郎世寧是意大利人，生于米蘭，清康熙帝五十四年作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。
郎世寧在宮廷內作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多宮廷供奉的中國畫家也無法望其項背。
在繪畫創作中，郎世寧融中西技法于一體，形成精細逼真的效果，創造出了新的畫風，呈現出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風格。他最大的貢獻，就是將歐洲明暗畫法的魅力展示在了皇帝和眾多的宮廷畫家面前，并且獲得了認同。
中國畫對物的視點不止一個而是幾個，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定，人像必須畫平板板的正面，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。郎世寧就借鑒中國人像寫真，讓人臉盡量接受正面光，避免側面光，同時在人物的鼻翼兩側、鼻子、脖子下，稍稍加重，這樣五官就更清晰、立體。這幅仕女圖中的侍女正是如此表現。
吳迪看了一會兒，又閉上眼睛想了一會兒，才合上卷軸，打開了另外一幅。
這幅卷軸較小，而且內容也不是畫，而是一幅書法楷書。作品無名，是一段評論澄心堂紙張的尺牘，署有癸卯年款，落款為“襄，書”，鈐有鑒藏印記，有“神奇”、“墨妙”、“安氏儀周書畫之章”、
“薛氏家藏”等。
此作秀妍恬淡，頗具晉唐人的韻致。全文以行楷寫成，字體端正略扁，渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體，字距行間寬緊合適，一筆一劃都甚富體態，工致而雍容。構字收放合度，得心應手，極盡自然，行文如行云流水，盡現妍麗遒勁之態。正是北宋蔡襄晚年崇尚端重書風的代表之作！
蔡襄是著名權臣蔡京的從祖，即蔡京爺爺的兄弟，被人尊稱為宋朝書法四大家之一。與蘇軾、黃庭堅和米芾齊名。當然，也有人認為“蘇、黃、米、蔡”四大家中，蔡字應該指的是蔡京，只是因為書畫界大多不齒他的為人，所以才將蔡襄加入了四大家之中。
吳迪用手指虛空臨摹蔡襄的筆跡，半晌方止，他搖搖頭，又將作品看了一遍，才打開了第五個卷軸。
鄭、溫兩人看到他又是搖頭，又是點頭卻一言不發，也不知道這小子在搞什么鬼，只好耐著性子等他往下看。鄭竹雅卻不知何時湊到了吳迪身邊，跟著一塊鑒賞畫作，從她那微蹙的眉峰來看，顯然也是在極力思考。
這一幅應該就是趙孟頫的竹圖，全稱應該叫枯木竹石圖。
趙孟頫是宋太祖趙匡胤的第11世孫，秦王趙德芳的嫡派子孫，他博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。據記載，自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。與顏真卿、柳公權、歐陽詢并稱為楷書“四大家”。
趙孟頫傳世書跡較多，代表作有千字文、洛神賦、歸去來兮辭、蘭亭十三跋等。著有尚書注、松雪齋文集12卷等著作。相對來說，畫作傳世較少，只有自畫像、怪石晴竹圖、竹石、枯木竹石圖等寥寥數幅。
眼前這幅作品是絹本，墨筆，縱有100厘米，橫有50厘米左右。畫面有兩株枯木，一塊山石，和數叢青竹構成。其中，青竹從石下兩個方向長出，形態自然，生機勃勃。作者只用寥寥數筆，青竹那頑強向上，奮力求生的精神就躍然紙上，和石后的枯木形成了鮮明的對比。
