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第六百九十八章做了一件盤口尊

  采用秘色瓷的工藝,就不能在這只薄胎小碗之上,上厚釉了。

  因為秘色瓷區別于一般青瓷的地方,不止是代表了青瓷制作中的最高工藝水準,其釉面也是不同的。

  異常清亮是效果,而能達到這種效果的,肯定是因為釉層薄如蟬翼,胎質細潔致密。

  所以,制作秘色瓷的工藝,十分講究。

  因為胎薄,加上不能施厚釉,那就要不小心點處理其內的水分了。

  要是處理不好,只是燒制過程這種的氣泡,就完全破壞了瓷器的美感。

  所以,秘色瓷燒造的成功與否,取決于瓷土、釉色和溫度。

  秘色瓷釉中,相當部分的氧化鐵被還原,釉色就呈現為較純凈的青色;

  反之,還原氣氛弱,釉中相當部分的鐵仍保持氧化狀態,釉色就表現為青中泛黃的色調。

  秘色瓷是越窯中的最優質的瓷器,其燒造工藝主要有三個步驟。

  首先肯定是對瓷土的選擇和加工,看過古代窯工的制作流程,陳文哲總結了一下,主要是采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程,從而達到較高的“玻璃化程度”。

  這個屬于練泥的水平,至于之前的粉碎、淘洗,有著現代工具幫忙,做起來要比古代方便的多,也要好的多。

  之后的腐化和捏練,一個涉及到秘方,一個就要看手藝。

  秘方看過就懂,就是需要時間來完成。

  其實,這對于現代人來說,也已經研究的很明白。

  畢竟有著專業的胎泥廠,你想要什么樣的泥料,人家都可以給你調配出來。

  比如說生產紫砂壺的底槽清,就需要進可能的進行陳腐。

  所以,現在只要有錢,一些合格的泥料,很輕松就可以買到。

  至于煉制泥料的手藝,陳文哲更是不愁。

  他只要看過一遍古代窯工的手法,就可以學會,而且還能做的更好。

  完成了器胎,就等著上釉。

  釉色也是其中的關鍵,釉料提純就是除去釉料中的雜質,并改良施釉方法。

  通體施釉,施釉后采取支釘架器的方法;

  在這里,陳文哲還能用到芝麻釘的手藝,這就是多才多藝的好處。

  施釉過后,就是裝入匣缽。

  秘色瓷燒造不能讓瓷器接觸爐火,而是將秘色瓷瓷胎,裝入瓷質匣缽裝燒,一器一匣,并以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。

  最后是控溫,通過對爐溫的控制,讓匣缽之內達到一種另類的高溫密閉環境,這樣才會出現奪得千峰翠色來的秘色瓷。

  捋順了工藝,再加上很多更加高明的工藝,此時制作出來的瓷器,應該能夠達到傳說中柴窯的水平了吧?

  不管傳說是不是真的,陳文哲就把它當做真的。

  傳說柴窯出產的瓷器“青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬,滋潤細媚有細紋。”

  其制作精美,光彩絕倫,是當時諸多窯中最佳的瓷器。

  這就是陳文哲的目標,他現在能夠達到的只有薄如紙。

  接下來就看釉料的燒成效果,要是可以,肯定就可以達到明如鏡。

  至于青如天,恐怕還不行。

  這青,要是天藍色,那就太難以燒制了。

  雨后天青的釉色,可不是誰都能夠燒制出來的。

  所以,慢慢來吧,總有一天,他會燒制出來。

  再說,他現在對于寶燒技術,可是越來越了解,也越來越有把握燒制出精品了。

  之所以又提到寶燒,完全是因為,傳說中的柴窯,是寶燒的創造者。

  傳說當時柴窯調集民間最優秀的匠師和藝術師,精心設計,嚴格配方,不斷改進工藝,提高產品質量。

  他們創造性地在釉泥中摻入瑪瑙、翠玉、黃金等原料,集科學配方、火候控制、流暢線條、圖案造型、時代風尚和人的靈魂感悟于一身。

  這樣才燒制出“寶瑩射目,光可卻矢。寶瑩則有之,卻矢未必然,蓋難得而重言之也。”的瓷器,這應該是最早的寶作瓷!

  現在陳文哲可以控制釉料,形成青中偏黃、青中偏綠,甚至是翠綠,可就是沒法讓他偏藍。

  當然,普通的青中偏藍,他還是可以做出來的,但是做出純正的天空般的天青色,還是不行。

  那么,這種瓷器真的存在嗎?

  還真有,可惜不在國內。

  2015年,一件有著天空般青色的青百合花瓶,在霓虹的武雄市陽光美術館展出,它被懷疑很可能是華夏已經失傳千年的官窯“柴窯”。

  而這次展覽,也是其首次公開。

  所以,現在的國人仇視小鬼子不是沒有原因的,我們的很多國寶,都被他們搶走了。

  知恥而后勇,雖然他們國家的工匠吹的很厲害,但是,工匠精神還是值得借鑒的!

  制作了四只蓮花小碗,陳文哲停下來。

  應該差不多了,再多也沒有必要。

  看著剩下的小碗,這東西工藝簡單,制作速度就快,速度快了,他一不小心,制作的數量就有點多。

  “單色瓷最近在市場上很活躍啊!”

  單色釉,被認為是瓷器收藏的最高境界。

  萬物由簡至繁,由繁歸簡,賞瓷器也如此,看一色千秋,萬彩歸一。

  桃花的粉,初陽的紅,翡翠的綠,深海的藍…

  至純至簡,歸于本真,最為純粹的美。

  其實這些都是狗皮,歸根到底是因為市場。

  原來陳文哲可是從來不關心市場的,但是,架不住李金鯉關心。

  所以,他也就被迫的知道了一點。

  單色瓷最近在市場上很受人追捧,當然,人家追捧的是古董。

  只不過,古董才多少?

  再說,那動輒幾千萬,上億的價格,有幾個人能買得起?

  所以,單色瓷古董的高價,必然會攪動現代藝術品當中的單色瓷市場。

  被李金鯉念叨的次數多了,他也就不介意多做一些。

  反正白瓷、青瓷、寶石紅釉瓷,這些也都是單色瓷,根本就不影響他隨心所欲的創作之路。

  白瓷小碗,青瓷小碗、寶石紅釉小碗,這些都可以制作一些。

  只不過,白瓷用在小碗之上,總是感覺沒有太大的優勢。

  所以,陳文哲忍不住又描了幾下,做出了具有水墨畫效果的墨彩瓷!

  做完了,感覺還不過癮,所以,他干脆制作起來了一件盤口尊。

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