花神杯的品種實在是太多，要是全部做一遍，那就沒問沒了了。
所以，陳文哲挑選其中的經典器型，做了一遍就算。
到了此時，歷代以來十大名杯，他已經做了九種。
而最后一種是鴨形杯，
鴨形杯，是唐代比較流行的杯式之一，也是多為三彩器。
鴨形杯造型生動，通常呈臥鴨姿態，鴨嘴銜住杯體。
這種杯子也可以當作燈盞使用，因而又被形象地稱之為“鴨形燈”。
這其實跟仕女燈一樣，沒什么好奇怪的。
古代很多杯子，其實是都可以當做燈用的。
比如盞，倒上油，放上一根燈芯，這就是一只最簡單的燈盞。
這種唐代的鴨形杯，最出名的應該就是唐代鞏義窯鴨形杯。
鞏義窯始于漢，當時燒造陶器。
發展于北魏，這一時期開始燒制瓷器。
成熟于隋，鼎盛于唐，衰落于宋金。
北朝時期生產青瓷、白瓷，填補了中國陶瓷史上的空白。
隋代在此基礎上繼續發展，唐代主要生產白瓷、絞胎瓷、黑釉、黃釉瓷等。
這些燒制出來的作品，無不體現出當時匠人高超的工藝技術水平和深厚的文化內涵。
鴨形杯是唐代流行的杯式之一，雖然不是多么珍貴，但是想要做好一件鴨形杯，還真是不太容易。
特別是想要做好一件唐三彩的鴨形杯，如果還是鞏窯鴨形杯，那就一定要了解這座窯口，了解這種杯子。
一般樣式都是鴨臥于地，回頭用嘴銜住杯體。
杯身裝飾有圈狀印花，這種紋飾象征著五谷萌芽，是吉祥如意的象征。
二一年的時候，在北河邢市，一個叫十里亭鎮王窯村的地方，一處農田發現一座因雨水沖刷而暴露的古墓。
經考古人員搶救性清理，發現該墓葬為弧長方形尖券頂墓。
打開墓室之后，出土陶罐兩件，青釉瓷碗一件，其中就有一件鴨形杯。
通過出土器物、墓磚及墓葬形制判斷，該墓葬年代為隋——初唐。
河北古屬燕趙，文化底蘊深厚，源遠流長，物質文化遺產豐富多彩，其中不乏引人注目的唐風唐韻。
要說這一時代的精品陶瓷，自然就不能撇開邛窯。
2006年春節期間，在央視舉辦的cctv首屆賽寶大會上，邛窯一位收藏家的釉里紅瓜棱形水盂一舉奪得銅獎，被譽為“天下第一紅”。
邛窯于上世紀三十年代被盜掘，及八十年代以來的兩次古陶瓷研討會之后，又一次引起世人的關注。
換源app,同時查看本書在多個站點的 其實，這種銅紅釉邛窯器及殘片，在邛窯過去的考古發掘中時有所見。
因為邛窯的燒造技藝，在唐代已達到相當的高度，并在此基礎上于五代時期實現了新的飛躍。
在唐到五代時期，川都平原經濟發達，推動了城市的繁榮，為陶瓷業發展提供了直接動力和市場空間。
當時，邛窯已普遍使用的龍窯，進一步得到改進。
當時是由火膛、窯室、排煙孔、煙囪組成的窯身加長，窯床坡度減小，以節省燃料，均衡窯溫，提高品質，增加產量。
這樣的大型龍窯，一次可裝燒上萬件瓷器。
在上世紀八十年代，十方堂的考古發掘中，曾發現不同時期長短不一的九條龍窯。
在5號窯包的唐代文化層中，還出現了小型饅頭窯，為晚唐五代高端產品創燒的先聲。
從遺址中采集到的“貞元六年閏”銘文殘體匣缽，表明唐代邛窯的匣缽裝燒工藝，已經得到普及。
而且支釘減少變小，避免了煙氣粉塵對坯體的污染，使得器形更端正，釉面更光潔，品質全面提升。
由于成型技術的不斷改進，特別是到了五代時期，器形制作的刀法更犀利，線條更硬朗，胎體胎質由渾厚粗重漸次向輕巧精致轉變。
而在足部形態上，除少量圈足和玉璧足外，還是以斜削足端的餅形為主，與其它窯口不盡相同。
而且，邛窯以日常生活用器為主的特點也較其它窯口更為突出。
品類、形制更是豐富多彩。
在造型方面，唐代邛窯同其它窯口一樣，具有一種大氣圓和的時代特征。
其典型器物有大餅足碗、短流壺、高足杯、多足硯等。
而晚唐及五代時期，除碗、盤、罐、盞、水盂等之外，瓷塑人物及動物玩具的出現，已然突破陶瓷的日用性，而開始走向藝術的范疇。
隋碗的深腹、直口、平底向侈口（時作花瓣形）、弧腹、薄壁、餅足造型轉變。
但圈足、玉璧足直到五代時才有較多出現，似乎較其它窯口“慢了半拍”。
如餅足碗、青瓷花口碗、玉璧青瓷碗。
再就是杯，與當時流行的彷金銀器的深腹、高喇叭、圈足杯不盡相同的是，邛窯還有超脫于上的折腹形態的單耳杯。
如“臨邛”杯。
而彷動物形態的“鴨杯”等，更是邛窯的一種獨特造型。
第三是執壺，這是唐代新出現的一種瓷器品類。
其造型及形態大小各不相同，有的高圓如罐，有的瘦挺似瓶。
其流既非隋之前的淺口，也不像宋時的長流及長曲流，大多為硬朗的短直流，如索紋執壺、長腹執壺。
再就是注子，注子的大量出現，更多是與當時的飲茶之風及方式變化有關。
邛窯注子外形類似扁圓形的罐，多雙系、直口、短直流。
而很少見到斂口和平底的注子，及與之配套的茶托、茶盞。
唐時流行的這類茶具形制與明清的紫砂、蓋碗傾向不同。
但卻直接影響了日、韓飲茶器具及方式的發展。
唐代瓷塑的人物造型，受到石窟佛刻的影響，一改魏晉南北朝秀骨清相的風格，呈現出一種或豐滿或英武的大唐美學取向。
而唐及五代時期的邛窯瓷塑，則多以孩童或小猴、小狗、小鳥、烏龜之類玲瓏活潑的玩偶為多，充滿世俗生活氣息與情趣。
當然，也不乏大氣生動、富于變化的人物造型。
如唐代舞俑、抱球俑。
而胡人俑及胡人抱角俑等，則反映出當時邛崍（臨邛）對外交流的活躍及多元文化對邛窯發展的影響。
提梁杯和省油燈，應該算是邛窯的又一類代表性器物。
