經過一番搶救，最終老鼠還是離開了這個溫暖的家。＊,,
“或許，對它來說，這才是一種解脫吧。”
露娜對這種不會動的東西毫無興趣，于是賀晨就在別墅后邊伊靜姌的后花園里，將老鼠埋了。
沒有留下任何標記，生于無名，死于無名，只用他的身體化作春泥，讓鮮花開的更加艷麗。
“塵歸塵，土歸土，愿往生者安寧，愿在世者重獲解脫。”
悲傷的空氣，在賀晨的家里流淌著…
“喂！我哪知道它這么膽小啊！我也被嚇了好不好，我也快被嚇死了…”賀晨嚴肅中帶點悲傷，仿佛死了飼養多年的寵物一樣的表情，讓胡桃坐立不安。
她又是心虛，又是愧疚，又覺得委屈…她明明也被嚇的半死，卻沒一個人來安慰她，再說，如果不是賀晨故意把這東西拿出來嚇唬她，也就不會發生這樣的事情了。
“那，大不了，我陪你一個好了。”胡桃終于受不了內心的苛責…或者說受不了賀晨那仿佛看到殺人兇手一樣的目光，于是說道。
“世界上只有一只老鼠。”賀晨幽幽地說。
“不就是只倉鼠嗎，才養了半天都不到，至于嘛…”胡桃小聲嘀咕著。
“不一樣的，如果露娜死了，我也會這么傷心的。就算有其他的黑貓，也無法在我的心中代替露娜的位置。”麻美子對賀晨的話感統身受，輕輕撫摸著趴在她腿上休息的露娜，對胡桃說道。
“…”胡桃忽然覺得自己才是這里地位最低的人。連只老鼠都不如。
“好了。別捉弄胡桃了。”
最終還是伊靜姌看不下去了。于是站出來，為胡桃說話。胡桃也順勢就跟伊靜姌湊到了一起，可憐兮兮地求安慰。
這一場戲，究竟誰是贏家，沒人知道。
俗話說的好，人生就是一場戲嘛。
盡管老鼠永遠的離開了賀晨，不過兒童節的解鎖任務已經完成了。
這一次兒童節大禮包確實給了賀晨一個驚喜：《tomandjerry》，也就是俗稱的《貓和老鼠》。
這是一部非常經典的動畫片。老少皆宜，歷史比《哆啦a夢》還要久遠的多，并且經久不衰。自1940年問世以來，便一直是是全世界最受歡迎的動畫片之一，給一代又一代不同年齡，不同國家的觀眾帶來了無數歡樂。
《貓和老鼠》完全以鬧劇為特色，情節十分熱烈。采用了貓與鼠這樣在現實中作為天敵的對手為原型，故事情節圍繞一只常見的家貓湯姆和與它一室卻難以抓住的老鼠杰瑞展開。
湯姆不斷地努力驅趕這位討厭的房客，但似乎注定總是遭到失敗。愚笨的追捕者和聰明的獵物都上演著無窮無盡的惡作劇，沒有動物世界中恃強凌弱的殘酷。只有兩個鄰居之間的日常瑣事和紛爭他們的惡作劇非常有趣，不論游戲多么激烈緊張。杰瑞都知道它不會受到任何真正的傷害，而湯姆則總是難免受些皮肉之苦。
這個機靈老鼠與笨貓的故事，沒有動物世界中恃強凌弱的殘酷，只有兩個鄰居之間的日常瑣事和紛爭，諸如小老鼠杰瑞偷吃了湯姆的奶酪，湯姆把捕鼠器放到了杰里的洞門口等等，中間穿插的無數惡作劇和幽默片斷，讓人感受到久違的天真快意。
它們之間的關系常在一瞬間發生變化——化敵為友或勢不兩立：為敵時絞盡腦汁，互不相讓；為友時親如兄弟，誰也不記仇。
《貓和老鼠》采用的啞劇形式，完全依靠滑稽動作而不用對白。
對于《貓和老鼠》，賀晨似乎就只能出動畫了。雖然這種類型的漫畫也有，比如《老夫子》這樣的四格漫畫等等，可是沒有對白，不代表沒有聲音，缺乏了背景音樂會讓《貓和老鼠》少了不少樂趣。
在《貓和老鼠》中，背景音樂也是一大亮點，時而輕快活潑，時而驚險跌宕，舒緩時昏昏欲睡，緊張時振聾發聵，貓追鼠、鼠斗貓的情節在音樂的配合下愈發流暢和諧。一方面配合故事的發展，一方面又啟發觀眾的想象，引人入勝。
《貓和老鼠》并不是“一部”動畫，而是一個品牌。它是標準的好萊塢工廠里生產出來的產品，雖然都是《貓和老鼠》，但是它換過很多作者，于是也有很多不同的“畫風”。
賀晨固然能模仿多種畫風，可是同一部作品，不停換畫風，怕是對讓觀眾們對這對形象產生一種別扭、混亂的感覺，很容易出戲。
