從某種程度上來說，這個世界上的任何事物都是很容易就固步自封的。
沒有外來的刺激，所有的進化、進步，都將步履維艱。
具體到文化藝術上，正是因為有了幾百年的民族戰亂、外族入侵，以及各民族在生死之間所產生的文化碰撞，這才有了盛唐的華彩詩章，正是因為資本主義萌芽的產生與發展壯大，因為市民階層的大量出現，這才有了歐洲的文藝復興。
任何時代都不缺乏天才，但是缺少了那一點點外來的刺激與改變，無數的天才都將泯滅在固步自封的緩慢進化中而不為人知。
就拿李謙曾經經歷過的那個時空的國內歌壇來說。
以前人們聽著東方紅太陽升，都覺得很好聽，看地雷戰、地道戰，也覺得真好看，但后來，鄧麗君的聲音來了，年輕人穿起了喇叭褲，戴上了墨鏡，再后來，大家在電視上看到了《大西洋底來的人》，看到了《上海灘》，看到了《霍元甲》，隨后也聽到了很多自港臺而來的都市情歌，于是，在經歷了被港臺歌手的全面攻陷之后，國內歌壇出現了一個叫范琳琳的歌手，她用她的西北風，一掃港臺腔的柔靡，于是，有一個叫谷建芬的人，在極其艱難的條件下創辦了一個聲樂培訓中心，自此之后，華語歌壇開始多了另外一種奔放的聲音。
三十年后展眼再看，如果沒有了當年港臺歌手的聲音到來，誰敢說國內的流行音樂一樣可以發展到二十一世紀時那種百花齊放的程度？
而在李謙當下所處的這個時空，經過他大半年的細心觀察，實話說。同年代之間比較的話，這個時空的經濟要比他曾經經歷過的那個時空95、96年的經濟發達了不少。但是，不知道是不是因為少了同種文化的港臺音樂刺激的原因，在這個時空的95年，國內流行歌壇一以貫之的主流，仍然是民歌和民謠，就連隨著經濟發展、都市繁榮而本該日趨繁榮的都市情歌，都很難說得上成功。
而政府雖然并不限制各唱片公司引入國外的音樂唱片，只需通過審查，就可以在國內上架銷售，但國內的各種宣傳渠道。包括電臺、電視臺、報紙、雜志等，全部都掌握在政府手里，它們顯然是不會為國外音樂張目的。
缺少了有力的宣傳，國外的音樂雖然也仍舊有的是人會去聽，但實話說，在整個社會來講，這些人太少了。不過滄海一粟，根本就不可能影響到什么。
所以，就在這樣的大環境下，華語音樂就沿著自己固有的那些腔調，一步一步慢慢地往前走，雖然偶爾會做出一些可喜的變化，卻很容易就會被淹沒在整個社會龐大的慣性潮流之中。以趨于湮滅無聞。
或許…李謙曾經設想過。如果沒有自己、也沒有什么其他人給國內的樂壇帶來一些刺激和改變的話，或許真的要等到互聯網時代的到來。隨著交流的極大便捷，隨著國外文化的入侵，國內的華語樂壇才會真的被歌迷倒逼著做出一些應變？
他不知道，也無從猜測。
至少是在現在的1995和1996年，顯然，盡管這個時空的電腦科技似乎比原本那個時空要發達了不少，互聯網化的進程也要快了不少，但真要達到全民上網的程度，顯然還有不少個年頭要走。
但偏偏，李謙來了。
早在廖遼那五首歌大紅大紫的時候，李謙就已經忍不住在想，或許，不管有意還是無意，自己從另外一個時空帶來的這些杰出的作品，會起到一個催化劑的作用？
幸好的是，廖遼紅了！
不管是《執著》和《野花》的輕搖滾情歌，還是《未了情》的中國風，又或《我熱戀的故鄉》這種純正的西北風鄉謠，都贏得了這個時空的國內歌迷們的認可。
于是，李謙毅然簽下了與華歌唱片的監制合同。
他寧可把《送別》這樣一首、憑五行吾素那幾個女孩子的唱功、肯定hold不住的歌拿出來為她們壓陣，也要把快歌推向這個時空和這個時代。
他努力的想要把那五個女孩子塑造成這個時空國內歌壇的全民偶像！
如果另外那個時空的這些作品，真的可以成為促使當下國內歌壇開始加快進化的興.奮劑，那么，就算是肯定免不了會有很多來自各個方面的聲音襲擾，李謙也怡然不懼。
身為一個音樂人，身為一個愛音樂的人，他迫切地想要看到、想要知道，當面臨突然而來的這樣成熟的、商業性十足的音樂入侵的時候，目前國內歌壇這些杰出的音樂人和準音樂人，到底會在受刺激之下拿出怎樣的音樂作品來對抗！
或許，這才是他重生來到這個時空的最大意義，不是嗎？
1996年的第一天，著名的當紅歌星廖遼很低調地在濟南府看望了李謙的父母，并且在李爸李媽的熱情招待下，留在家里吃了一頓午飯，臨走之前，又為等候在樓下的小區里的十幾個孩子簽了名合了影，然后才坐在李謙的自行車后座上離開了盛世花園小區。
