“死囚漫步”的成功是不可復制的，不僅因為這部作品承載了雨果和蘇珊兩位演員的演技精華，更因為在這部作品長達六個月的上映時間里，一切機遇、時機和情況都是無法復制的，這也使得“死囚漫步”最終取得的成績具有更加深刻的意義。
如果單單從北美電影票房來說，“十二只猴子”八千九百萬美元，“死囚漫步”八千三百萬美元，兩部作品完全是旗鼓相當、不相上下的。而且，由于“十二只猴子”的商業電影屬性，特別是媒體不斷煽風點火、吹噓追捧讓電影的成功被點綴得金碧輝煌，現在二者的票房數據居然差距如此微弱，這著實…著實顯得有些搞笑。
嚴格來說，“十二只猴子”在“死囚漫步”這不可復制的成功對比之下，完全可以稱得上是一場失敗，而且是詭異、恥辱的失敗。在北美電影市場里，雨果無與倫比的號召力至今無人能夠抗衡，不要說布拉德了，即使是湯姆克魯斯、湯姆漢克斯也顯得頗為吃力。
但這一次，卻沒有人會認為“十二只猴子”是失敗的，不僅僅因為這部電影的cult屬性，取得八千九百萬美元的票房已經是一個不俗成就了；還因為這部電影的全球票房創造了一個不大不小的奇跡，雖然無法與“低俗小說”的輝煌相提并論，但兩億美元的全球票房可不是任何一部作品都可以獲得的；更因為這部電影見證了布拉德的橫空出世，成為了好萊塢嬰兒潮一代演員三足鼎立格局形成的見證者。
相比于“十二只猴子”的歷史地位，還有全球票房成績，“死囚漫步”就顯然是略遜一籌的。
“十二只猴子”海外席卷一億兩千萬美元票房，雖然電影可以稱得上是文藝科幻作品，但依舊是商業電影范疇，所以在海外市場贏得了一片叫好聲。但是“死囚漫步”就沒有這種好運了，北美上映期間的連鎖反應幾乎是天時地利人和的完美結合，可是在海外市場這種格局就根本不存在，本來就沉悶壓抑的“死囚漫步”，只能依靠雨果、蘇珊和蒂姆這鐵三角的海外號召力來吸引票房了。
事實上，蘇珊和蒂姆雖然在美國是著名的鴛鴦愛侶，但在國際市場上，兩個人的聲譽更多只是局限于專業形象上——也就是演員、導演的身份，真正具備拉動票房能力的只有雨果而已。
可即使是雨果，他也不是萬能的“上帝”，真正能夠讓觀眾走進電影院的，歸根結底還是作品本身。而好萊塢藝術電影在海外市場的競爭力著實排不上號，且不說歐洲那一片獨立文藝的藝術土壤，甚至就連許多亞洲國家、南美洲國家的藝術電影都比好萊塢更具有吸引力。
這也使得“死囚漫步”在海外市場屢屢受阻。
當然，依靠著雨果的名號，二十世紀福克斯還是將“死囚漫步”的發行權賣到了全球三十九個國家地區，其中最早上映的英國和德國也已經是1996年的二月份了，可見這部作品的凄涼待遇了。唯一值得慶幸的就是，“死囚漫步”是以柏林電影節作為平臺，登陸歐洲、登陸全球市場的，而柏林電影節上獲得的不俗評價也讓這部作品的上映前景明朗了許多。
“死囚漫步”在海外市場表現最為出色的赫然就是德國，在當地取得了一千三百萬美元的票房數據，這也是“死囚漫步”僅有的三個票房破千萬的海外市場之一，另外兩個國家分別是法國和意大利。
這樣的結果完全可以說是與預期保持一致，德國是“死囚漫步”率先登陸的海外市場，而且柏林電影節的加持不可小覷，更為重要的是，德國嚴肅清冷的氣質與“死囚漫步”完全契合，更是贏得了觀眾們的一片肯定。
法國有戛納電影節，意大利有威尼斯電影節，這也恰恰是目前歐洲土壤上藝術電影發展最為成熟的市場們，他們對“死囚漫步”的解析和理解甚至比北美要來得深刻，觀眾也更加愿意走入電影院去欣賞這部作品。
最為意外的是，墨西哥和巴西居然分別貢獻了八百萬級別、七百萬級別的表現，甚至超過了英國的六百萬美元成績，這也是許多人都沒有料想到的。不過，仔細深入分析之后，就會發現，“死囚漫步”海外市場表現最好的國家前四名，赫然都是天主教國家，他們對死刑的反對和抗議也是世界上最堅定的，這樣一來，電影市場的出色表現也就沒有那么奇怪了。
