整個上午，蘇輕都在了解飛船泊位的情況，他找的這家專業建造公司是外省的，因為達成了初步協議，對方的前期團隊今天晚上就會出發，前來青陽省，估計明天上午會到。
前期團隊過來，主要是做地質采樣和地形測繪，把實地的各種數據帶回去，然后開始設計。
因為蘇輕不想要千篇一律的經典版款式，提出必須要有符合實際情況的獨特設計，對此，建造公司自然是歡迎的，因為他們可以從蘇輕這里又多賺一筆設計費。
不管哪個行業，設計費總是特別昂貴的。
蘇輕為此要多付出兩萬三千塊紫蘭幣。
這還是必須執行后續建造工程協議下的五折優惠價，如果后續蘇輕要更換建造公司，那么就得再補上兩萬三千元。
到了下午兩點鐘的時候，寧遠那邊發來了《月亮仙子》第一部的劇本。
蘇輕第一時間翻閱起來。
這個時代的新類型劇本和古老傳統的劇本已經有了很大區別。
傳統劇本是拿來給導演拍攝的，而新類型劇本則首先是給計算機智能程序轉化的，所以在人物、場景、動作等各方面，對細節的要求極高。
比如說，場景里的一株樹，編劇必須把這株樹的名稱、大小、高度…甚至每個枝丫的形狀，每部分樹皮的顏色，每一片樹葉的大小狀態等等，這些細節，都要寫清楚，越詳細越好，這樣可以…省很多制作費。
主要體現在兩個方面。首先，越詳細的劇本，越能降低制畫師的制作難度，增大制畫的效率，這是能省錢的。
第二個，越詳細的劇本，在智能程序轉化視頻的時候，發生的錯誤率就越低，這能大大節省修改視頻的成本，也能省不少錢。
蘇輕一看劇本的，忍不住揚了揚眉，自己小說的第一張不到六萬字，而寧遠那邊提交的劇本，卻足足有九十八萬多字！
有點夸張了。
“難怪寧遠說這一個月他帶著團隊宅在工作室里沒出門，這么多字，說明工作量非常大，可能真沒騙我…”
里面對場景的描寫太細化了，比如說開頭的第一幕，講月亮仙子還在石頭里的時候，描述這塊石頭，從大小到形狀，到色澤，到周圍的花草樹木，等等，都有極為詳細的描述。
這種描述是不帶感情色彩，是極為客觀和理性的描述，就好像是在進行文字編程。
“這還是使用了最精煉的語言，否則肯定一百萬打不住。”
蘇輕在仙映影視制作平臺學習的時候，了解過，看語言精煉程度，是衡量一個編劇水平的重要標準。
蘇輕通讀下來，發現所有的語句幾乎不能再有刪減，多刪掉一個字，都會改變語句的表達含義。
這說明寧遠這個編劇和他的團隊還真是有水平的。
換做上一世，要讓蘇輕看完這樣一個九十八萬字的劇本，起碼要好幾天的時間，現在的他一目十行，到了傍晚的時候，就把整個劇本翻閱了一遍。
在翻閱的時候，蘇輕還根據劇本的描述，在腦海中想象電影的畫面，等第一遍翻閱完，他心里就有了數，知道哪些地方滿意，哪些地方是自己接下來要修改和增加內容的。
和蘇輕預計的一樣，寧遠和他的團隊，在人物塑造上是頂級的，這方面不需要蘇輕修改什么，蘇輕主要修改和增加的，是場景方面的內容。
有些場景不夠宏大，或者氛圍沒有滿足蘇輕的要求。
但更重要的是，一些場景里的細節存在錯誤，是不符合現實邏輯的，在別人看來，那或許沒什么，甚至制作出來后，可能觀眾也察覺不到其中的錯誤，但是蘇輕卻知道。
他要制作出一部經得起推敲和考驗的神話經典，要成為一部電影中的神話紀錄片，自然不允許存在這樣的硬傷，所以，必須修改。
在閱讀的時候，蘇輕也把這些都隨手在電子文檔上標記了出來。
吃過晚飯，蘇輕就開始正式工作。
有了之前創作小說的經歷，蘇輕以為自己修改劇本時會得心應手，何況要怎么修改，他心里早就有數了。
但是實際操作時，才發現完全不是那么回事。
編劇到底還是專業性很強的工作，尤其現在這種文字編程式的新類型劇本，需要很精準的表達，以及精煉的語言。
他嘗試修改了一處地方，完了之后，通讀前后文，發現風格上有差異，自己寫的內容一看就和前后文是兩種不同的東西。
這肯定不行，他刪掉重寫，這一次，他盡量去模仿和靠近劇本的風格，寫完之后，前后再一讀，發現還不錯，風格套的上了，只是語句不夠精煉。
先后四次嘗試，蘇輕終于寫出了滿意的東西，也漸漸把握住了寧遠這種劇本風格的寫法，之后的修改增補工作就順風順水了。
其實蘇輕對劇本的修改，就是往劇本里繼續添加“干貨”。
他增加的第一個干貨就是關于太陰星的，他在洪荒歷史印記中瞄見過太陰星，所以，他在增加太陰星場景描寫時，添加進去了自己對真實太陰星的印象。
如果以后看過電影的人有機會真的到太陰星，就會發現，《月亮仙子》里所出現的太陰星和實際上的太陰星有很多地方都太相似了！
比如開頭電影里呈現太陰星在洪荒星宇中移動時的場景，就會和歷史上太陰星實際移動時的情況差不多。
當然，這是蘇輕的目標，電影當然不可能完全還原，他只是盡量朝著目標去做事，至于最后呈現的作品會是怎么樣的，那到時候再看。
“這是通過我的視角，帶著觀眾去領略洪荒的魅力，嘿，如果能做到——到時候觀眾看完電影，肯定會情不自禁產生這就是真實的洪荒世界的念頭，那我這部電影，就算是成功了。”
這一天，蘇輕修改劇本到深夜。
