偽滿時期，日本在長春建了一家“株式會社滿洲映畫協會”。
日本投降之后，我黨成員秘密進入“滿映”，組織職工開展斗爭，將其演變成了東北電影制片廠。1950年，該廠的美術片組南遷上海，先加入了上影廠，后來隨著人員擴大，便獨立出來建了上美影。
攝影車間里。
《三個和尚》的導演馬克宣正在工作。
他40歲出頭，在上美影算年輕的，這里也是師徒制，原畫師帶原畫師，動畫師帶動畫師，簡單區分：原畫師是畫畫的，動畫師是將畫做成動畫片的。
馬克宣就是動畫師出身，現在是導演。
“小馬！”
一個老職工忽然湊過來，道：“門口有人找！”
“誰啊？”
“說是叫陳奇！”
馬克宣沒反應過來，他當然知道這個名字，但為什么會找自己啊？隨后才記起來，哦，在首屆金雞百花上有過一面之緣。
不過他依舊莫名其妙，出了來，走到大門口。
“陳奇同志！”
“冒昧打擾，見諒見諒！”
“沒關系，您先請進！”
陳奇第一次來上美影，四處打量，馬克宣主動介紹：“左邊這棟是動畫大樓和攝影車間，右邊那兩棟是我們的文學組、音樂組和放映室…”
“您這邊也不小啊？”
“小著呢，跟上影廠沒法比。”
“那是，人家產業多！”
馬克宣把他領到一間接待室，泡了杯茶，笑道：“您可是電影界的大紅人，怎么突然來我們這里了？莫非也想做動畫片？”
“您還說著了，我是想做。”
陳奇喝了口水，道：“我先問一聲，貴廠接受委托或者代工么？”
“呃…79年我們為日本東映株式會社的《宇宙戰艦大和號》做過代工，主要是描線、上色7000余張畫稿，然后就沒有了。”
“為什么沒有了？”
“呵呵，說來話長！”
馬克宣不愿多提。
陳奇又道：“那我如果委托你們做一部電視動畫，您覺得可行么？”
“電視動畫？”
“長篇連續，很多集的那種。”
“這個…”
馬克宣似乎很為難，想了想，道：“此事我做不了主，您跟我說也沒什么用，我帶您去見見廠領導？”
“也好！”
說著，馬克宣帶著他上樓，徑直到了一間屋子，外面牌子寫著“廠長辦公室”，悄聲道：“您進去談談，就知道為什么了！”
他咚咚咚敲門。
“請進！”
進了去，一位白發蒼蒼，年近70的老同志坐在里面，正是上美影的廠長特偉——本名不叫這個，為了革命需要，改的名字。
他是老革命，在抗日戰爭的時候就組建過救亡漫畫宣傳隊。
1957年任廠長，一直干到現在，與汪洋的情況差不多，同樣威望極高。導演過《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《金色的大雁》，后面還有《金猴降妖》《山水情》等等…
馬克宣把情況一說，轉身就走了。
特偉很熱情的招待陳奇，寒暄一番，道：“你們是做電影的，為什么突然想做動畫？還是電視動畫？”
“這個說來話長，容我們稍等一等。我今次是想找貴廠承接制作的，您是德高望重的老前輩，我虛心請教，我聽說79年貴廠接過一次活，為什么后來不做了？”
陳奇道。
“很簡單！第一，廠里每年都有指標，我們得完成任務，都去幫別人加工了，誰來干自己的活？”
特偉聲音依舊洪亮，說話很沖：“第二，我們上美影的宗旨，是標民族之新，立民族之異，創造具有中國氣派的動畫作品，怎么能天天做外國人的東西？
第三，我討厭日本鬼子，若非當年中日友好，我都不想接這個活！”
“哈！”
陳奇一樂，豎起一根大拇指：“您是性情中人，我也討厭日本鬼子！”
“你不用跟我套近乎，你在電影界名氣很大，出口創匯我也很佩服，是個能人。但你想讓我們幫你加工，嗯，理由我已經說了。”
“老廠長，您先聽我解釋。”
陳奇沒想到特偉是這么個脾氣，醞釀了一下，把原先準備的說辭臨時修改，道：“首先我肯定不是日本人了，也就無關民族大義。
我在香港開展工作，您可能不清楚，那邊沒什么底蘊的，一片文化沙漠。
香港同胞被英國人統治，受了幾十年西洋文化的沖擊，老一輩還好，年輕一代連普通話都不會講了，更別提我們的傳統文化和歷史。
我做這個電視動畫的初衷，正是為了香港的孩子們，讓他們正確認識我們中國人自己的文化。”
“哦？你想做什么？”
“《成語動畫廊》！”
“講成語的