而這件事，除了在盛世花園小區內部，以及附近的幾所學校中產生了一定的影響之外，幾乎不為人知。
但就在廖遼低調地跟著李謙去看望李爸李媽，并隨后留在家里吃午飯的時候，一件注定了要震動國內歌壇、甚至注定了會被載入國內音樂史冊的事情，出現了。
就在這一天的上午，不知有多少人——有十幾歲的學生，有二十歲上下的年輕人，當然，也有不少一看就已經三四十歲的中年人——在元旦假期休息的時候，他們紛紛走向自己平常會去的音像店。掏出錢包，買走了一盒名叫《姐姐妹妹站起來》的專輯。
盡管在十幾個小時之前。他們對這首歌和唱歌的人，都還是一無所知。
但是，他們來了。
有人會問，有沒有五行吾素的專輯？這個很好找。
也有人會問，有沒有《姐姐妹妹站起來》站起來這首歌？這個也很好辦。
但還有一些人則會問，有沒有《送別》這首歌？就是五個女孩子唱的那個，知道在哪張專輯里嗎？
一開始，大多數售貨員都會有點懵，但很快他們就知道，原來大家問的都是同一張專輯！
在《姐姐妹妹站起來》這張專輯剛剛全國上市的那兩天。全國各地的發行公司都是拼命地往各家店里派貨，因為按照規矩，如果賣不出去或不好賣的話，只要不拆封，那么一個月之內還可以退貨，而且慣常的習慣都是先賣再給錢，所以盡管無數的音像店都對這個大量派發的專輯沒什么好感。但大多數還是紛紛收下。
只不過，除了會拿出一份擺上貨架之外，其它的就都被丟到了倉庫了，甚至很多店家連拆開一盒試播都沒舍得——拆封了就是要給錢的。
而事實上，五行吾素的這張新專輯既沒有過去的名氣做底子，又沒有鐵桿歌迷的支持，甚至當時也并沒有任何的宣傳工作。唯一可以算是宣傳的。就是被大量印制免費送給各大小音像店的宣傳海報，也大多都被音像店直接塞到了倉庫里。所以。在東方星衛視的元旦跨年歌會播出之前，這張專輯也的確是銷量寥寥。
十二月二十六日，這張專輯正式全國上市，只用了兩三天，華歌唱片就在全國各地鋪了足足一百六十多萬份的貨——按照宣發部門預估的銷售成績，他們一共是制作出了高達兩百萬盒的磁帶和四十萬盒的cd，并希望可以在一年之內基本售光。
只是，考慮到廖遼那張專輯在銷售時因為缺貨而影響了最終的銷售成績，所以華歌唱片才最終決定采用一把把貨物鋪出去大半，讓各家店放著慢慢賣的銷售策略。
后來證明，這個策略幫了他們很大的忙！
元旦假期，全民休假，卻正是服務行業最繁忙、生意最好的時候，沒有人會傻到在這一天關上店門，音像店也是如此。
于是，當音像店開了門，當第一個人開始進來問，當第二個人進來問，當很多人開始進來問，從普通的售貨員到老板，一個個都被很快驚動。
于是，原本被丟到倉庫里等著退貨的那些磁帶和cd，很快就被全部拿了出來。
而與此同時，幾乎街面上所有的音像店都察覺到了一點異常，于是，幾乎所有音像店的播放器里都開始放入了同一盤磁帶、同一張cd！
這一天，從大雪紛飛的東北，到細雨紛紛的嶺南，從國之都畿順天府，到彩云之南昆.明府，“十個男人七個傻，八個呆，九個壞，還有一個最可愛”的聲音，唱遍了大江南北的大街小巷。
可以說，只要你在這一天走上了街頭，不管是繁華的大都市，還是落后一點的小縣城，基本上，你肯定會被這首歌給直接洗腦。
這一天，華歌唱片派出去的多名工作人員在結束了街頭調查之后回到公司，幾乎異口同聲地認為公司應該立刻提高對這張專輯的銷售預估評級。
也是在這一天，因為參加完元旦跨年歌會錄制之后收到東方星衛視綜藝頻道的邀請、而滯留在松江府的五行吾素組合，在外出打探專輯銷售情況的時候被正在購買專輯的歌迷發現，并很快引起了圍堵和圍觀，一度導致她們去的那條街道交通癱瘓，最終還是警察的及時出現，才把幾個害怕不已的女孩子給救了出來。
當二十多天之后的全國銷售數據出爐，經過國家唱片工業協會的認可，確認《姐姐妹妹站起來》這張專輯在這一天的銷售額，高達十七萬四千三百九十一張！
僅憑這一天的銷售量，《姐姐妹妹站起來》就已經可以直接空降國內歌壇專輯周銷量歷史排名第十七位！
正是因為這一天，在多年之后，1996年被稱為國內歌壇的偶像元年！
這是第一更！
想發奮一下來個三更，諸位能給鼓鼓勁兒、提提氣不？()
