網文的萌芽是因為互聯網的出現，成長是因為網上付費的普及，爆發則是因為手機技術的突破，可以說網絡文學是伴隨著網絡的發展而一步步成長的，而且每一個階段網文都實現了跨越性的突破。
葉寧從網站成立開始就一直在推進網絡文學的版權運作，盡量的在拓寬網絡文學的市場。他之所以這么做的原因不是因為版權開發更掙錢，而是為了穩固網絡文學的地位，同時也增加網文作者的收入。
網絡文學從誕生初始雖然就收獲了許多讀者的喜愛，但是無論是民間的口碑還是文學領域的主流看法都是貶低居多。網文雖然越來越火，但是風評一直不好。
在文學領域，除了極少部分對于文學抱有敬意的傳統作家固執己見的覺得大部分網文的文筆不堪、有辱文學之名，需要打擊或者抑制發展以外，大部分傳統作家都是因為飯碗受到了影響。
網文如果一直在網上發展，付費閱讀，除了被某些傳統作家冷嘲熱諷幾句以外，并沒有實際的利益損害。但是當網文開始走出網絡，開始出版、影視改編以后，和傳統作家的矛盾就產生了。
因為網絡的沖擊，實體市場本來就越來越差，現在又有網文出來爭奪市場，傳統作家自然就不干了。網文是先在網上連載，名氣大了以后才有機會出版，它的口碑已經經過了檢驗，屬于先嘗后買，出版以后銷量有一定的保障；而傳統作家出版多是憑借自己的名氣帶動銷量，靠的是前作的情懷。在實體不景氣的情況下，情懷明顯沒有口碑保險，所以傳統作家的市場自然被網文侵襲。
影視方面的主要買家是電視臺和電影院，這就決定了市場每年可以消耗的電視劇、電影不取決市場的大小，而是電視臺和影院自己的容量。以前的影視作品除了找編劇直接創作以外，還有改編。而改編的主要對象就是傳統作家的實體作品。如今則有多了一個網絡文學作品，傳統作家的生存空間被進一步壓縮，他們自然不愿意。
這是主流層面的看法，因為利益關系，他們自然不愿意看到網文發展起來。而民間的聲音則不是因為利益的關系了，而是傳統思想的作祟。
他們抗拒的也不是網文，而是網，而是科技的進步。科技的進步在迅速的改變著我們的生活，但是它的發展速度太快了，快到許多人還反應不過來，思想一時之間難以轉變。在他們眼中科技是惡的代名詞。他們看到網絡想到的都是游戲、暴力、沉迷、猝死，所以只要自己的孩子接觸網絡，不管干什么，在他們的眼中都不是正經事。他們對于網絡的恐懼就像早期的紡織女工砸機器一樣。
這其中個人的錯誤了解也有一部分是媒體宣傳的責任。在網絡剛剛出現開始，他們的報道就一直是各種負面新聞。
《xxx猝死，之前沉迷游戲，三天三夜沒有休息。》
《xxx跳樓身亡，生前愛看網絡小說。》
《…》九零看看90dy
不管這些人去世的原因什么，他們總會往網絡上引。使得網絡、網絡游戲、網絡文學一直承受著污名化。
人的認知以及和同行業的恩怨都不是憑借三言兩語可以解釋清楚的，唯有努力發展，使得網文的影響力更大，大到遍布社會的方方面面都有網文的影子，充斥他們的生活，使得他們也受到網文的影響以后他們才沒有借口反駁，才沒有能力搞小動作。
網文是商業文學，掙錢是它主要的目的，也不丟人。但掙錢并不是唯一的目的，在掙錢的時候擴大影響力，增加關注度也是很有必要的。雖說樹大招風，但當樹足夠大了以后，任爾狂風暴雨也是巋然不動。
而想要增加影響力，僅僅通過主站、渠道是不夠的，線上閱讀的影響力終究有限，還是要推進網文的版權運作，打造泛娛樂產業鏈。
之前葉寧通過多年的運轉已經推進了網文的各項版權運作，并且已經有了《鏢行天下》《武林外史。《斬仙》等多個影視、游戲的成功案例，但是因為市場容量的問題，這個產業鏈仍然很薄弱，只是一股細線，還沒有擰成一股繩。
而如今隨著手機技術的突破，線上各種平臺的飛躍發展，一個容量無限的市場正在到來。而網文借此實現遍地開花夢想的契機也已經到來。
不過同樣是進行網文版權的開發，男頻和女頻的側重點并不一樣。
從制作角度來看，男頻作品玄幻、仙俠一類的題材一般都是場景宏大、打斗精彩，對于制作要求很高，都市類、歷史類一些可以正常制作的作品又因為規則限制容易碰線，需要魔改，也不好制作。所以男頻作品的版權開發方向適合動漫、游戲改編，而女頻則適合影視改編。
除了制作角度以外，從喜好來看，男生也更喜歡游戲以及一些熱血漫，如《火影》一類，女生則是更喜歡追劇。
而從投資收益的角度來看，動漫、游戲一類的制作周期很長，影視劇的制作則更加快速，可以用最快的速度見到收益。
所以在即將到來的市場面前，葉寧首先選擇進行影視改編。這也是因為之前公司已經進行了多部網絡劇的拍攝以及一部上星劇的制作，積累了許多的經驗。也因為網劇市場即將到來，而動以及手游市場的爆發略晚于網劇一些。
當然了，之前公司的影視改編都是男頻，但那幾乎都是喜劇。因為網絡視頻的市場還不完善、公司的制作經驗也不足，所以選擇了喜劇練手，而未來的市場喜劇雖然仍占據不少市場份額，但大頭還是女性向作品。
其實除了以上的各種原因，葉寧選擇女頻作品改編也是存了一個私人的心思的。這個心思…
我真不是網文作者