除此之外，“死囚漫步”在其他國家地區的表現就差強人意了，電影票房五百萬以上的國家僅僅只有三個，分別是阿根廷、澳大利亞和西班牙。可以明顯感覺到海外市場對這部作品并不太感興趣，比起不久之前的“七宗罪”完全可以說是天差地別。
單純從票房數據上來看，“死囚漫步”的表現自然無法和雨果的其他作品相比較，也只能勉強勝過“日出之前”而已。但是“死囚漫步”最終在海外市場獲得了八千萬美元的票房，依舊是遠遠超出了預期，依舊讓二十世紀福克斯喜笑顏開。
在先天不足的情況下，“死囚漫步”可以說是依靠雨果的強大號召力，硬生生在海外市場“掠奪”了八千萬美元票房，實屬不易，堪稱一場艱難的勝利。
不過“死囚漫步”和“十二只猴子”一樣，優異的口碑讓他們在其后的錄像帶市場都有不俗發揮，前者是讓人們對演員們的出色發揮產生了興趣，后者則受到了Cult電影愛好者們的熱烈追捧，這也使得兩部電影結束放映之后，依舊有著不俗的表現。
“死囚漫步”最終票房出爐，北美票房八千三百萬，全球票房一億六千三百萬，這是雨果1992年之后票房表現第二差的電影，僅僅高于實驗性質占據主角的“日出之前”。但沒有人會說這是一部失敗的作品，即使“紐約郵報”也不敢如此說。
投資一千一百萬美元，全球獲得了一億六千三百萬美元的票房，夢工廠和二十世紀福克斯依舊是賺得盆缽滿盈，更為重要的是，這個票房表現比起“十二只猴子”北美八千九百萬、全球兩億零九百萬美元的成績也并沒有落后太多。
而且，沒有人會忘記，“十二只猴子”的成本是兩千九百萬。
不過，“十二只猴子”在全球范圍內取得的巨大成功依舊是無法否認的，“死囚漫步”的出色表現也只能說是被競爭對手搶走了無數光芒。
但是得益于雨果和蘇珊在“死囚漫步”的出色表演，這部作品在各大頒獎典禮上的前景顯然不會太弱，再加上作品完成度也超過“十二只猴子”，這也使得“死囚漫步”最終在綜合測評之中還是和“十二只猴子”打成平手！
或者更為準確一點來說，這對于布拉德來說，依舊是一場難得的勝利！至少在這一次同步上映、同期對決的過程中，布拉德始終都是占據話題高峰的，與從八月份開始就依靠演技博得眼球的雨果完全不分軒輊，這也更加凸顯了布拉德這一次占據上風的意義非凡。
不過，除了布拉德和雨果，除了“十二只猴子”和“死囚漫步”之外，這一次對決對于環球影業和二十世紀福克斯來說也意義非凡。
朗梅耶從國際創新藝術家公司跳槽到環球影業之后，一直在苦苦追尋突破點，過去兩年時間里始終沒有能夠找到合適的突破點，當年取得無數輝煌的“辛德勒的名單”和“侏羅紀公園”都不是他的功績。
一直到今年，“阿波羅13號”、“鬼馬小精靈”的巨大成功終于讓朗找回了信心，雖然“未來水世界”的可怕失敗也依舊要記在他頭上，但“十二只猴子”在年末的口碑大豐收還是讓朗長舒一口氣，以出色的表現為今年畫上了句點。特別是后者，讓朗終于尋求到了與創新藝術家經紀公司的突破口，這無疑是巨大的喜事。
凱文彭斯也是如此，火線接手二十世紀福克斯之后，他在過去兩年僅有的杰作就是“真實的謊言”了。事實上，“真實的謊言”也不是他一手開發的項目，他只是中途接手而已，而且這部作品還在當年輸給了“生死時速”。
今年二十世紀福克斯依舊是一片死氣沉沉，目前只有“虎膽龍威3”能夠說一說了——這部作品的票房僅僅是險之又險地邁過一億門檻，但“死囚漫步”卻為凱文打開了一扇大門，他和奮進精英經紀公司的合作也許在明年、后年就會陸續開花結果了。
抱著雄心壯志的凱文堅信自己贏得了未來，面對二十世紀福克斯的糟糕現狀，凱文破釜沉舟地選擇了與奮進精英經紀公司、夢工廠展開合作，依靠著“死囚漫步”的超強口碑，凱文進一步拉近了他和雨果之間的距離，現在已經逐漸接近收獲的時刻了。
凱文的宏偉計劃正在一步一步展開，只是他的計劃能否實現，這似乎又是一個未知數，因為那個名為“世界末日”的項目，進展并沒有如同預期一般順利。