畫軸左方署款“松雪翁”三字。左上角鈐“趙子昂氏”、“松雪齋”印二方。
趙孟頫畫枯木竹石，在繼承文同、蘇軾的基礎上，將書法的用筆融于繪畫之中，他主張“書畫同源”，即以書入畫，其馳名古今畫壇的名詩句“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。”對后世畫壇影響巨大，此圖即體現了這一理論，用書法的“飛白”寫出石及枯樹干，章法簡潔，筆法蒼健灑脫，透出力度。竹以流暢的筆調，以“個”字或“介”字，一筆一筆撇捺，既有力又含蓄，富筆墨情趣，體現了文人畫家的風雅韻致。
吳迪這幅畫看的時間最長，從他始終緊蹙的眉頭來看，顯然是遇到了不小的難題。反觀一旁的鄭竹雅，卻顯得比較輕松，這畫都是她家的，從小不知看過多少遍了，剛才蹙眉，是因為一直對那幅作品有疑問，這一刻輕松，想必是早有定論，而且信心滿滿的緣故。
看完這一幅，吳迪喝了口茶水，順便看了一下時間，竟然已經過去了兩個多小時！
老鄭眼巴巴的等他將茶杯放下，問道：
“小五，如何？”
“這…還是等我全部看完再一起說吧。”
接下來吳迪明顯加快了節奏，剩下的五幅卷軸里還有兩幅竹圖，其中一幅竟是八大山人朱耷的瘦竹圖！這幅畫吳迪看了足足有半個小時，僅次于趙孟頫那幅。另外一幅是近代任伯年的作品，在吳迪看來，即便是真，也是他早期的練習之作，收藏價值和其他九幅作品不可同日而語。
十幅卷軸看完，已經到了晚飯時間。卷好最后一幅作品，吳迪并沒有說話，反而坐在沙發上閉目沉思片刻之后，在鄭、溫三人期盼而奇怪的眼神中將所有十幅卷軸依次打開又瀏覽了一遍，方才說道：
“可以了。”
溫亞儒笑道：
“你小子，待會兒要是說不出個名堂，我可不依你！看看，大家陪著你枯坐了四個小時，你是不是應該有所交代啊？”
老鄭不滿的看了他一眼，笑道：
“小五，別聽老溫胡說，這鑒賞藏品，當然要慎之又慎。我們這是欣賞，如果真幫別人鑒定，一幅畫看幾天都是正常！呵呵，小五，看完了，說說吧？
“呵呵，不好說，也不敢說。”
鄭竹雅笑道：
“我開始學畫，就看過這十幅卷軸，當時認為幅幅皆真，驚為天人之作。后來慢慢長大，有了點眼力，卻還是無能分辨真偽。等到跟著老師學了幾個月，這次回來，卻看著是五假五真。我就滿腹疑惑的問老爸，老爸的回答還和以前一樣，讓我自己看，說是什么時候能完全看懂了，也就出師了。可剛才跟著吳迪哥哥一起看，又覺得是六假四真，不知道他的判斷是什么，我已經有點迫不及待了。”
溫亞儒笑道：
“這十幅卷軸在潘家園很有一些名氣，不少老朋友直到今天還在為幾幅畫的真假吵嚷不休，我看老鄭是早有成竹在胸，不過一直秘而不宣罷了。不知道這次小五能不能讓答案揭曉。”
吳迪苦笑道：
“你們也太高看我了，不過既然是學習，我就將我的一些看法說出來，但是，可能有些傷人，希望鄭叔莫怪才好。”
“沒關系，你盡管說。這些畫被人指指點點了十幾年，說什么的都有，我也想聽聽常老高足的意見。”
溫亞儒笑道：
“老鄭跟我幾十年的交情了，你不必顧忌，有什么就說什么，反正他受的打擊已經夠多了，也不在乎再多你一個。”
“哎，你這人怎么說話呢？你是來看畫還是來搗亂的？”
老鄭沖著溫亞儒立眼睛。
“好，好，我不說，讓小五說，這總成了吧？”
“好，那我就直說了，一己之見，鄭叔莫怪。”
“是我讓你說的，何怪之有？年紀輕輕的，別學那些老頭子，一個個愛惜名聲，瞻前顧后的，說錯了也不打緊，盡管說！”
鄭竹雅忽然插言道：
“不如我先說說我的看法，也算是拋磚引玉了，如何？”
