第439章古玩大師 “哈哈，老李，你問，你盡管問你放馬過來哈哈”冷邵華頓時興奮的說道，他臉上滿是看戲的表情。（
雖然說，他是借李玄的淵博知識打擊一下這個老友，但是這并不是利用，而只是朋友之間的一種互相打擊而已。
畢竟，李玄是他，挖掘出來的，他自認為是伯樂。
“你高興個屁，別說還沒考核呢，就算是真考核通過了，和你有個毛的關系，又不是你打敗了我，鄙視”老李也不含糊，一句話就把冷邵華說的啞口無言。
“怎么，你那女兒沒和你鬧了啊，和你一鬧，你就不搞古玩，板著臉，真是要多難看有多難看。嗯，形容點說，那就是大象臉。”
“得了，你兒子要是不孝順，你孫女要是不理你，保證你看任何古玩都沒勁哼哼，不怕告訴你，那對唐三彩駿馬，真貨已經被還原出來了，就在我收藏室，想看不”冷邵華冷哼一聲，傲然道。
“你那破貨也配角真貨？只有你腦殘才認為那是真的，那么明顯的造假也看不出來”老李頓時不客氣的反駁道。
“就因為造假才是真的啊，真家伙造點假，別人都以為是假的，不就安全了嗎？還多虧了小李幫我弄出來了，還原之后，那個色彩啊，那個氣勢啊，那個紋路啊，哦，太棒了簡直，簡直就是赤luo裸的少女的誘惑啊”
“咳咳，邪惡的冷大叔，顧忌一下場合啊”李瑩瑩冷笑了一聲，語氣冷厲的提醒道。
冷邵華頓時有些汗顏，嘿嘿一笑，也不說話。
“真的？”
“真的”
“你確定你說的是真的？”
“當然是真的”
“你確定你沒有撒謊？”老李依然有些不信的道。
“那你就認為我撒謊”冷邵華也怒了。
“呃，好，那就是真的了，那，小冷啊，你看我也一大把年紀了，都看不了幾次好古玩了，就發發慈悲，等會看完我的收藏，再去看你的。大不了，等會兒小李回答什么，我都認為他回答的是史無前例的詳細和完整，他淵博的學識已經超越了我，怎么樣？”
“他的學識和我有屁的關系啊，你放他水算我的人情？鄙視”冷邵華原話奉還。
“年輕人啊，就是不知道尊老愛幼，算了，先考核再說”老李頓時也不爽了，幫你放水不讓，哼哼，還沒吃夠虧啊，那就讓你再目瞪口呆一次。
“這就對嘛”冷邵華高興的道。
“你閉嘴，我要出題你插嘴干啥，你這么多嘴，你干脆你回答算了你瞪我干什么？威脅我啊，你威脅我我也要說，你以為我怕了你啊我怕你個錘子，你個小冷，你還橫眉咧嘴的，你那大厚嘴唇，再咧嘴就可以和猩猩比了，看什么看，就說你——”
“爺爺，你再啰嗦，我就不奉陪了”
“啊，好，好，我就出題。”
冷邵華此刻有種掐死這驢臉老頭的沖動了，而李玄則有些無語，這老頭，真是活寶啊，不過搞收藏的藏友一起斗嘴，倒是也是一番情趣。
“嗯，現有一瓶，瓶體上畫有壽桃、蝙蝠，瓶釉面油潤細膩、畫工精細，造形別致,還有詩句‘香氣芬芳色更艷，姣音宛轉韻如流’，請問這是何物？”老李背著手，臉上帶著陶醉的自信的笑容。
“這個是‘居仁堂’款壽桃觀賞梅瓶，民國出品。”李玄認真回答道。
“咦？確實不錯，那么你說說，民國瓷器，看樣子你很了解這個。”老李眼中欣賞之色一閃即逝，因為之前的問題，實際上很含糊。
“辛亥推翻清王朝、建立中華民國后，為皇室專燒制瓷器的御窯廠停辦，全國瓷業進行改良，成立了不少瓷業公司，此時為了維持中國瓷業在國內外市場的需要，民國初期涌現了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿制，而且惟妙惟肖…民國時期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識的粉彩最精美，其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細，具有雍、乾時彩瓷的風韻。。
據《景德鎮史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統時曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮擔任陶務監督，是我國陶瓷史上最后一個督陶官。此人在擔任督陶官前后的一段時間內，主要是發展仿古瓷。由于他常駐景德鎮，對窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質純白、畫工精細、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻壽圖，高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時的施彩方法，以琺瑯彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫面紋飾精美，生動活潑。其款識均為紅彩篆書或楷書‘居仁堂制’、‘觶齋主人’、‘陶務監督郭葆昌謹制’等。這種精品在當時古董界稱為‘洪憲’瓷或稱民國琺瑯彩。民國早期‘洪憲’瓷已成為郭氏仿品的代稱。
