“說說看吧，有什么想法？不用擔心說不好，像你這個年齡，能夠親眼目睹大師的作品已經很難得了，有收獲固然好，沒有收獲也不可惜，只要腦子里有這么印象，將來遲早有一天會明白的。”不知道過了多久，章風文終于回來了。
“我覺得這是貝老一次新的嘗試，不同于他以往風格的嘗試。”林樓想了想答道，如果一開始就進行批評的話，未免有點不太合適，貝聿銘是成名已久的大師，而自己則只是個剛入學的建筑系大一新生罷了。
“哦？”章風文原本沒想過林樓能說出什么有價值的東西來，剛才那番話也是他的真心話，但林樓的回答卻讓他眼前一亮，一些新人往往愛從各種細節上面說起，能一開始就從更深層次進行探討的卻不多，他調整了坐姿，把腦子里其它東西丟到一邊，認真看著林樓問道，“具體說說看。”
“貝老之前的設計作品大多都是在美國完成的，從整體風格而言，受格羅皮烏斯和馬塞爾-布勞耶的影響比較大，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，設計新穎、造型大膽，現代主義建筑的風格比較重。”
“而現代主義建筑風格是起源于西方的，強調建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑；從格羅皮烏斯、勒-柯布西耶、密斯-凡-德-羅等大師開始，再經過賴特、阿爾托、菲利普-約翰遜等人的發展，現代主義建筑已經成熟，但這一切都是在西方文化背景下進行的。”
正是因為如此，所以貝老在進行盧浮宮改造設計的時候，可以完美地將現代元素和法國的歷史文化相結合，因為他接受的教育都是西方式的，了解法國的文化背景，但在香山飯店卻沒有做到這一點，因為當下的貝老對中國文化的理解還沒有日后那么深。
“可以說國內，特別是具有中國特色的現代主義建筑還比較少，在現代主義建筑領域，RB已經出了一些能夠融合本民族風格的建筑大師，但中國能做到這一點的還沒有，貝老這是打算為我們闖出一條新路來啊。”
正是因為如此，林樓對香山飯店的評價還是正面多于反面，任何領域，先行者總是不完美的，但你不能因為這種不完美就徹底否定這種嘗試，如果大家都不愿意嘗試，又何來的那么多新成就呢？
“是啊，我們現在缺的課實在是太多了！”章風文嘆了口氣，之前幾十年時間，國內和國外的交流很少，等重新打開國門之后，國內的建筑師才發現，原來歐美國家的建筑設計已經發展到這種程度了？他們已經把我們遠遠甩在后面了。
“魯迅先生在且介亭雜文集中說，‘只有民族的，才是世界的’。”這句話真是他說的，“身為中國的建筑師，根植于這片土地，如果不能繼承和發揚悠久的文化，那就太遺憾了，或許貝老正是看中這一點，才沒有選擇設計摩天大樓，而是決定在香山上修建這么一座中國文化特征顯著的項目吧！”
“這種嘗試是眼下亟需的，而且由貝老這樣一位已經功成名就的大師來進行嘗試，要比其它人面臨的阻力小得多！”如果是別人來設計方案，那怕是吳委員這樣的本土大師，所面臨的限制一定比貝老更多。
“如果貝老的嘗試獲得成功，咱們國內的建筑師日后再延續發展這種風格，就容易多了。”在香山飯店之后，也的確涌現出了一批風格類似的項目。
比如建國飯店，同樣是花園式飯店，但這個項目在商業上運營卻比香山飯店強得多，因為坐落于城里，地理位置優越，入住客戶絡繹不絕，建成后很快就收回了成本。
歸根結底，建國飯店是一個純商業運行的項目，甲方在選址設計以及建造的時候，就非常注重商業需求；而香山飯店更像是一個政治性的項目，重要的是利用這樣一座項目來展示對外開放的決心，商業上的收益并不重要。
“單從建筑設計本身來說，貝老吸取了南方園林的優勢….”林樓接著說起了細節方面的問題，在北京模仿江南園林的風格也并不少見，明清時期許多皇室園林、以及達官顯貴的園子都采取了這種風格。
北方園林尊貴大氣，南方園林小巧婉約，香山飯店的整體規模并不大，采取南方園林的風格也是比較合適的。
“置身其中，你很難一眼望盡，永遠不能領悟全局；一進園林，你就會被美景吸引而駐足流連——這美景也許是一棵樹、一塊石頭或者一隙光影；你漫步小徑，或踱過小橋，沿著蜿蜒曲折的園路，永遠步移景異…它關乎尺度，關乎散點透視，也關乎偶然——那種出人意料的驚喜。”林樓指著總平圖上蜿蜒的道路說道。
“這正是東方園林的精髓，西方園林多采用焦點透視，講究幾何對稱，規則，一覽無余，以建筑物為主題，園林式建筑的延伸，是一座躺著的建筑，用植物建造的建筑，是一種開放式園林；東方園林采用散點透視，移步換景，景隨人動，空間上循環往復，峰回路轉，無窮無盡，以含蓄的藏的境界圍上為上，模擬自然，追尋自然的封閉式園林，生態形自由式園林。”章風文點點頭，認同了林樓的說法。
“從整體布局而言…從建筑細部來看…從園林設計上來講…從建筑發展階段評價…..”林樓洋洋灑灑說了一大堆香山飯店的好處，但心里卻是越來越憋悶，這個項目固然有那么多的有點，但缺點同樣有很多。
如果項目已經建成倒也罷了，畢竟也不可能推倒重來，但是現在明明還在圖紙設計階段，是不是可以讓這座建筑更好一些呢？
他看了一眼章風文，好吧，就當我是年少輕狂吧，“但是…”
