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第四百六十三章 文化差異

  芭芭拉羅賓遜這次來京城雖然主要是為了李桉和臥虎藏龍,不過林子軒不會放過推銷的機會,他邀請芭芭拉觀看好夢公司投資拍攝的影片。

  除了馮曉剛的一聲嘆息,還有林曉玲剛拍完的回家。

  姜聞的許三觀賣血記后期制作還沒有完成,而且,那部片子是歐洲電影人投資,早已被歐洲的電影公司接手。

  林子軒希望和芭芭拉達成長期合作的關系。

  如果能借助哥倫比亞電影公司的平臺把好夢公司的影片做全球推廣,不光能帶來收益,還能增加好夢公司的知名度。

  同時,哥倫比亞電影公司也不吃虧,他們會從中獲得收益。

  比如張億謀的電影,在他們的推廣下,張億謀拿了獎,電影在西方獲得好評,賣出了好價錢,哥倫比亞電影公司按照合同收取提成。

  自九十年代海外的電影人進入國內的電影行業以來,大致有三種合作模式。

  一個是代理,他們來國內挑選影片,負責向國際影壇推廣,收取提成。

  第二個是購買放映版權。

  比如購買了影片在北美的版權,他們會運作電影進入北美地區的院線,獲取票房收益。

  第三個是直接參與投資,那電影的版權就歸投資商所有。

  由于華國盛產文藝片,對于歐洲的電影人有著不小的吸引力。

  像是意大利的馬克穆勒,法國的讓路易等人,較為關注華國導演的動向。

  好萊塢是九四年之后才開始重視華國的電影市場,在此之前,他們沒有太大的興趣。

  如今泰坦尼克號在華國的票房成績證明了這是一個很有前景的市場,目前這部影片在國內的票房已經達到兩億八千萬,突破三億問題不大。

  相當于四千萬美元,按照票房分賬比例,好萊塢的電影公司能分到八百萬美元左右。

  這足以讓好萊塢重視這個亞洲新興的電影市場,他們不會放棄任何能獲得利益的機會。

  相對應的,同樣給華國國內的電影公司和好萊塢電影公司合作創造了機會。

  眼下的情況是,芭芭拉屬于強勢的一方,他們掌握著平臺和資源。

  她來確定一部電影有沒有推廣的價值,能不能給公司帶來收益。

  如果是成名導演的作品,像是李桉那樣的,她會重點關注。

  對那些具有潛力的導演,她同樣有興趣,包括馮曉剛、姜聞和田狀狀等人。

  芭芭拉選擇影片的標準是看這部電影符不符合西方觀眾的價值觀,或者能不能吸引西方觀眾的好奇心,電影最終還是要面向觀眾。

  她對一聲嘆息和回家兩部影片的看法不同。

  一聲嘆息展現的是東方式家庭對于婚外情的處理方式,這部電影在西方沒什么市場。

  你讓法國人看這部片子,他很難理解,有個情人又不是什么大不了的事情。

  美國人是另外一種處理方式,比如前幾年在美國上映的廊橋遺夢。

  廊橋遺夢和一聲嘆息的主題差不多,都是講述婚外情的故事,主角最后都回歸了家庭,但兩者的處理方式有不小的差異。

  在一聲嘆息中,張國粒在妻子和情人之間左右搖擺,狼狽不堪。

  廊橋遺夢里女主角雖然有過內心的掙扎,但導演卻講述了一段細膩感人的愛情故事。

  據說美國人看完這部片子引發了國內的離婚大潮,想要尋找自己的真愛。

  說起來,小城之春和廊橋遺夢更為相似,只是美國觀眾可能接受不了東方式的含蓄,會覺得沉悶無趣。

  從這三部影片的對比就能發現,即便是同樣的題材,東西方導演的處理方式會截然不同。

  這就是文化的差異。

  那么為什么像泰坦尼克號等好萊塢大片在華國會受到歡迎呢?

  一方面是國內商業片的匱乏,另一方面是這類影片表現的主題在全球范圍內大部分人都能接受,它幾乎抹平了文化間的不同。

  比如災難面前的人性,男女之間的愛情,貧富差距等等,在任何國家都存在。

  芭芭拉對回家這部影片給予了好評,因為影片符合西方人的價值觀。

  在她看來,回家講述了一個救贖的故事。

  一個殺了人的囚犯在監獄里接受改造,出獄后尋找心靈的救贖,并最終獲得諒解。

  整部影片充滿了人道主義的關懷。

  這是很有意思的地方。

  在國內,或許覺得女警察的角色代表著國家機關,太虛假,可在芭芭拉看來,這是女囚犯在救贖路上遇到的指引者,相當于上帝的使者。

  文化背景的不同對影片的解讀會出現極大的差異。

  作為資深的電影人,芭芭拉認為這部影片在歐洲很有市場。

  歐洲觀眾對這類救贖的故事很有興趣,他們信奉上帝,總是祈禱被上帝救贖。

  再者說,因為五塊錢坐了十七年的牢,這還是首次在華國監獄內實地拍攝的影片,這些都能拿來作為宣傳的噱頭。

  如果能夠拿到一些有分量的獎項,賣出一個好價錢并不難,關鍵還是要靠宣傳和運作。

  芭芭拉有意代理回家這部電影海外的版權交易,包括亞洲和歐美等地區,提成是收益的百分之三十。

  就是說他們接手后,好夢公司只要配合宣傳就行了,其他都由他們進行操作。

  片子賣出去之后獲得的收益,除掉營銷成本,他們還要拿走百分之三十。

  這個營銷成本包括宣傳材料的制作,參加電影節及電影市場的各種花費等等。

  按照影片的投資規模,營銷成本大致控制在三千到五萬美元之間。

  電影的投資越大,營銷成本越高。

  像回家這種小成本文藝片,營銷成本不會超過一萬美金。

  在國際電影市場上,百分之三十的提成屬于正常范疇,如果是著名導演或者制片商比較有辦法,提成可以降到百分之二十五。

  林曉玲顯然還不能享受這種待遇。

  芭芭拉要把回家這部電影帶回香江讓公司評估,并制定相應的推廣計劃,在獲得認可后,才會和好夢公司簽署代理協議。

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