于是賀晨決定，選擇其中公認比較經典的一對形象來作為他筆下的《貓和老鼠》。而整體風格也會略作適當的修改。
原版的《貓和老鼠》只是標準的美國口味，里邊充斥著不少經典的美國人非常熟悉的東西——比如洗澡時候的大黃鴨。
美國觀眾或許會產生極大的代入感，看見熟悉的東西的時候，會會心一笑，然而對于世界其他地方的觀眾，或許根本看不出來——盡管插入的東西對于整部動畫來說并不重要，即使不了解，也能流暢的看下去。
不過，賀晨并不想如此——他為美國宣傳他們的文化，美國又不給他發工資。
在《哆啦a夢》中，賀晨將大量的華夏文化融入其中，充滿了華夏風味的特色，向全世界展現著華夏的魅力，不少曾經完全不了解華夏的人，都是從《哆啦a夢》中了解了這東方的文明古國。
《哆啦a夢》算是賀晨對華夏文化的一種輸出，不過《貓和老鼠》是一部非常“純粹”的作品，并不適合做類似的工作。
“海納百川，有容乃大，作為世界級的作品，似乎這樣做也不錯…”
賀晨心中忽然一動，他有了一個想法。
《貓和老鼠》并不是一帆風順，他有過輝煌的時期，也有過非常黑暗的低谷，甚至淪落到被關閉在影響圖書館吃灰長達八年之久，以至都快被人們忘記了這對帶給人們無數歡笑的貓兄鼠弟。
當再一次登場的時候，《貓和老鼠》也面臨過一個無數華夏動畫曾經面臨過的問題——電視臺的負責人是個《貓與老鼠》的fans，但是他卻告訴當時《貓和老鼠》的作者，如今家長們不同了，他們喜歡給孩子們看越來越簡單，缺少暴力的動畫。而早期的貓鼠動畫有些地方過于暴力，比如用各種器物互相敲打對方的頭直到大包凸現。所以他提出要在動畫中減少貓鼠敵對的現象，淡化暴力場面。
于是在后貓鼠時代，人們看到的場面經常是貓鼠攜起手來去探險或者坐在沙灘上談心。
《貓和老鼠》所面度的受眾群體是低齡向的，賀晨可以在《eva》中把分尸給描寫出來，但是他也不會刻意再低齡向的作品中，過渡描寫暴力情節。
就連《哆啦a夢》中，胖虎欺負大雄的場面，都被他淡化了一些，畢竟這些是要留給孩子們快的的童年回憶的內容，總不該讓一群純潔、清澈如小羊羔的小孩子們，滿是戾氣和報復的思想。
黑暗的內容，是讓成年人看的。三觀還沒形成的人，賀晨還是為他們繼續編織美好的童話。
賀晨肯定要淡化暴力的一方面，但是在淡化暴力的同時，又得表現出貓和老鼠之間的對立和爭執——這樣的沖突才會引發一系列有趣的故事。
于是賀晨想到了一個點子：湯姆和杰瑞住在同一個屋檐下，不過兩人總是因為各種各樣的原因，將屋子里搞的雞飛狗跳，于是懶惰、總是抓不住老鼠的湯姆被趕出了家，而主人請來了滅鼠大隊或者又買了一只厲害的貓，杰瑞為了逃命也跟著跑了出來。于是湯姆和杰瑞成了無家可歸的難兄難弟，一起想辦法繼續找一個混日的家里，兩人在困難的時候相互扶持，在找到了新家后，又會有各種各樣的雞飛狗跳，于是兩人就不停的搬家，不離不棄，相愛相殺。
在總體故事風格不變的情況下，賀晨為其增添了“冒險”的元素。因為總是在搬家，因此兩個人可以去各種各樣的地方，可以無限帶給觀眾們新鮮感。而且賀晨可以將全世界各地風俗特色，全部都融入進來，讓全世界人都能找到自己的代入感，也能見識那些從未見到過的新奇特色。
可以說，除了湯姆和杰瑞這對經典的形象之外，這部《貓和老鼠》已經跟原版全然不一樣了…不對，還有一點一樣，都是同樣的有趣！
其實《貓和老鼠》并不需要等系統刷新，這是一部完全沒有主線的作品，賀晨現在完全有能力自己將這部作品畫出來。
不過，手中連載的東西太多了，每次都在依靠系統刷新，讓他形成了一種慣性。
這次系統在兒童節刷新的《貓和老鼠》可以說是可有可無，但是對賀晨而言，卻是給他提了一個醒…飄天文學，
