掛斷黃中磊的電話，孟輕舟輕松的向紫萱晃晃手機：“怎么樣，我說不用三天吧，這倆孫賊不服軟都不行！”
見他志得意滿的樣子，趙小骨撇撇嘴說道：“你那么厲害，怎么還是被人給拍了，有本事把我們都藏好啊，馬后炮！”
“喲呵，小圓臉這話精辟啊！”
“就是，未雨綢繆那才是高人，事后諸葛亮誰不會！”
兩天來的翻云覆雨，讓美女們知道了資本的威力，對孟輕舟也有了新的認識；
甭管華藝兩兄弟道歉的態度多么誠懇，孟輕舟依然將老馬手里的股票給收購了，搖身一變成為華藝集團的第三大股東；
手里拽著繩套，老孟也不用擔心這兄弟倆再搞幺蛾子了；
至于拍照的那幾位狗仔，一條名譽侵犯權，將三人全部送了進去；
自此一役，內地娛樂圈的所有老板們達成了一個共識，孟老板真的不能惹！
度過了緊張刺激的兩天，心神不定的紫萱她們總算守得云開見月明，松弛下來后，因為突發事件推遲的外出旅游，又被提上了議事日程；
特別是喜歡旅游的天仙和熱芭，磨纏了老孟許久；
“你倆讓我休息會好不好，好不容易才把熱度給降下來，這個時候集體出游，你們是看不起全國的媒體嗎？”
“大叔，你不是說天下太平了嗎，那些狗仔不敢胡亂拍了吧！”
丫頭身著一身淺藍色針織長衣，肩上披著白色輕紗，涼亭四周微風吹過，給人一種飄飄欲仙的感覺，一頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施一絲粉黛；
“話是這么說，但我們都是公眾人物，而且真實情況很多人其實都知道，風頭還沒過就這么大鳴大放的出行，影響真的不好，過一段時間行嗎？”
“下個月飛機正好交付使用，到時候出門不也方便許多嘛！”
兩人嘟嘟嘴，不再多言；
需要忌諱的不是那些狗仔和娛樂媒體，而是真正有話語權的某些人，盡管老孟以及小狐她們公益事業讓很多人贊賞，但低調才是王道！
孟輕舟本意是真的想把華藝的兩部電影全給非正常安排了，不過在老韓和姜聞的勸說下，特別是接到廣電領導的電話后，放了他們一馬；
年終了，各種數據即將出爐，廣電不可能同意輕舟真的瞎搞；
大炮的《一九四二》和陸傳的《王的盛宴》同天上映，孟輕舟不偏不倚，各自給了26的排片，畢竟是賀歲檔，華藝和星輝也挑不出理；
兩部電影在上映的第一天就分出了搞下，而且差距相當大；
《一九四二》以2800萬的首日票房，輕松拿下了當日的票房冠軍，而《王的盛宴》在一片斥責聲中，首日票房不到一千萬；
即使從豆瓣評分上來看，兩部電影在觀眾心中也分出了高下；
《一九四二》開畫之后評分8.2；
《王的盛宴》評分6.3；
優劣立判！
上下五千年，中國人向來喜歡在數字上做文章，要么涂改要么遮掩。
到了近現代，這種情況愈演愈烈，無孔不入。
就連現在的電影行業，無論從業者還是研究者，一律朝數字看齊了。喜歡數據說話，言必談票房，但最起碼的基本數據都令人懷疑。
《1942》背后也有很多數字，18年準備、耗資2.1億、10多名一線演員…言外之意，這些數字成了精良制作的保障。
實際上，一部電影該怎樣，它就是怎樣。有人十天拍一部電影能拿歐洲三大獎，而以目前中國導演的視野，給他們十億美金，他們也拍不出卡梅隆的大片。
過去十幾年，馮劇剛一直擅長講段子，但在如何拍電影上卻不得章法。
比之《集結號》，《1942》沒能突出重點，拖泥帶水，缺乏節奏感，電影采用群像林立、多線敘事，本身很有挑戰，搞到后面卻發不上力，演員淪為道具，只留下一條未走完的路。
作為一部大片，《1942》突出展示大歷史、大手筆，全景實錄般的多角度拍攝，饑民里面有地主、佃戶、下人等等，官員部分有委員長、高官、司令官、軍需官等等，閑雜人員還有記者、神父、日本兵等等。
他們每個人都有故事，結果大多輕描淡寫，一筆帶過。
但在同行眼中，《一九四二》在馮劇剛目前的所有作品中，穩穩的排在前三之列；
《一九四二》太過沉重，小骨她們提不起太大的興趣，催促著孟輕舟將《王的盛宴》拷貝給拿了一份回家；
一同觀影的還有葛尤、陳昆、陳道名、老姜，這幾位是孟輕舟出于感謝，邀請來家里小酌幾杯的；
電影放到半途，姜聞和名叔就已經起身走出了放映廳，老孟自然隨后跟了出去；
國內有太多導演栽在老婆或女朋友或前女友身上，張一謀為鞏麗弄出《黃金甲》，王全安為張雨琪毀了《白鹿原》，
馮小剛對徐凡，陳楷歌對陳虹，更是掏心窩子地不惜自爆，永遠會為了女人戲份而干翻整部電影。
陸傳的境界能力和江湖地位比不了以上幾位，高媛媛在這部片子里自然而然也成了一個碩大的不穩定因素。
“陸傳這回搞砸了，文藝腔太出戲，高媛媛也不適合這個角色，他要真的喜歡這種風格，何不去搞話劇，拍電影干什么！”
陳道名一句話就點出了電影最大的問題；
從開篇的“噩夢，噩夢…”到中間劉邦神神叨叨的獨白，什么“我感到巨大的危險在慢慢降臨”，什么“有的人一生都看不透自己，比如我”，
更不用說全片點題似的自我介紹“我叫劉邦，出生在一個叫沛縣的地方，我的一生有兩個敵人，一個叫項羽，另一個是韓信”。
這臺詞不是郭巨人寫的，導演也不是安妮寶貝，但只要坐下來看了十分鐘《王的盛宴》，就一定會被撲面而來的《最小說》氣質迷暈。
唯一值得稱道的，是《王的盛宴》在歷史細節上的認真，相對嚴謹。
秉持著文藝腹黑的風格，放開手來意淫歷史的陸傳，這一次栽倒在“王的剩飯”上，如果真如本片英文名“the
supper”一般，這是導演在電影界“最后的晚餐”——那么，還真有些可惜。
畢竟，這頓飯不是那么好吃。
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