和趙炳天通過電話后，向南便來到客廳里，告訴弗雷德先生，他可以接下修復北宋汝窯天青釉洗的任務，不過也只能修復這一件古董了，再多的話，他就沒時間了。
“太好了。”
弗雷德一臉激動，他四下張望了一下，略有些急躁地說道，“盧卡斯呢？該死，我之前就應該開車來的，這樣的話，我現在就能回博臨市區的家里，把那件汝窯瓷器給送過來了。”
看他的樣子，似乎還想著讓盧卡斯開車送他回家一趟去取那件北宋汝窯天青釉洗呢，這也太著急了吧？
“弗雷德先生，不用這么著急。”
向南攔住了他，笑著說道，“晚上我也沒辦法修復，你明天上午把那件汝窯瓷器送過來就可以了。”
說著，他抬起手指了指露臺那邊，接著說道，“而且，慶祝趴可馬上就要開始了，這么開心的時刻，怎么能缺席離開呢？”
“那好吧，也只能如此了。”
弗雷德似乎也看到盧卡斯正在露臺那邊的燒烤架旁忙碌著，不可能有時間開車送他回去了，他只好點了點頭，有些不情愿地說道，“不過，我明天一早就會把那件汝窯瓷器送過來的，嗯，順便將那件宋代緙絲《蟠桃獻壽圖》也送過來，給向先生鑒賞一番。”
向南笑了笑，繼續轉頭和漢斯先生聊起了天。
這一場慶祝趴一直持續到了夜里十點多才各自散去，由于明天還有一件價值過億的北宋汝窯瓷器要修復向南當然沒有喝酒回到房間以后，他來到衛生間洗了個澡靠在床頭上看了一會兒書就早早地躺下休息了。
第二天早上，向南剛和安德里亞斯一起吃過早餐弗雷德就開著車停在了城堡門前。
一進門，弗雷德就滿臉笑容地對向南說道：“向先生早上好啊我已經把兩件古董都帶過來了。”
說著，他就將手里捧著的一大一小兩只古董盒放在了茶幾上，然后一一打開，“這次就要麻煩向先生多多費心了。”
向南站起身來走到茶幾前坐了下來伸手拿起小古董盒中的一塊陶瓷殘片，細細地看了起來。
這塊陶瓷殘片上，釉色細膩光滑，宛如凝脂，呈現出天青色澤釉色表面上的冰裂紋瑩亮清澈，就如同天然寶石結晶一般閃爍著迷人的光澤。
的確是北宋汝窯的瓷器，也不愧“家財萬貫不如汝瓷一片”的名頭。
向南看了一會兒，這件北宋汝窯天青釉洗已經裂成了七八塊碎片修復起來難度倒也不是很大最主要的原因還是它本身沒有殘缺要不然的話，配補起來就要麻煩多了。
將小古董盒重新蓋上放到一邊，向南又打開那只長方形的古董盒，從里面取出了一件卷軸，在茶幾上攤開。
這就是弗雷德之前說的那件宋代緙絲《蟠桃獻壽圖》了。
這件緙絲作品，是以本色絲為地，用多彩色絲緙織一位仙翁持桃獻壽的圖案。
畫幅上天空中紅日高照，祥云繚繞，一只仙鶴凌空飛翔。下方的蟠桃樹枝干遒勁，果實累累，樹下一位容光煥發、神采奕奕的仙翁身著藍色長袍，手捧剛剛摘下的一枚碩大蟠桃，欣然回首，健步而行。地面上、壽石旁，靈芝、水仙和翠竹生機盎然。
向南仔細分辨，發現這幅《蟠桃獻壽圖》運用了平緙、勾緙、摜緙、結、長短戧和包心戧等多種技法，特別是合色線的使用，更增添了作品的表現力。
此外，在絲線的運用上，整幅作品采用了藏青、淺藍、粉紅、月白、淡黃、瓦灰、駝色和墨綠等色絲緙織而成。
這幅《蟠桃獻壽圖》，構圖簡練，配色和諧，層次分明，緙工精細，是一件難得的緙絲藝術杰作。
不過，看著看著，向南臉上倒是出現了一絲疑惑，眉頭也忍不住皺了起來。
弗雷德一直待在一旁目不轉睛地盯著向南，看到他眉頭都皺起來了，也忍不住緊張了起來，他小聲地問道：“向先生，這…這幅緙絲畫不會有什么問題吧？”
“沒什么問題。”
向南笑了笑，將內心里的一些疑惑按了下來。
問題還是有一些的，不過，說不說的，都無所謂了。
心里想著，向南轉過頭來，看了看這幅緙絲《蟠桃獻壽圖》的題簽，上面寫著“宋刻絲蟠桃獻壽圖”一行小字。
雖然題簽上是這么寫了，但他仔細觀摩了一下這件緙絲作品的緙織技法特點和藝術風格等方面，發現它實際上和宋代緙絲并不完全符合，而更多呈現出的是較為典型的元代緙絲特征。
宋代緙絲的藝術成就，達到了華夏古代緙絲藝術發展史上的一個巔峰，后世千年間也無法逾越。
尤其是在緙絲技術上，宋代緙絲已經能夠靈活運用摜緙、構緙、結、搭梭、子母經、長短戧、包心戧和參和戧等多種技法，能“隨所欲作花草禽獸”。
明代張應文在《清秘藏》中評價說：“宋人刻絲不論山水、人物、花鳥每痕剜斷，所以生意渾成，不為機經掣制。”
這件緙絲《蟠桃獻壽圖》在技法種類上與宋代緙絲差別不大，但在技法的具體運用、絲理精細等方面與宋代緙絲相較，還是有很大不同的。
一般來說，宋代緯密多為5070根/厘米，部分也有100根以上者。而元代緙絲緯密普遍為4070根/厘米，比如南宋沈子蕃緙絲《青碧山水圖》緯密為6466根/厘米，元代緙絲《八仙拱壽圖》緯密為50根/厘米。
從這一點上就可以看出，宋代緙絲的經緯線密度更為致密精細一點，元代緙絲相較于宋代，則要更粗放一些。
而這件緙絲《蟠桃獻壽圖》的維密為43根/厘米，毫無疑問，自然是要更接近于元代緙絲的特性一些。
實際上，除了絲理精細更接近元代緙絲之外，這件緙絲作品中還有一點就顯得更為明顯了。
那就是合色線的運用。
