“現在歐美一些發達國家的博物館，在修建過程中都會打造具備同聲傳譯功能和影音投放功能的會議室，用于國際學術交流，我在柏林做得那個博物館項目就是這么做的！咱們之前的方案，似乎還沒有注意到這種先進技術的應用！”
考慮到同為博物館項目，所以林樓來的時候就帶了一些柏林項目的資料，招招手讓曹凱把資料散發給大家，給他們看看先進的會議室是什么樣的。
看到效果圖和功能說明之后，眾人都為之驚嘆，這種先進設備帶來的便利的確是他們沒想到的，但是同樣的，新的問題又來了，新設備新功能固然好，卻也是要花錢的，這似乎又超預算了。
“好東西是好東西啊，可是咱們一時半會兒估計還用不起啊！”領導看著說明書上的設備成本后嘆道。
“暫時用不起也沒關系，不過我們可以在設計的時候，先把安裝的地方留好，等將來省里的經濟條件寬裕了，再往上加就是！”這個林樓自然也考慮過了。
“這倒是可以！”既然不用馬上花錢，那就無所謂了，幾位領導點點頭，同意了林樓的意見，免得將來有條件了，卻因為建筑設計的原因加大安裝的困難。
“影音廳的話，是通過播放紀錄片、科教片等影音作品，來展示本省歷史文化的功能空間，這一方式同樣在許多國家得到了應用；具體到咱們海東省博物館來，我們可以播放當年海東瓷器遠銷海外的盛況，也可以展示海東茶文化的精髓，亦或是拍攝一些海東戲曲的精華片段，放在影音室里進行展示。”
后世的博物館，都在進行數字化改造，這種改造即是可以通過網絡在線參觀博物館，也可以是通過pp或者公眾號就能在參觀博物館的時候聽到解說員的同步解說，自然也可以是通過數字化影音室來展示更多的內容。
“我記得咱們海東省電視臺、電影廠應該拍過一些類似的影片，不過播放的機會不多，放在博物館里進行播放到是個好主意！”領導琢磨著，按照現在的技術標準，建造一間影音室的投資應該還在接受范圍之內。
“同樣的，我們也在影音室里面留下了改造的空間，以便將來更新換代。”這和會議室的安排是一樣的。
“至于其他部分，幾位省院和市院老師的方案我也都看過了，許多地方都設計得非常好，非常符合咱們海東省的歷史和文化背景！”
“比如富有海東民居特色的幾字形屋頂，體現海東文化內涵的立柱，匯集大中國文物精華的浮雕墻體，模擬海東土樓風格的自然館建筑，擴散水紋狀的主體建筑廣場…”
“這些元素結合海東博物院三面環水的地理位置，既體現了海東的民俗風情和揚帆遠行的發展愿景，也體現了水意象在中國文化中的和諧蘊涵；在學科層面來講，體現了各學科融合撐起的博物館事業發展的寓意。”
省院和市院的建筑師方案接連被否，最后甚至換了林樓來做這個項目，雖然他們很認可林樓的實力，但心里多多少少還是有些不舒服的，現在林樓這些話恰好說中了原來方案中最大的亮點，讓他們在遺憾之余，心里多少有了些寬慰。
看吧，我們還是有點本事的，做出來的東西連林工都認可了，不少人趕緊開口謙讓，“老師可當不起，這只是一得之愚，一得之愚啊！雖然局部有些許亮點，但從整體而言，依舊掩蓋了設計理念陳舊的本質性缺陷啊！”
“現在林工來了，我們也算是放心了！林工之前的項目我們也都學習過，不管是國內的香山飯店、北京奧體中心也好，還是國外的烏魯迪圣鼓體育場、拉脫維尼亞首都國際機場也罷，都能將本地的文化特色和現代建筑理念完美地融合到一起。”
“由您來負責海東省博物館的設計，肯定也能做到這一點，既能展現出我們海東省悠久的歷史文化，也能表現出我們在改革開放之后日新月異的一面，這個過程本身，對我們海東省的建筑從業者來說，也是一次難得的提高啊！”
盡管林樓比他們年輕許多，甚至有些人的年紀已經超過了林樓的兩倍，但在絕對的實力面前，這些都是虛的，畢竟還有個達者為先的道理么。
“小林同志，關于博物館的使用功能，我們已經了解到了，你的意見非常可謂是切中要害，如果按照你的方案做下去，在使用功能這方面，我們海東省可是走在了全國其他博物館的前面！起碼陜西省博物館里面也沒有這么多先進的設施啊！”
“那么剩下的就是建筑外觀的問題了，關于這一點，你有什么想法，我們也可以聽一聽么！”幾位領導對林樓前一半的話還很滿意。
建筑即具備藝術展示功能，也具備使用功能，使用功能方面林樓剛才已經說了，而建筑的藝術性有很大程度都取決于它的外觀。
原有的外觀其實也還不錯，但就是設計理念陳舊了些，對歷史的展示較多，但現代感頗為不足，這些領導都想著，要是能做成香山飯店或者北京奧體中心體育場館那樣就很不錯了。
然而林樓卻不滿足于這點要求，這樣的方案他能拿出來很多，不用費什么力氣就能讓幾位領導感到滿意。
但設計一座大型博物館的機會可不是這么容易拿到的，柏林那個的規模還是小了些；好不容易才等來這樣的機會，自然是要好好表現一番。
大型博物館一向可是建筑大師展示自己設計理念的最好建筑類型之一，比如柯布西耶最后一件作品海蒂韋伯博物館，比如賴特的紐約古根海姆博物館，弗蘭克蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館，比如扎哈的倫敦現代科技博物館，隈研吾的鄧迪博物館，安藤忠雄沃斯堡現代藝術博物館，貝聿銘的蘇州博物館、博物館等等，這些都是建筑史上的佳作。
林樓有心設計出一座能和這些大師比肩的作品，將自己的建筑理念完美地呈現出來，所以對待這個項目遠比其他項目要認真。
如果將來有一天，能夠憑借為家鄉設計的博物館，而獲得建筑界最高獎項普利茲克獎，那他這次重生就太值得了。
想要做到這一點，使用功能只是最基礎的，建筑外觀的藝術性更加重要，要是再能推出一些新東西，那就更好了。
