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奧斯卡，一年一次，如今成為了全球最大最熱鬧的娛樂盛事，在娛樂領域，也許不屑奧斯卡小金人的人數不勝數，但不可否認的是，奧斯卡的關注度、影響力都冠居全球。16kbook更新對于許多演員來說，能夠走上奧斯卡的紅地毯就是一種絕對的榮耀；而如果能夠成為頒獎嘉賓，就更加是全矚目的榮譽。至于拿到小金人，許多人都愿意為之奮斗一生。
去年第七十八屆奧斯卡掀起了全球范圍內的動蕩，改朝換代之后的奧斯卡將最后的大獎頒發給了同性戀作品“斷背山”，在改寫了歷史的同時也創造了歷史。這是美國電影藝術與科學學院在抗爭整個好萊塢潛規則的一個舉動，而直接導致的結果就是，整個美國電影界動蕩不堪。
獨立制片強勢崛起，不斷沖擊大電影公司，十一工作室就是其中代表；特殊題材作品層出不窮，非英語電影全面入侵好萊塢，“啟示”、“潘神的迷宮”、“硫磺島來信”、“香水”都是杰出代表；同性戀在整個好萊塢的地位發生了肉眼可以看見的變動，“實習醫生格蕾”斗毆事件爆發之后，為t.R.奈特聲援的演員陣容龐大；最重要的是，電影界的動蕩對于文化領域產生影響，從而直接導致了美國同性戀爭取權益合法化的運動熱潮一波高過一波。
現在是2007年，明年又將繼續進行總統大選，喬治布什不能再繼續連任，所以誰將成為新一屆美國總統，現在就早早引發了討論。而由“斷背山”引起的波長也輻射到了這一塊：同性戀權益成為政治變動之中重要的一個版塊。
由此可見，希德甘尼斯在奧斯卡上的“一小步”，為什么會被稱為歷史進程中的一大步了。而將來，這種影響還將繼續延續下去。
今年即將舉行的第七十九屆奧斯卡，雖然沒有“斷背山”這樣敏感題材的作品。但群雄逐鹿的混戰局面也讓奧斯卡連續第二年迎來了變革良機。希德甘尼斯帶領著學院如何把握提名的選擇，又將如何頒發各個獎項，這種趨勢都將延續去年的變革姿態，將奧斯卡重新帶回十年前、二十年前不被商業做主導的局面。作品才是奧斯卡所應該矚目的焦點。
比起去年來說，今年希德甘尼斯要面臨的局面更復雜，變革的阻力卻小了許多，因為沒有“斷背山”這樣一個刺頭，希德甘尼斯在種子選手之中選擇誰，都不會引起太大的爭議。重點就在于希德甘尼斯必須確定奧斯卡的改.革方向，調整改.革的步伐。這才是核心的問題。
第六十四屆金球獎落幕之后的一周，第七十九屆奧斯卡的提名名單就在洛杉磯正式揭曉了。
這是奧斯卡歷史上最混亂的一年，前所未有，很有可能是許多演員、導演、學院成員一輩子才能經歷一次的大混亂，即使是兩年前“撞車”、“百萬美元寶貝”、“飛行家”大混戰的那一年都弱了不止一個檔次。
造成這種罕見混亂的原因，并不是常人所認為的參賽選手實力平均、整體素質不及以往等等，而是因為希德甘尼斯領導下的學院經歷了一次徹底大洗牌，第七十八屆奧斯卡之上“斷背山”的問鼎將整個頒獎體系都打亂了。希德甘尼斯領導之下的學院探索力度越來越大、前進步伐越來越快，以至于讓各大風向標的評委們都失去了分寸。在過去三個月里的頒獎季之中，所有風向標、影評人協會都在摸著石頭過河。混亂格局可以窺見冰山一角。
希德甘尼斯將“斷背山”推上最佳影片的歷史最高點，最終目的顯然達成。再加上今年優秀作品的確是層出不窮，也許實力不見得平均，但總體質量的出色還是讓第七十九屆奧斯卡提前進入了春秋戰國時代。
“無間行者”、“硫磺島來信”、“香水”、“追夢女郎”、“通天塔”、“女王”六強爭艷，“九十三號航班”、“人類之子”、“潘神的迷宮”伺機而動。這種局面之下，誰都沒有必勝的把握，即使是馬丁斯科西斯和克林特伊斯特伍德都戰戰兢兢，唯恐過河時一腳深一腳淺就摔了一個人仰馬翻，導致在奧斯卡來臨之際功虧一簣。
最后，“無間行者”、“香水”、“硫磺島來信”、“通天塔”、“女王”五部作品齊頭并進。將一眾競爭對手踩在腳下，齊齊躋身奧斯卡最佳影片最終的五強提名名單，讓整個輿論界尖叫聲此起彼伏。
