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第一百九十八節 所以中國人,你要自信。

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  秦淮不知道閻老先生作何打算。

  但他不急不躁,從來都是慢條斯理的。

  這是長期從事傳統手工藝養出來的性格。

  這一行容不得浮夸。

  故而越是在這一行沉浮,越是能洗掉一身鉛華。

  就像一枚手揉核雕,被歲月裹上了一層如玉般的包漿。

  歲月可以沉淀成包漿,氣質也能沉淀成溫潤有方的玉皮。

  這是秦淮走過的路,遇到過的人,讀過的書,雕刻過的作品的痕跡。

  它們構成一位如玉的匠人。

  過了半個小時,幾位老先生依次到場。

  目光落在車上的鮮紅作品,齊齊一愣,再看到秦淮站在一旁,頓時恍然大悟。

  “我們的秦核舟又推出新作了?”

  須老先生笑呵呵的走過來,拍了拍秦淮的肩膀。

  “傳統文化附著鐵拳上,寓意文運與國運相牽,文脈與國脈相連,拳頭開路,文化掠奪尾隨其后。

  秦核舟啊秦核舟,你不僅敢想,還敢說出來,不僅說出來,還要告訴別人,這么狂妄的性格,我杜老頭非常喜歡!”

  杜瑞麟老先生重重的拍了一下秦淮的肩膀。

  他不喜歡書生氣的東西,反倒樂衷于刀劍槍炮等暴力型的物品。

  秦淮這套作品,正中他爽點,撓到了他心里的舒服之處!

  他就看秦淮順眼。

  ——確認過眼神,秦淮是干大事的人。

  于是,杜老先生拉著秦淮噓寒問暖。

  “聽說你還玩榫卯結構?

  我那些徒弟給我發過來秦省的古建筑照片,我苦想了三天,完全沒想明白,都準備做飛機去西北了!

  結果他們又給我說你竟然五分鐘就解決了。

  小子藏得挺深的啊。我都看不出來你的榫卯竟然造詣如此的深!”

  杜老先生一直把秦淮當做雕刻家看待,沒想到,秦淮竟然有著吊打專家級別的榫卯造詣。

  年紀輕輕就玩些臟套路!

  可恥!

  不過,雖然隱藏實力的行為可恥,但杜老先生卻對秦淮的解決方法頗為好奇。

  于是他湊到秦淮跟前,悄悄問道。

  “教教我,解決方法為什么五分鐘就想出來了?”

  杜老先生最疑惑的就是‘五分鐘’了。

  秦淮瞥了一眼杜老先生,頓了頓方才開口:

  “我能在腦海中把整棟建筑還原出來,然后一塊木料一塊木料的拼裝,解決上千塊木料的順序不是問題。”

  秦淮即沒吹牛,也沒有謙虛。

  將事實一五一十的說給杜老先生聽。

  然而,一臉期待的杜老先生悻悻的別過腦袋,轉身拉著陸老先生攀談。

  那意思便是:對不起,打擾了,打擾了。

  秦淮:“…”

  杜老先生還真是耿直啊。

  喜好都表現在行為上,一點兒也加不掩飾。

  “大家都看明白秦淮這套作品的寓意了,秦淮用這套作品回應我們前些天的送禮,算是最佳回復。”

  “但,這幾件作品,若被我們分開收藏,意義就不完整了。”

  閻老先生朗聲說道。

  “確實不好分開收藏,我提議就留給我收藏好了。

  我在郊區有個大院落,適合收藏這套作品!而且我也是木匠。你們都沒我懂木吧?”

  杜老先生第一個站出來,粗著嗓子喊道。

  閻老先生:“…”

  須老先生:“…”

  陸老先生:“…”

  “不不不,閻老弟不是這個意思。”

  須老先生把杜老先生拉住。

  他知道老杜特別喜歡這套木雕,可是…

  鮮艷的中國紅。

  霸悍的寓意。

  私人收藏是無異于讓它明珠蒙塵!

  “交給博物院才是最好的選擇。”

  趙老爺子提議道。

  金陵博物院的展廳,才是它的最佳歸宿。

  只有在博物院里,它能創造出最好的藝術價值。

  只有在博物院里,它才能釋放身上的民族感染力。

  讓更多的國人開始擁有文化自信。

  趙老爺子話音落下,幾位老先生紛紛頷首。

  八件木雕。

  八個卦名。

  上面刻有傳統文化的符號。

  上面寄托著中華家重回世界第一的渴望。

  同樣充斥著對民族傳統文化瘋狂對外輸出的自信。

  如此多的張力與表現力,令得秦淮的這套作品,意義完全不一樣了。

  故而它們應該陳列在博物館,讓公眾近距離感受這個國家日漸增長的底氣。

  在這一顆顆鐵拳身上,人們能看到中華正在握緊一顆鐵拳。

  ——我們曾經只能抗議,抗議,抗議,強烈譴責…

  但如今,我們敢正面捍衛利益,義正言辭的說著:‘打,奉陪到底!談,大門敞開!‘

  事實說明,我們真的開始握緊中華鐵拳。

  今后我們的拳頭還會更霸道。

  最終像米國一樣,將整個世界的經濟規則、文化規則…玩弄于股掌之間!

  這都是八件作品所表現的主題。

  幾位老先生目光深邃,他們看出了很多信息。

  ——經過四十年的發展科學與發展經濟。

  我們已經慢慢有底氣了。

  這個時代,國家勢必會造一位或幾位大師。

  對,就是造。

  翻開藝術史。不難發現,由國家機構捧出所謂的‘大師’,這在藝術史上并不是沒有先例。

  米國就干過!

  ——那是在二戰結束后的文化冷戰時期,年輕的米國被稱為“文化的沙漠”。

  米國人自然不服氣。

  但米國人的繪畫、雕塑水平,真的只能被歐洲吊打。

  故而,米國高層‘獨辟蹊徑’,將目光放在抽象畫上。

  反正大家都看不懂,吹捧起來簡直不要太簡單!

  于是CMIA開始執行任務,在他們秘密的支持和資助下,波洛克,德庫寧,羅斯科成功的成為了新一代的現代藝術大師。

  他們無一例外都擅長‘抽象畫’。

  緊接著米國又開始宣揚繪畫已死的論調。

  開始向世界各國輸送‘裝置藝術’和‘行為藝術’,帶節奏說現代藝術就該這樣。

  于是,米國的藝術家順理成章的在世界藝術之都巴黎的市中心擺了一個肛…塞。

  隨即在凡爾賽皇宮擺一個生…‘殖’…器。

  或者在上滬黃浦江里丟一個大黃鴨。

  美其名曰‘當代裝置藝術’。

  其實就是米國仗著拳頭大,滿世界的破壞禮義廉恥罷了。

  用這種方式,擾亂西方的藝術權威,控制西方藝術的話語權,以此建立新秩序。

  仔細想想就知道,行為藝術充斥著怪誕、血腥、惡俗…

  甚至還有藝術家把自己的糞便裝進罐頭里,以黃金的價格拍賣,美其名曰‘藝術家之屎。’

  這種作品就不用多說了,嘩眾取寵罷了。

  藝術哪怕不能帶給欣賞者美的享受,但也不能讓人覺得惡心。

  當然。

  這不怪米國,畢竟米國僅區區兩百年,文化藝術的底蘊不夠,只能強行想出一些東西。

  而我們不同,我們有著五千年文化藝術的底蘊。

  所以中國人。

  你要自信。

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