比如賴特的紐約古根海姆博物館，平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物，建筑外觀簡潔，白色，螺旋形混凝土結構，與傳統博物館的建筑風格迥然不同。
弗蘭克蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館更加有名，博物館選址于城市門戶之地――舊城區邊緣、內維隆河南岸的藝術區域，一條進入畢市的主要高架信道穿越基地一角，是從北部進入城市的必經之路。
從內維隆河北岸眺望城市，該博物館是最醒目的第一層濱水景觀，面對如此重要而富于挑戰性的地段，蓋里給出了一個迄今為止建筑史上最大膽的解答。
整個建筑由一群外覆鈦合金板的不規則雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實踐均無關涉，超離任何習慣的建筑經驗之外。在蓋里魔術般的指揮下，建筑，這一章已凝固了數千年的音樂又重新流動起來，奏出令人瞠目結舌的聲響。
在鄰水的北側，蓋里以較長的橫向波動的三層展廳來呼應河水的水平流動感及較大的尺度關系。
因為北向逆光的原因，建筑的主立面終日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個表面都會產生不斷變動的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。
在南側主入口處，由于與19世紀的舊區建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協調。
更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設計了一座高塔，使建筑對高架橋形成抱攬、涵納之勢，進而與城市融為一體，以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。
最終這座建筑呈現出猶如外星文明造物的形態，弗蘭克蓋里以他在建筑中表現的野性的雕塑般的形式名聞天下。
自古根海姆博物館修建以來，畢市的旅游收入增加了近5倍，而花在古根海姆博物館上的投資兩年之內就盡數收回，畢爾巴鄂一夜間成為歐洲家喻戶曉之城、一個新的旅游熱點，弗蘭克蓋里也由此確立了其在當代建筑的宗師地位。
而隈研吾設計的鄧迪博物館，則是一個有棱角的盒子形狀的樓體和混凝土的水平建筑立面相結合的造型，它還擁有一個尖尖的角，像一艘船的船頭伸出水面。
隈研吾巧妙地使用了石材來建造這座博物館，共有2500個巨型石板固定在表面，每塊石板重達兩噸、長度約有4公尺，其排列組裝在外墻的形式復雜，會隨著太陽照射角度變化，創造變化豐富的光影效果。
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鉛筆小說 雄的沃斯堡博物館則巧妙地利用了水和光，五個長條形，平頂涼亭似乎是漂浮在15英畝的池塘上；懸臂現澆混凝土屋面支持線性天窗和天窗，它適應自然光線，漫射和散射的自然光，讓建筑室內也能享受到充裕的陽光。
這些博物館都充分地展現了作者的建筑設計理念，呈現出不同的魅力，而林樓一直在強調本土主義的作用，所以按照他的項目，海東省博物館項目自然也應該呈現出海東文化的魅力來，當然，肯定不能像省院和市院那幾位建筑師一樣簡單直接。
這樣自然就不能參考賴特、蓋里等人的作品了，不過倒是有一座設計理念比較接近的經典項目，那就是貝聿銘的蘇州博物館。
蘇州博物館新館其特色體現在：建筑造型與所處環境自然融合，空間處理獨特，建筑材料考究和內部構思，及最大限度地把自然光線引入到室內。
在建筑的構造上，玻璃、鋼鐵結構讓現代人可以在室內借到大片天光，開放式鋼結構替代傳統建筑的木構材料，屋面形態的設計突破了中國傳統建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。
由幾何形態構成的坡頂，首先，屋頂之上立體幾何形體的玻璃天窗設計獨特，借鑒了中國傳統建筑中老虎天窗的做法并進行改良，天窗開在了屋頂的中間部位。
這樣屋頂的立體幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成一個折角，呈現出三維造型效果，不僅解決了傳統建筑在采光方面的實用性難題，更豐富和發展了中國建筑的屋面造型樣式。
屋面以及其下白色墻體周邊石材的運用，使建筑的整體風格達成了統一，就屋面而言，如果用傳統的小青瓦，易碎易漏，需要經常維修，其堅固性、工藝性以及平整度都難以達到新館建筑的要求。
為了使材料和形式協調，采用深灰色花崗石取代傳統的灰瓦，這種被稱為“中國黑”的花崗石黑中帶灰，淋了雨是黑的，太陽一照顏色變淺成深灰色，石片加工成菱形，依次平整地鋪設于屋面之上，立體感很強。
這座博物館的許多設計以及建造手法都是現代的，線條也比傳統古典建筑更為簡約，單從建筑理念出發，卻是和傳統的蘇州園林一脈相承，比香山飯店更加成熟，項目的傳統現代性融合地更為自然。
林樓想要做的就是這樣的作品，當然，由于海東省和蘇州的區別，這座建筑的表現形式肯定是要不一樣的！
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