與往年相比，各界反響良好、前哨戰成績豐碩、熱熱鬧鬧、流著正統奧斯卡血液的“追夢女郎”倒在了終點線之前，無疑是一個驚天冷門，同時也將小金人迥異于過去的選擇清晰地呈現出來。再次讓人們看到了奧斯卡堅定不移的改革決心。
與“追夢女郎”相比，“女王”、“通天塔”、“香水”這樣小眾、文藝、個性的作品得到了前所未有的重視；“香水”、“硫磺島來信”這兩部外語作品躋身奧斯卡五強，也再次刷新了歷史，整個奧斯卡格局讓所有人都跌破了眼鏡。最重要的是，遭到了五大工會聯手抵制的“硫磺島來信”，最終掀翻了“追夢女郎”，成功入圍，在這種混亂的局面中也算是一個冷門了。
提名名單一出，頓時一平天下，延續了整個頒獎季的競爭終于出了最后結果，三位挑戰者未能創造奇跡，六強之中“追夢女郎”敗下陣來。即使如此，最佳影片的不可捉摸依舊讓人充滿期待。
“贏得提名的作品皆有可能拿獎”，這句放在以前只是客套話的句子，今天卻徹底成真，誰贏誰輸都沒有絕對，沒有人可以清晰地把握到學院評委們的脈搏，只能看著五位候補選手競爭得頭破血流。
最佳導演的提名名單則延續了最佳影片的數據，五部最佳影片候補作品的導演順利成為了最佳導演的候補，“追夢女郎”的導演比爾康頓再次飲恨，這對于來勢洶洶的“追夢女郎”絕對是一個致命的打擊。
馬丁斯科西斯、埃文貝爾、克林特伊斯特伍德、亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里圖、斯蒂芬弗雷斯這五位種子選手將為一年一度的奧斯卡小金人展開激烈的競爭。
讓所有人意外的是，陪伴著馬丁斯科西斯跑完整個頒獎季的埃文貝爾，成為了馬丁斯科西斯這位無冕之王實現夙愿的最大競爭對手，這實在是沒有料的一個局面。
進入二十一世紀之后，最受矚目的導演莫過于克林特伊斯特伍德，他憑借“神秘河”、“百萬美元寶貝”和“硫磺島來信”先后三次贏得了奧斯卡最佳導演提名，其中“百萬美元寶貝”還成就了克林特伊斯特伍德個人的第二座最佳導演小金人，躋身歷史最偉大導演之一的行列。
悄無聲息的，埃文貝爾也迎頭趕上，“神秘肌膚”、“陽光小美女”、“香水”的連續三年提名，這不啻于一大壯舉，同時也讓這位今年才二十四歲的少年儼然成為了二十一世紀最有才華的新晉導演。
當然，目前埃文貝爾還未大成，依舊只能算是“新生代代表”，他在導演位置上先后贏得了威尼斯、戛納、哥譚鎮等多地電影節的肯定，這也預示著，埃文貝爾無窮的潛力正在一點一點散發光芒。他的年輕對于拿獎來說是最大的劣勢，對于作品來說，卻是最大的優勢，因為他還是在不斷進步之中。
縱觀最佳導演的五名種子選手，克林特伊斯特伍德兩年前剛剛加冕，再次加冕的時機未到；亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里圖不斷在重復自己，而更為出色的“撞車”兩年前都沒有能夠拿下最佳導演，這一次他自然也是不利位置的。所以，綜合考慮下來之后，馬丁斯科西斯、埃文貝爾和斯蒂芬弗雷斯就占據了有利地位。
當然，埃文貝爾和斯蒂芬弗雷斯同屬英國人，勢必會對學院評委的投票造成分流，而埃文貝爾的年輕、斯蒂芬弗雷斯作品中女主角鋒芒太盛，都是不利因素。不過，馬丁斯科西斯的“無間行者”商業氣息太濃，題材亦不是奧斯卡青睞的目標，也不利于爺爺的最終圓夢。
繞了一圈之后，還是那句話，誰都有勝出的可能性，最佳導演的五位種子選手也延續了最佳影片的混戰局面。看來，馬丁斯科西斯要一圓自己之前五次最佳導演提名均無功而返的夢想，依舊要面對巨大的挑戰壓力。
除了最佳影片、最佳導演的混亂局面，其實在其他各大獎項之中，受到了最佳影片的混亂局面影響，各個獎項的局勢也不甚明朗。當然，最佳女主角除外，這個部門依舊延續了大家的預測，將整個頒獎季的穩定性延續了下來；而最佳男主角，則是另外一塊激烈戰場。
