素媛殺青之后，李易就直接開始進行后期剪輯工作。
沒辦法，戛納電影節那邊艾伯特弗雷幾乎是催命一般地催促李易盡快把電影報送戛納電影節。
比起楚門的世界來，其實素媛這樣的現實題材才是戛納的最愛 威尼斯電影節、戛納電影節和柏林電影節，這三個電影節也被稱作歐洲三大電影節，是最具代表性的電影節。
這三大電影節對電影質量的衡量都有各自的藝術宗旨 威尼斯電影節更側重電影對人性的探討和電影本身的藝術性，鼓勵電影創新。
戛納更青睞現實主義題材和具有藝術價值的影片。
柏林電影節在對優秀電影的選取上更偏向在平衡商業和藝術之后，更符合政治正確的電影。
所以，實際上來說，楚門的世界更符合威尼斯電影節的胃口，而素媛更符合戛納電影節的胃口。
別看楚門的世界拿了奧斯卡金像獎最佳影片，但是這部電影，到了戛納拿金棕櫚獎的可能性其實反而不高，反倒是最佳導演更有希望。
而相比之下素媛反而更有希望。
當然，歐洲三大電影節，和奧斯卡相比還是有很大的區別的。
三大電影節都喜歡培養自己的嫡系導演，以此來擴大和保持電影節的影響力。
比如李易如果參加戛納拿獎的話，那么顯然就相當于是戛納電影節的嫡系了。
當然，這是建立在拿獎的情況下。
拿獎與否對于李易本身而言，頂多是錦上添花。
但是對于素媛這樣的電影來說，因為本身并不是商業電影，所以如果能在戛納電影節刷個獎回去，對電影的宣傳卻是有著非常大的作用。
雖然說李易不差錢，拍攝素媛也不是為了賺錢。
但是票房多，就意味著看的人更多，意味著這部電影獲得的影響力更大。
這才是李易追求的。
這也是他拍攝這部電影的初衷，希望能夠通過這部電影，讓人們更加關注這種可怕的社會現象。
素媛不同于其他的電影，這部電影里面涉及到的對未成年人的侵犯，可以說是放眼全世界都是一個可怕的問題。
所以，這部電影到戛納反而拿獎的可能性更高一些。
當然，目前這些都不可能保證。
有意思的是，今年，薛凱山也是戛納電影節的評委之一。
今年的戛納電影節的開幕時間是5月28日。
如果再早個十天半個月的話，怕是李易可能還真的趕不上。
這一趟來戛納，李易不止帶著素媛的劇組的主創成員，同時，楚門的世界的一干主創成員也一起來了。一大幫人一起來，特別是素媛劇組的主創成員，拍攝這部電影，其實對于任何一樣演員來說，都是煎熬。
所以，這一趟來，也有放松一下心情的意思。
五月，電影節開幕才標志著戛納夏天的正式開始，色彩繽紛的時光，從銀幕流轉到每個在這里生活的人身上。
這座位于法蘭西南部、地中海之濱的小城，將涌入超過十萬的人潮，包括來自全球的電影從業者、媒體人員以及慕名而來的觀光客。
可以說，華國電影和戛納也有著許多故事。
許多華國電影人贏得世界性榮譽，都是從戛納開始。
比如薛凱山，比如陳問等等。
但是有意思的是，在九十年代到二十一世紀初，華國電影市場方興未艾的時候，每年幾乎都是歐洲三大電影節的常客，就算不拿獎，但是至少，每年都會有不少電影進入三大電影節的主競賽單元。
可是反而在進入華國電影市場高速爆發期之后，每年雖然都依然有不少國內的文藝電影導演的電影入選主競賽單元，可是拿獎的卻反而變的很少。
甚至于，去年和前年，華國電影已經連續兩年，一部都沒有入圍戛納電影節主競賽單元了。
而這也導致了，國內對戛納電影節的關注度也是大幅度下降。
然而華國這樣的世界第二大電影市場，又是人口大國，越來越渴望影響力的戛納電影節自然不會忽略。
所以，他們也渴求能夠重新扶持華國的戛納電影節嫡系導演。
本來李易這種商業電影導演，并不會進入他們的視線，但是誰讓李易拍的楚門的世界這樣的文藝電影，并且還在商業上大放異彩。
一個本身在華國具有及其強大的號召力的商業電影導演，開始拍攝文藝電影。
所以被拉攏也是情理之中的事情。
特別是李易拿到奧斯卡最佳影片之后，可以說影響力更上一層。
當然，戛納除了是文藝電影的圣地，更是巨大的賣片市場 相比起李易來戛納目的很純粹，參加電影節，角逐金棕櫚，宣傳素媛。
樓劍軍這一次來的目的更單純就是賣片 不止是楚門的世界，還有素媛，還有李易此前拍攝的那些影片，可很多都還沒有賣出亞洲以及北美以外的國家的版權。
這一次，李易他們直接包了一個酒店，沒辦法，來的人有點多。
已經得到了明確的消息，楚門的世界和素媛都入圍了戛納電影節主競賽單元。
兩部電影，分別會在29日和30日在戛納電影節的影節宮公開放映。
其實李易并沒有做太多的公關，但是架不住他剛剛拿到奧斯卡最佳影片，而且楚門的世界可以說的確是讓李易在世界范圍內真正的名聲大噪。
連帶著素媛也跟著博得了不少關注。
當然，素媛能入圍戛納電影節主競賽單元，固然有戛納電影節想要拉攏的意思，但是更多的還是因為這部電影的自身的題材優勢還有電影的質量。
事實證明，戛納這一次拉攏李易的做法已經得到了巨大的回報。
因為今年的戛納電影節，國內的關注度顯然比過往要高太多太多。
特別是今年李易一個人就有兩部電影入圍戛納電影節主競賽單元。
國人關注熱切與否，其實很簡單，比如世界杯，當年華國進入世界杯的那一年，特么的不管和誰比賽，都是華國主場。
從國內的網絡平臺高價拿下戛納電影節閉幕式暨頒獎盛典的轉播權就可以看的出來。
過去兩年，沒有華國電影進入主競賽單元，轉播權什么的，根本就無人問津 不止如此，今年明顯的戛納的游客當中，華人游客的占比明顯的高了不少。
李易等人出去逛的時候，都能時不時地看到國內的游客出現。
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