參加國際電影節的好處有很多，最直接也是最根本的一個，就是專業電影人之間的交流，大家對于參展的電影作品進行賞析、評論，分享心得、觀點，然后讓電影人能夠取得進步，讓電影藝術能夠得到發展。
當然，如果說得商業化一點，就是專業電影人對電影發表看法，電影出色的話，就將好口碑宣揚出去，以達到電影賣一個好價錢的目的；反之，就從失敗之中吸取教訓，并且欣賞其他佳作，汲取經驗。
不管從哪個角度來說，電影節就是一個電影人、電影愛好者的盛宴。所以，一般來說，一部電影參展之后，無論好壞，都會有許多電影人對其發表看法，或者贊揚，或者批評，或者扼腕，終究會有一個評論走勢出來。那些關注度高的作品，更是會有來自世界各地的媒體對電影進行評述，官方場刊上的影評密密麻麻、洋洋灑灑，熱鬧非凡。
但是“低俗小說”首映式結束之后的這兩天，影評卻十分稀少，這的確是一個十分不正常的情況。無論是從首映式結束之后觀眾、記者們的直接反應來看，還是從過去這兩天車輪采訪的密集程度來看，“低俗小說”顯然不應該有這樣的待遇。
不說贊譽如潮，就算是批判的聲音也沒有多少，人們似乎都在回味著“低俗小說”這部作品，但又好像是在無視，這種感覺堪稱詭異。
過去兩天時間里，一共只出現了四篇影評對“低俗小說”進行評述，著實是凄凄慘慘戚戚，難怪就連韋恩斯坦兄弟也都忍不住了。在這四篇影評之中，最具權威的赫然就是戛納電影節的官方場刊。
官方場刊給予了“低俗小說”非常高的評價，在滿分四分的評分系統之中，給出了三點三的高分，目前僅僅落后于“瑪戈皇后”的三點四分，位居已經展映的作品第二位。
“‘低俗小說’是昆汀一塔倫蒂諾的第二部作品，這部作品無疑是‘昆汀式風格’的加強版，經驗與探索縱橫延伸并發揚光大的標志性作品。
“低俗小說，這部作品除了機智風趣的黑色幽默之外，最大的特點無疑是環形結構和多角度設置。”
所謂的環形結構并不復雜，影片分為獨立的四個部分，每個段落不分首尾、互補結構、開頭和結尾相連等等，然后將時間線打散，讓電影的開篇和結尾形成銜接，完成一個環狀結構。
這樣的結構在本部電影之中，被昆汀用來暗示暴力故事的周而復始，從開場的第一段對話開始，到故事結束的最后一場沖突，形成一個連綿不絕的循環，同時也是在指代現實中類似影片中的情節總在發生，永不停歇。
這種劍新式的環形結構，不僅僅是對故事敘述時間線簡單打亂的舉動，同時還通過不同細節的呼應，將劇本的魅力用獨特視角無限放大，從而將一個看似簡單的故事拍攝成為妙趣橫生的作品，堪稱經典。
而在環形結構之中，多角度的設置，也具有十分特殊的效果。除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現不同環境和狀態下，每個人的角色都在悄無聲息地發生改變，在這一點上，‘低俗小說’頗有些西方解構主義大師雅克一德里達(Jacques。Derrida)的風采，也為電影賦予了更多超現實的意義——雖然這不是昆汀的本意，也不是電影的本意。
文森特這個角色就是將整個故事串聯起來的核心，他在‘文森特和馬沙的妻子，中是絕對男主角，以保護者的身份出現；但是到了‘金表’之中，文森特就變成了一個露面之后就被射殺的‘某個打手”而金表的主人甚至不知道文森特的名字。
如果割裂開來看這兩個故事的話，文森特的角色無疑有著天翻地覆的差別。
可能這個故事里的殺人者，在另外一個故事里就是拯救者；可能這個故事里的邪惡壞蛋，在另外一個故事里卻是拯救世界的英雄；可能這個故事里是背叛者，在另外一個故事里卻是為了家人鋌而走險的孩子。
這種多角度無疑就是在告訴每一個觀眾，在一起事件之中的每個參與者，都有其自己參與到該事件之中的原因和狀態，而處于不同時間和狀態中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。
這種哲學上的剖析和結構，為‘低俗小說’賦予了更為深刻的意義，同時也將昆汀個人的風格化無限放大，最終誕生了讓所有人贊嘆不已的佳作。
