次日清晨，工藤靜香在廚房開始準備起早餐和兩個女兒的午餐便當。日本有著非常濃厚的便當文化，一份便當的好壞可是外人對一個家庭的母親或妻子的第一印象。特別是在日本校園里，日本校園文化里有很多奇奇怪怪的比較，而便當比較就是其中之一。
如果一個還在上學的孩子拿不出便當，那就會被認為被家里拋棄了；如果這個孩子拿出的便當非常簡單的話，那就會認為這個孩子不被重視或母親不是什么正經人。那些能夠拿出精致且每天花樣不重復便當的孩子在某個程度上也是校園里的矚目人物，所以日本有不少電視節目、雜志專欄及書籍都會教導女孩子們如何做便當，而且日本學校也有家政課或廚藝課來教導。
即便是工藤靜香這樣的明星媽媽，她們也要給孩子做便當，而且還一定要比普通媽媽做得更好。否則被媒體或大眾知道了，那口誅筆伐之下非逼得這位明星媽媽出來開記者會鞠躬道歉不可。
木村心美和木村光希因為需要念書，所以是需要早起的。兩人匆匆吃了早餐之后，就拿著工藤靜香準備的便當出門了。雖然兩個孩子還在念小學，但是她倆早早就會獨立上下學了。日本的教育是非常鼓勵孩子獨自上下學的，一般家長只會在入學式和畢業式的時候出現，要不然就是學校舉行開放日或親子日等活動的時候出現。
至于小孩子上下學的安全問題，過馬路有專門的警察護送；上下車司機一定會細心等他們…這些細節通過相關法規予以固定下來，然后慢慢形成了全民都會遵守并執行的事情。而且除了這些大人的幫助之外，日本的學校也鼓勵同個社區的孩子或同個家庭的孩子結伴上學。
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這有點類似于我國以前國有工礦企業的子弟學校，那時同學的感情往往比現在的同學感情要深厚，因為還夾雜著一些所謂“異父異母兄弟姐妹”的感覺。而現在的感情往往沒有以前單純，跟沒有以前深厚了。
心美和光希要出門的時候，木村拓哉也已經起來洗漱。兩口子送孩子出門之后，木村拓哉帶著狗去跑步了，而工藤則坐到餐桌邊開始吃早餐了。如果是平時，工藤會很樂意與木村一起晨跑再一起吃早餐，共享難得的夫妻美好時光。只不過她今天要去拜訪一個非常重要的朋友兼前輩，所以工藤只好自己吃自己的，免得要錯過拜訪的時間就顯得很失禮了。
工藤靜香要拜訪的人住在港區六本木的一個高層公寓小區里，雖然不算是東京最頂級的房價，但也絕對是東京最貴的那批小區之一。門禁森嚴，鬧中取靜。這里不僅距離日本各家主要電視臺的總部很近，而且附近還有許多國際知名大企業的總部，同時六本木的酒吧也是全東京數一數二的。
雖然工藤靜香在當紅時期要比自己這位好友出名許多，但是愛豆本來就比歌手差一級，何況人家還是創作歌手。創作歌手也就罷了，人家還高產外帶名作不少，因此單單靠版稅就實現了徹底的財務自由。說起來，自己還是很羨慕對方的生活狀態呢。
“靜香，你可是有段時間沒有來找我了。”剛剛抵達樓層，工藤靜香就看到自己好友已經站在公寓門口等著自己了。
生性灑脫的她絲毫沒有讓年齡在臉上留下太多痕跡，尤其是她的那種精神狀態，哪里像是一個年近50歲的資深女士？
“實在是抱歉啊，最近遇到一些家庭里的麻煩事。”工藤靜香略做郁悶的樣子。
“是啊是啊，如果沒有遇到煩心事，你也不會來找我。”她稍微抱怨了一句，然后就將工藤靜香迎進了客廳。
客廳里已經擺好了咖啡、點心和香煙。
“來吧，快來傾吐吧！”
“還不是我家兩個女兒的事情。”工藤靜香抽出一支香煙，然后給自己點上了。
“當年我就提醒過你，男人啊、家庭啊、什么的，保持一定的距離欣賞或許還是不錯的。但是真要自己去經營的時候，那所謂的美感就是一種負擔了。”女人也點燃了自己的香煙。
這個中年女子就是中島美雪，她與松任谷由實、竹內瑪利亞被國內日本音樂愛好者戲稱為“昭和御三姨”，同時也被認為是“華語流行音樂的半壁江山”。其實有很多人說，與其說中島美雪是一名歌者，不如說她是一名詩人更契合她的氣質。
她的祖父是市議會議長，父親則是婦產科醫師，因此中島美雪可以說是出生于日本的名門，甚至在北海道可以說是地方豪門了。而中島美雪本人也順利考入了大學，而且還進入了在昭和時代比較受歡迎的英語專業，可以說哪怕她不成為一個歌手，也絕對能夠憑借家世和個人的能力成為當時日本社會受尊敬的成功女人。
在20歲的時候，中島美雪就拿下了日本一個全國音樂比賽的優秀獎，但是她卻婉拒了出道的機會，而是靜下心繼續學習。整整消失了三年后，她再度以一個全國音樂大賽冠軍的身份出現在日本樂壇，并且在接下來半年里接連拿了另外三個音樂比賽的冠軍。
