據男性太監酷刑考述，閹割方法有四種：割去全部陰經和高丸，只割高丸，將高丸壓碎，割去輸精管。末代太監秘聞一書還介紹有繩系法，即用麻繩將幼兒從高丸根部死死系住，久而久之生殖器就失去功能，并逐漸壞死了。
另一種方法是給幼兒服用一種麻醉藥，然后用針不間斷地扎刺高丸，使之逐漸失去功能。閹割之后，須居密室，避風百日，露風即死，無藥可療。又須選取未成童者為之，壯者受宮多危險。宮后，即聲雌頷禿，髭須不生，宛然女子矣。
此時，程云看到這些太監都長得是細皮嫩肉的，做做起來好像是女子的樣子，覺得甚是好玩兒。
但雖然程云覺得好玩兒，但也不敢多看，只能是看一眼，紅著臉跟著劉慶進了西偏殿了。
對于一個剛剛進入皇宮的人來說，程云看什么都是新鮮的。
首先，程云覺得這皇宮的房子都很大，就說著延和殿吧，就非常的大。大的令她感到有些不適應。
也是，平時她住的都是小房子，自然是不夠大的了。此時猛然的到了這大房子里，那感覺自然是不一樣的了。
宋朝時期的宮殿建筑體量較唐時較小，細部裝飾增加，注重彩畫，雕刻，總體呈絢爛，柔麗的形象。
宋代時期的建筑一改唐代雄渾的特點，變得纖巧秀麗、注重裝飾。宋代的城市形成了臨街設店、按行成街的布局，城市消防、交通運輸、商店、橋梁等建筑都有了新發展。北宋都城汴梁。完全呈現出一座商業城市的面貌。這一時期，中國各地也已不再興建規模巨大的建筑了，只在建筑組合方面加強了進深方向的空間層次，以襯托主體建筑，并大力發展建筑裝修與色彩。
宋代，中國經濟社會得到了一定程度發展，注重意境 的園林在這一時期開始興起。中國古典園林重在寫意，融自然美與人工美于一體，以建筑和人工建造的家用山水、巖壑、花木等一同表現某種藝術境界。
宋代頒行了有關建筑設計和施工的規范書《營造法式》，這是一部完善的建筑技術專著。此書的頒行反映了這一時期，中國建筑在工程技術與施工管理方面已達到新的水平。
飛檐，中國傳統建筑檐部形式之一，多指屋檐特別是屋角的檐部向上翹起，若飛舉之勢，常用在亭、臺、樓、閣、宮殿、廟宇等建筑的屋頂轉角處，四角翹伸，形如飛鳥展翅，輕盈活潑，所以也常被稱為飛檐翹角。
要說這宋代宮殿的特點，那就是飛檐了。飛檐為中國建筑民族風格的重要表現之一，通過檐部上的這種特殊處理和創造，不但擴大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物向上的動感，仿佛是一種氣將屋檐向上托舉，建筑群中層層疊非常具有視覺沖擊的。
程云剛進皇宮其實就被這樣的飛檐給驚嘆了。她覺得好有氣勢。
此時，進了這西偏殿，看到棚頂高高的，屋里的擺設也是非常大氣且精致的。令他嘎到了一種奢華，卻又是非常的古樸。
比如那架子，便擺著皇家官窯的瓷瓶，那瑩潤的色澤，一看就是高檔品。這引得程云不由得去近前看看。
說起這北宋官窯是北宋大觀、政和間官府在汴京設窯，稱為官窯。官窯是中國古時五大名窯，鈞窯、汝窯、官窯、哥窯、定窯之一。
官窯意指由官方營建，為其燒造瓷器的窯場，所生產的陶瓷供宮廷所用。因此除了有名的宋代官窯之外，亦有遼代官窯、明代官窯等。官窯產品必須符合皇家的審美觀，客觀上就限制了陶瓷工匠的藝術發展，清乾隆之后，官 窯產品也就逐漸沒落了。
官窯瓷宋修內司燒者土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不一，有蟹爪紋紫口鐵足。明人高濂在《遵生安箋》里進一步說明杭州官窯青瓷的特征是色取粉青為上，淡白次之，油灰色之下也；紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎紋之下也。
在已發掘的杭州烏龜山郊壇官窯窯址中發現很多瓷片與窯具，胎質呈黑灰或灰褐色，胎質輕薄、釉層較厚、釉色有粉青、蜜臘黃等色，器型常有盤、碗、碟等，還有仿古器皿是受北宋徽宗提倡仿古復古的影響，作為宮遷陳設用品；郊壇官窯遺址出土遺物較為豐富，其特征與歷代文獻記述相符合。
北宋官窯瓷的釉色，主要是粉青色、依色譜的顏色分，是極淺的藍綠色，但也有以灰色綠色、黃綠色色調為主的。
北宋官窯青瓷，主要表現的不是在它的裝飾，而在它本身如玉泉般的、莊重的、典雅的、神秘的自然美。在藝術風格上以釉色取勝，以造型見長，以紋片著稱，這些制品反映出東方民族諄厚樸實，崇高古雅的獨特藝術風格。
劉慶看到程云被那幾件瓷瓶吸引了，便跟著走過去，笑著問道：“云兒，你也喜歡這瓶子？”
程云點點頭說道：“嗯，這是漂亮。”
“看來云兒也懂得這瓷器的好壞啊！”劉慶笑呵呵的說道。
程云搖搖頭，訕訕一笑，說道：“奴奴哪里知道什么瓷器的好壞啊，奴奴只是被它的光澤和瑩潤給吸引了。”
聽了程云的話，劉慶點點頭，笑著說道：“嗯，你說的沒錯，這瓶子一看就很漂亮。”
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