在處女作‘落水狗’之中，昆汀成功試驗了暴力與哲學共生的課題之后；‘低俗小說’則嘗試了復雜而有序的花樣結構，徹底借鑒、大方模仿，暴力的邪惡與正義、人性的變異與原生態、社會的殘酷與虛偽，通過大段大段臺詞的運用呈現出來，這儼然已經成為了昆汀的一種特色。
提起電影之中的臺詞，其實都是值得推敲的。看似冗長無聊的廢話一堆，但卻像話里藏著引子一般，身份與談話的方式、內容存在微妙的矛盾或呼應的關系，總是能夠在下一個場景，不同的橋段之間，送來意外的驚喜。
時間限度，空間維度，拍攝角度，人物的飽和度及主題深度，都帶有濃烈的昆汀個人風格。在有限的兩天時間里，將幾個獨立卻有關聯的故事串聯起來，干凈利落地展現了也許真實存在的殘酷生活，交織在一起的人物事件，在必然與偶然間，編排成了有趣的連環套，獨具特色。”
戛納電影節的官方場刊對“低俗小說”無疑是推崇的，這一篇影評雖然并不長，但卻簡潔而深刻的對電影進行了剖析，在三言兩語之間其實已經可以看到“低俗小說”開劍式的壯舉了。
從官方場刊的影評就可以看出，大部分人其實并沒有完全領略“低俗小說”的出色，因為昆汀無疑是狡猾的，他將自己對于人生的思考、對于電影的理解，通過那一大堆絮絮叨叨、羅嗦無用的廢話堆砌呈現出來，觀眾在觀影時往往會以為那些對話都是無用的，根本不會太在意，等意識到那些話語在故事的后面都得到了印證時，腦海里卻只有一個模糊的印象。
這種惡作劇式的拍攝手法，讓許多人在觀看完“低俗小說”之后都有一種奇怪的感覺：大家都覺得這是一部好電影，就好像電影院的觀眾一般，電影結束時下意識就起立鼓掌；但如果硬要說出這部電影的優點在哪里時，大家卻都支支吾吾，腦袋一片漿糊，說不出一個所以然來。
就如同官方場刊所說一樣，環形結構其實只是一個技巧而已，電影真正出色的地方就在于這四段故事的排列方式也是有講究的，上一個故事的角色在之后故事里又扮演著不同的角色，包括臺詞的前后呼應，其實都是有講究的。雖然大家都說昆汀是“大雜燴”，但如何把雜燴做得好吃，也是一門學問，就如同普羅旺斯雜燴(Ratatouille)一樣，要將這道料理烹制得美味，并不是那么簡單的事。
所以，“低俗小說”首映之后，專業影評人、電影人們都紛紛再次走進電影院去觀看這部電影，他們不能像普通觀眾一般，盲目地就稱贊或者批評，他們必須說出一個所以然來。
正是由于這樣的原因，過去兩天時間里大家提起“低俗小說”時都有一些諱莫如深，大家明明都可以感受得到，昆汀這一次給所有人一個巨大的驚喜，“低俗小說”也開劍了全新的歷史；但卻不得不讓自己冷靜下來，不要盲從，而是等自己真正看明白這部電影之后，再發表言論。
于是，這種詭異的局面就出現了。
一方面是“低俗小說”車輪采訪的絡繹不絕，觀眾們也絡繹不絕地進入電影院觀看這部電影，戛納電影節安排的“低俗小說”播映場次場場爆滿，以至于他們不得不減少幾部口碑差勁的作品放映場次，為“低俗小說”進行加映；另一方面則是影評的猶豫躊躇，兩天時間愣是沒有看到什么著名的專業電影媒體對這部電影進行評論，一片冷清的模樣。
不過這樣的情況很快就被打破了，十九號下午，大名鼎鼎的“電影手冊(Cahiers。Du。Cinema)”率先發表了影評。
法國的“電影手冊”，英國的“視與聽(Sight&；Sound)”，還有美國的“電影評論(Filmment)”，這三本雜志可以算是全球最權威電影雜志，特色不同，讀者群也不同，但毫無疑問都是受到巨大關注的。
戛納是“電影手冊”的主場，他們的影評對于法國觀眾的影響也是最大的，所以他們率先發表影評，也吸引了無數眼光的注意。
滿分四分的評分系統之中，“電影手冊”給出了三點四分的評價，這個評分甚至高于了他們給“瑪戈皇后”的評價，也是今年戛納電影節揭幕以來，“電影手冊”目前給出的最高分。
毫無疑問，“電影手冊”送上了至高的贊譽，從這里開始，也就拉開了針對“低俗小說”遲來兩天的影評狂潮序幕，一浪接著一浪，目不暇接，洶涌而至。(
