關于三觀的問題，不僅僅影評人參與到討論當中，居然引得媒體也參與到其中。
上，一名專欄影評家，魏山宇就發了一篇相關的影評。
“雖然是一部災難片，但是實際上，我更愿意稱這是一部偉大的愛情片。
影片設定一個特定環境，那就是撞冰山，然后輪船下沉，這么簡單的故事情節，卻又構筑起人性本色，影片有其可取之處。
至于三觀不正這話題，按在影片里似乎有些膈應。藝術本身就是仁者見仁，智者見智。視角不同，所感受所理解的都有偏差。
除卻生命本身意義，影片給我的感覺更多的是歌頌這一段凄美的愛情故事。
在我看來，這樣的愛情很偉大！是的，很偉大！
看完電影我所理解的，所謂的未婚夫妻，卡爾和露絲，折射出人類的自私。
是露絲母親為了高質量生活的自私是卡爾為了保全自己名聲的自私 是人們為了維持自己所信賴的封建禮教的自私。
這些人都是為了theselves，而不是露絲。
露絲從一開始就知道，所以她不忿，所以她用自殺來逃脫這離譜的生活，但幸運地是，她遇見了杰克，她被杰克救了下來。這是對于他們的幸運，卻好像是對除了他們以外其他人的不幸。
正因如此，讓我印象最深刻的是，當母親質問她時：“你忍心看到以后我做女工來維持生活嗎？”
她沉默了，她只能說：“tistunfir”
這太不公平了。
是不是感覺特別熟悉？
這其實是一種道德上的綁架！
想結婚的不是她，想用婚姻換取優渥幸福的不是她，一個被強迫訂婚的人，終于遇見自己的救贖時，為什么要因為所謂的道德而放棄？
但是她放棄了，為了母親。
為了之后在救援船上沉默不言，不肯說一句要回去救自己女兒的母親，多可笑啊。
之后的海洋之心也許是一個爆發點，卡爾送給露絲海洋之心，也就是送給露絲權利的枷鎖。在看見學禮儀的小女孩后，她選擇了自由，她去找了杰克。
也許有人說這也是自私，是，也不是。
她的確是為了自己，但她應該為了自己。不然為了什么？為了不愛自己的卡爾和母親然后活活把自己困死在牢籠里嗎？憑什么？
最后她出逃了，也把海洋之心和自己的畫還給了卡爾，也再次證明了，她對于金錢與權利的不屑。
為什么要以規則規范束縛他人，老祖宗留下的禮儀與修養是用來約束自己的。現在電影外面說著出軌女和外遇男的我們，是不是像極了泰坦尼克船上對杰克露絲氣急敗壞開槍的卡爾？
當然，這部電影同樣的也很有意思，特別是結局部分。
我想，或許連王逸凡導演自己，大概都有這方面的顧慮吧，所以，在影片的結尾是一個超現實的段落，可以理解為女主的夢，在富麗堂皇的游輪頭等艙內，一身錦衣的男女主角在一群紳士貴婦面前牽手。
為什么說這一段很有意思呢？
縱觀全片，男女主角厭倦、鄙夷、背叛、逃離的不就是這個虛偽的上流社會嗎？
除去二人世界，兩人在公共場合最快樂的時光，不就是男主帶女主來到自己所在的全郵輪最低檔的艙位，在簡陋的環境中和一群三教九流喝酒唱歌嗎？
所以，三觀正確的結尾是不是應該是，在女主的夢中，兩人又回到了充滿歡樂的底艙，而不是虛偽的上流社會。
當然了，或許只是我的個人臆想，但是這個結局，的確很有意思，不是嗎？”
和幾乎成為了這段時間的主題。
其他的電影，也都紛紛退避三舍。
沒辦法，這個時候，誰來都是死！
在宣傳方面，還是要壓過一籌的，畢竟，人家砸的真金白銀更多。
不過，的相關影評和討論卻更多，這也是因為兩部電影本身的類型決定的！
當然，無論輿論給予怎樣高度的評價，衡量商業電影成功的首要條件，永遠都是票房，否則一部電影被影評人吹上天，觀眾不買賬，電影公司依然會賠本甚至破產。
如此，也是如此！
可是話又說回來了，前期電影還沒有正式上映，那么這些卻是必然需要的。
而且，盡管有一部分人會去看影評，然后再選擇看電影，但是實際上，影評人的評論什么的，看看就好，不用太過于在乎，只要票房可以實現突破，絕大多數人依然會用敬仰的眼光來看待你，何況，百分之九十九的媒體都是些什么東西，誰會不明白？
國內如此，好萊塢也同樣如此。
和在這里，同樣的也是針尖對麥芒。
兩部電影，從宣傳開始，到院線發行方面，都是幾乎可以說針鋒相對的。
畢竟是大手筆，而且是純粹的商業大片，所以，在發行規模方面卻是要超過的。
在北美的開畫規模，史無前例地突破了四千塊銀幕，而且還在增加當中。
雖然這也是一部大制作，而且口碑不俗，但是，對標，院線方面都有一個非常清晰的認知。
那就是，這兩部電影，都會有不錯的票房表現，但是論爆發力這部主打探險，以及視覺特效的地商業大作，顯然要比這部劇情片要來的猛烈。
所以，他們自然愿意在初期給予更多的銀幕支持。
而在他們的眼里，這或許也會是一部大賣的電影，但是這種電影更多的應該是走長期放映的路線，而不是普通的商業大制作的前期爆發后期疲軟的路線。
當然了，其實也和兩部電影的宣傳方面的投入有很大的關系。
很多人或許以為，院線發行電影，是根據電影的質量類型，等等決定的。
但是實際上，還真不是，或者說，不全是！
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