此時的中島美雪已經成為全日本最期待的新人女歌手，而在雅馬哈音樂總裁的力邀下，中島美雪的出道單曲終于在當時日本唱片巨頭——波麗佳音的操持下發行了。
由于中島美雪出道的時代正是日本女愛豆的黃金年代，再加上中島美雪的曲風和歌詞深度并不受當時日本主流社會的歡迎，所以她的出道單曲《薊花姑娘的搖籃曲》僅僅在公信榜拿到38名的成績。而第二張單曲《時代》雖然得到了樂評人的一致好評，但依舊是與主流審美相背離而只有第14名的成績。第三張和第四張單曲更是直接跌出了公信榜前100的名次，分別只有第184名和第151名。
但是到了第五張單曲《別離之歌》的時候，中島美雪卻令人驚嘆地逆襲到了冠軍位置。截至到2019年，中島美雪共計發行了46張單曲，但只有4張單曲拿到公信榜冠軍。雖然銷量不算多出眾，但是中島美雪音樂的質量卻得到了全亞洲樂評人的美譽。特別是她的音樂對港臺流行音樂的影響真的是無與倫比，很多80后、90后耳熟能詳的港臺金曲其實都是翻唱自這位日本歌手。
盡管中島美雪只有4張冠軍單曲，但有趣的是這4張單曲分別在1970年代（《別離之歌》）、1980年代（《惡女》）、1990年代（《天空與你之間》）、2000年代（《地上之星》）這四個年代發行，因此成了公信榜第一個連續四個十年都有冠單的歌手。這也算是個別樣的成就吧！
除了創作歌手這個身份之外，中島美雪還是日本非常有名的廣播主持人。但是和她創作歌詞時的嚴肅不同，她在主持節目時卻非常詼諧。看起來，像中島美雪這樣的創作新女歌手應該和工藤靜香這樣的女愛豆沒什么交集才對，但偏偏兩人因為中島美雪和工藤靜香供曲而相識，最后兩人居然就這樣成了朋友。
雖然中島美雪自己寫給自己的歌只拿了4個冠單，但是寫給其他歌手的歌卻拿了8個冠單，特別是其中5首是寫給工藤靜香的。由此可知道這兩個人的關系有多好了，特別是中島美雪還教導工藤靜香及她的兩個女兒如何創作，所以兩人的關系可謂是亦師亦友。
工藤靜香將有關SMAP移籍和兩個女兒出道的事情都說給了中島美雪，而中島美雪皺了下眉頭之后就說道：“其實按照娛樂圈的習慣，以SMAP幾位的年紀也該獨立了。”
日本娛樂圈的習慣就是如果事務所旗下的藝人到了演藝生命的后期，通常會讓藝人獨立出去。一方面是藝人的資源相對穩定，事務所的幫助比較有限，再壓榨藝人就顯得有些沒人情；另一方面就是藝人的地位和年紀都到了，再在上面放個人指手畫腳也顯得不體面。
像中島美雪到了2000年的時候就將自己的經紀合約和唱片合約都轉到雅馬哈音樂傳播公司旗下了，雖然這家公司不是中島美雪的獨立事務所，但是中島美雪本身的工作精力又不是全部在娛樂圈，而且她本人也不擅長這方面的食物，所以就交給了長期合作的雅馬哈音樂。這家雅馬哈音樂傳播就是由雅馬哈與中島美雪兩個人合開的，算是幫中島美雪經營音樂版權。
“只不過杰尼斯那邊的吃相一向難看，不見藝人的最后一點利潤壓榨干凈是不會放手的。”
說到這里，中島美雪忍不住撇撇嘴。
“你看看光GENJI不就被他們折騰得夠嗆？不僅對自己的藝人，還喜歡對別人的藝人指手畫腳。真因為全日本只能他們杰尼斯經營男愛豆，別人推出男愛豆就是和他們杰尼斯事務所為敵。如果不是1990年代整個愛豆市場都不賺錢的話，杰尼斯早就被人弄了。當年鄉廣美出走事件還是沒有讓他們吸取教訓，真覺得自己在娛樂圈里一手遮天。”
中島美雪有藝人的身份，也有文化人的身份。她除了出身政治家庭之外，在日本學生最活躍的那些年，中島美雪也是活躍分子，因此她認識的政經人物非常多。
“那你的意思也是支持我接受林俊秀的建議？”工藤靜香以為中島美雪會有其他意見。
“因為你沒有更好的選擇。”中島美雪說道，“現在日本娛樂圈里有能力又有意愿為了SMAP和杰尼斯事務所做一場的也只有他了。他前段時間不是弄了個什么青少年男演員培訓項目么？那個明明就是小杰尼斯的翻版，你以為杰尼斯那邊沒看出來？只不過杰尼斯想將這個項目弄黃卻沒有那個能力，因為他們發現電視臺都不愿意出手，那一個事務所能干嘛？
只要SMAP移籍后可以發單曲、可以拍影視劇、可以上節目，你覺得杰尼斯事務所再憤怒又能怎么樣？總不至于找極道組織來對付吧？如果他們敢那樣，那杰尼斯就真的完蛋了！”中島美雪輕笑了一聲，“那時候就不曉得有多少要來落井下石了呢？”
聽完中島美雪的話，工藤靜香仿佛想明白了什么。
