拍攝現場整齊的排列著六門63式130毫米19管輪式自行火箭炮，在火箭炮的周圍，劇組工作人員正在忙碌，為接下來的拍攝作準備。
63式130毫米19管輪式自行火箭炮于1963年定型，定向系統由19根無縫鋼管組成，按上10下9排成兩排，固聯于箱形桁架上，每根定向管后上方都裝有彈簧式閉鎖擋彈裝置和導電裝置火箭炮用汽車蓄電池作發火電源，并備有車外發射裝置。
由于是19管火箭炮，打一輪就是19發炮彈，6門63式火箭炮齊射，就會打114發炮彈，可以說是相當燒錢。許望秋他們報給支援辦公室的軍事預算是6門火箭炮打五輪，早上打兩輪，下午打三輪，一共要打570發炮彈。
今天上午完成了榴彈炮開炮射擊的鏡頭，下午則拍火箭炮齊射的鏡頭。到現在為止火箭炮已經發射了兩輪，接下來要進行的是第三次拍攝。此時此刻，六臺攝影機已經架好，跟拍榴彈炮一樣，兩臺攝影機對準對面山坡，拍炮彈落在山坡場面四臺攝影機從不同的角度對準火箭炮，拍火箭炮發射。
拍萬炮齊發、拍騎兵沖鋒等大場面往往會采用對角線的構圖。比如大決戰炮轟錦州，比如英雄秦軍箭陣射箭，在比如指環王中的騎兵沖鋒，在構圖的時候都采用了對角線構圖。
顧名思義，對角線構圖就是直接把被拍主體放在畫面的對角線上。把被拍主體安排在對角線上，更有立體感、延伸感和運動感同時對角線構圖發可以增強畫面的縱深感，使得畫面變得更加有張力。
為了將火箭炮發射拍出氣勢，四臺攝影機有兩臺采用對角線構圖。另外兩臺攝影機中的一臺對準了其中一門63式火箭炮的炮管，準備拍火箭彈從炮管里飛出的場面。另外一臺攝影機則架在炮兵陣地的正前方，準備拍火箭炮迎著鏡頭飛來的場面。
很快準備工作全部做好，副導演過來通知許望秋，可以正式拍攝了。
許望秋拿著喇叭喊口令：“開機！打板！開始！”
在“開始”的口令響起后，火箭炮營長開始法令：“預備！放！”
嗖嗖嗖！
六門63式火箭炮同時發生，只見六條火龍從發射架上竄出，拖著長長的尾焰，呼嘯著劃過夜空，直向山坡猛撲過去。
拍攝區域外的演員和工作人員看著火龍在天空劃過，心內波瀾起伏，有一種說不出的震撼感。許望秋的跟眾人的感受是一樣的，盡管這已經是火箭炮第三次發射，但還是感到震撼。實拍帶來的視覺沖擊真的是特效難以比擬的。
張一謀扛著攝影機站在火箭炮的正前方，看著一枚枚火箭彈飛射而出，感到了一種強烈的壓迫感，這樣的場面在電影院看不知道會有多震撼！他想起了許望秋曾經說過，我們在特效，在技術上比不過好萊塢，不過我們也有自己的優勢，我們人多，我們可以調動部隊協助拍攝。現在他切實感覺到了這一點。
在不到三十秒的時間內，六門63式火箭炮的114發炮彈全部發射完畢，114枚火箭彈如同飛泄而出的流星雨，猛然砸在對面山坡上。整個山坡瞬間被火光和煙塵覆蓋，山坡上的灌木和芭蕉樹森林被炸得東倒西歪，斷裂的樹枝和樹葉四散飛射。
由于劇組沒有監視器，而且是多機位拍攝，許望秋不知道拍攝效果如何，也不知道畫面是不是有瑕疵。不過這已經是第三條，就算有問題也不打緊，開口喊道：“停！這個鏡頭很好！過！”他看了看時間，時間還不到四點，不過今天的拍攝任務已經完成，他也沒有加活的打算，大聲道：“今天的拍攝就到這里！大家收工！”
今天的戲沒有演員什么事，他們就是過來看熱鬧的。現在聽到收工，紛紛上了大客車，等著回城。工作人員忙著把設備整理起來，裝進卡車里，準備運回城。而攝影機助理則將今天拍攝的膠片裝進好，回城后統一保管。等戰爭戲拍完，拍攝的膠片會送回北平，由洗印廠洗印。等洗出來之后，回送到電影出口公司，讓王嵐西他們進行樣片審查。在通過審查之后，膠片會送回劇組，由剪輯師進行粗剪。在剪輯之后，許望秋和獵鷹劇組才能真正看到拍攝效果如何。
吃過晚飯，許望秋將劇組主場和袁合平叫到會議室開會。對今天的拍攝進行總結，對明天的拍攝作安排是劇組的慣例。不過許望秋他們今天就是拍榴彈炮和火箭炮發射，沒有太多需要總結的地方，主要還是對明天的拍攝進行安排。
