾分神秘與興奮：
“克里斯托弗，你不會相信我在中國拿到了一份什么東西。你現在在公司嗎？我手頭上有一份手稿，我覺得可能你會喜歡.”
“手稿？”
“對，吳給的”
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