李玄想了想，然后整理了一下腦海之中對于這方面知識的認知，平靜的說道。
這一刻，李瑩瑩和老李都目不轉睛的盯著他，表情都很是精彩。
而冷邵華，則是得意的笑著，看著李玄侃侃而談，他心中極為自豪。
“民國時齋堂款的粉彩瓷器民間收藏很多，繪畫也很精細，可與雍正粉彩媲美。民國初期重要的堂名款，我所了解的，有四種。
首先是頤壽堂。此款器物有折枝桃花小碗、人物紋燈籠式尊、花卉提梁壺等，它們造型秀美，色彩淡雅，每件瓷畫宛如一幅工筆畫。與雍正粉彩相比，桃花使用的粉紅色過于濃艷，綠色花葉加入粉質，整個畫面立體感差。
其次是靜遠堂。此款為北洋軍閥徐世昌專用品。有各種粉彩花鳥紋瓶、黃花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壺等，均摹仿雍正粉彩精細的藝術風格。
接著是延慶樓。為北洋軍閥曹錕專用品。目前見到的資料，‘延慶樓制’款的瓷器都是大瓶。故宮博物院收藏的一件高達100厘米的粉彩錦地開光人物紋大瓶，在瓶口的里部紅彩書寫‘延慶樓制’四字楷款。此器高大、造型規整、紋飾線條流暢。‘千件’大瓶也是民國瓷器的一大特色，有青花、顏色釉、粉彩等品種。
第四種則是居仁堂，這居仁堂款的粉彩瓷器是郭世五為袁世凱特制的。真品都具有清代御窯粉彩的風格。承德避暑山莊博物館藏一件紅彩篆書‘居仁堂制’款粉彩云蝠紋賞瓶，此瓶造型、紋飾、色彩均與光緒御窯粉彩賞瓶一樣，其特征為口微撇、長頸、圓腹、圈足。頸部繪粉彩云蝠紋，腹部繪紅彩二龍戲珠加飾粉彩朵云紋，通體加飾金彩邊線，顯得金碧輝煌。
李玄想了想，認真的將民國的幾個著名的堂名款都說了出來，這下子，才算是完整的回答了這個問題。
這老李問的巧妙，但是其難度還是非常大的，沒有那種水平結合當下的情況和曾經的歷史，能了解這瓷的發展，確實非常難。
“好在瓷器這方面，我已經無話可說，對于民國初期的瓷都有如此了解，其它的自然不會差。”老李贊嘆的說了一句，卻沒有再說下文，顯然雖然這樣說，他依然等待李玄的簡述。
而冷邵華和李瑩瑩，則是深思了起來。
“粉彩始創于康熙，極盛于雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎上，景德鎮窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的‘蝠’（福）、‘鹿’（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂‘過枝’技法。。
雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠…
乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的…
嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設器、文房用具、日用器皿以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點，比較精細，既有‘百花不露地’的，也有彩地軋道開光的…
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見‘吉慶有余’、‘麻姑獻壽’、‘太平有象’等吉祥題材，其中凡屬‘慎德堂制’、‘懈竹主人造’及‘種德堂制’款的粉彩器，大多都比較精致…
李玄知道這老李心中肯定是不服的，因此他才出了個很狠的題目，因為瓷器不同于其它東西，并不是說，你懂瓷器就懂歷史和瓷器的發展，這個鑒賞是兩個問題，但是同樣的，懂得瓷器歷史等待情況的，絕對會是古玩大師。
但是懂得古玩的，卻不見得懂得瓷器等待的特點和歷史，老李這樣問，其實就是拿捏李玄的年齡小，不會懂很多而已。
但是李玄也有意打擊一下這個老李，也只是因為，這個老李確實有些以年齡看人，而且，旁邊的李瑩瑩一直很不屑的眼神，讓他心中很不爽。