在后世拍動作電影的拍攝過程中，許多動作導演在現場都親自掌機，負責高難度的武打和動作場面的拍攝。有些影片會分為a、b兩個攝制組，由導演和動作導演分別負責，這樣文戲和武戲的拍攝可以同時交叉進行，縮短了影片的制作周期、壓低了制作成本。
許望秋也有這個打算，讓袁合平拍燕雙鷹跟阮雄之間的匕首戰。袁合平是做武術指導起家的，現在也在做導演，蛇形刁手、醉拳都是他的作品，讓他執導武戲，是順理成章的事。
香江動作指導拍武戲確實有一手，他們的厲害不僅僅在于能設計出好看的動作，而且在鏡頭處理上也有自己的特點。他們對鏡頭的處理方式對好萊塢，甚至全世界的動作片發展都起到了重大影響。
在2000年之前美國動作片的打斗通常是王八拳，是兩鏡頭法，比如拍甲揮拳打乙的臉，乙被擊中倒下。好萊塢的拍法是，第一個鏡頭，甲揮拳打向乙的臉，在即將擊中乙臉的瞬間進行切換。第二個鏡頭，乙被擊中，痛苦地倒下。同時在鏡頭兩個鏡頭的剪輯點上配逼真的音效。這種拍法觀眾并沒有看到甲打中乙的臉，是通過鏡頭組接和音效讓觀眾產生的聯想，是通過庫里肖夫效應完成的。從90年代后期，受香江動作片強烈影響后，好萊塢動作片有了較大改變。
香江動作片的跟好萊塢動作片相比，在拍打斗的時候多了個鏡頭，是三個鏡頭。同樣是表現甲揮拳打乙的臉，乙被擊中倒下，香江電影在拍攝的時候是這樣的，鏡頭一，甲揮拳打向乙鏡頭二，清晰展現甲的拳頭打中乙的臉鏡頭三，乙中拳倒下。由于多了一個中拳的鏡頭，讓香江動作片擁有更強的打擊感，也讓香江動作片擁有更強的視覺沖擊力。
不過香江動作片也有毛病，就是在處理鏡頭的時候為了追求視覺效果，有時候會犧牲鏡頭的邏輯性。對普通觀眾來說，這無所謂，只要看得爽就行，但對拍電影的人來說就有些難以接受了。這也是為什么胡金銓的俠女能在戛納拿獎，李安的臥虎藏龍能拿奧斯卡，張一謀的英雄能在柏林拿銀熊獎，而香江導演拍的武俠片很難在國際上拿獎。
許望秋肯定不允許這種情況出現在自己的電影，肯定不允許自己的電影出現毫無邏輯的鏡頭。他把動作戲交給袁合平，不是什么都不管。你是武術指導，你只管設計動作，給我提供方案，供我選擇。至于鏡頭怎么分切，用什么景別等等，這些都是我的工作。
在中國電影界有個說法，設立武術指導與動作導演是中國對世界電影的歷史貢獻。在許望秋看來，設立武術指導確實是中國電影對世界電影的貢獻，而搞出動作導演則是對中國導演最無情的嘲諷，簡直在說中國導演是廢物。視聽語言是導演吃飯的家伙，把分切鏡頭這種導演的最基本的工作讓其他人來做，那還要你這個導演做什么？
許望秋把分組拍攝的想法說了，然后將劇組工作人員成為兩組。a組由他帶領，自然不需要多說什么b組導演由袁合平擔任，攝影由曾練平負責。許望秋對獵鷹打斗的要求是手持攝影，鏡頭要有動感。曾練平有手持攝影的經驗，把這個任務交給他是最合適的。
分組完畢后，許望秋先對a組的明天的工作作了安排，讓a組的人離開，然后將袁合平編排的動作錄像帶放了一遍。他把畫好的故事板把在桌子上，指著故事板道：“槍戰部分先不管，主要是把匕首格斗這部分拍出來。我對這部分戲的要求是整個打斗近景和特寫為主，不給大全景，這樣視覺的壓迫感會更強。大全景一定要放到最后，這樣才會有沖擊力。我們來說具體的鏡頭，過肩鏡頭，拍阮雄從地面站起來第二個鏡頭同樣是過肩鏡頭，拍燕雙鷹從地面站起來。接下來是依然是過肩鏡頭，景別是中景，阮雄伸手把匕首隨后接一個匕首的特寫…”
獵鷹的打斗戲時間不長，預計在三分鐘左右，但鏡頭卻不少，有五十多個。許望秋結合故事板以及錄像帶，對每個鏡頭如何分切，如何拍攝都作了詳細說明。隨后許望秋開始跟袁合平、曾練平，以及b組的工作人員進行溝通，一個鏡頭一個鏡頭的討論。
整個討論越來越事無巨細，到結束的時候已經快十二點了。
許望秋站起來，活動活動有些僵硬的身體，笑著對袁合平道：“我們這邊工作強度很大，每天會工作到很晚，你還習慣吧？”
袁合平笑著道：“你們這邊拍戲比香江拍戲輕松多了。香江那邊拍戲經常是通宵達旦，像我一年要拍好幾部電影。”
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