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托尼獎的難得，不僅因為她之于戲劇，就相當于格萊美之于音樂、奧斯卡之于電影、艾美獎之于電視，都是各個領域的最高獎項；同時還因為，托尼獎是唯一一個不公布提名委員會的獎項。..
為了保持托尼獎的公正性，也避免出現頒獎季之中奧斯卡公關的行為出現，“腐朽傳統”的戲劇界堅持了自己的理念。每年的提名委員會將從七百名具有投票資格的成員之中隨機選出，這三十名提名委員會的成員不公開名字，他們將觀看每一出百老匯新劇，以確保提名名單的專業和公正。由于提名委員會的匿名，這也就最大程度地避免了托尼獎公關的出現。
除此之外，托尼獎具有投票資格的成員們有七百名左右，但他們都是真正的百老匯業內人士。不像美國電影藝術與科學學院，今年已經開始增加歌手、主持人等其他行業的成員，這就增加了評委與時事、生活、個人喜好等相關因素的聯系。而托尼獎則至始至終“迂腐”地保留了戲劇界的專業和嚴肅。所以，就目前而言，托尼獎公關的情況的確最為輕微，而其公正性也是業內公認的。可以說，托尼獎是當下頒獎季之中最后的一塊凈土。
正是因為托尼獎的權威，所以雖然百老匯獲得的關注遠遠不及音樂、電影，但每年的托尼獎獲得者，在各行各業的專業人士眼中，都是擁有絕對實力的。
在“九”首演之前，沒有人看好埃文貝爾重新回到百老匯的發展，更沒有人會認為埃文貝爾將在托尼獎上有所作為。不僅因為百老匯的沒落，也因為埃文貝爾之前的百老匯生涯并不為人所知。
但是，埃文貝爾卻用他驚艷的表現讓所有人都瞠目結舌，更讓頹敗的百老匯重新煥發出了活力。現在，美國戲劇界最高獎項托尼獎，用一座最佳音樂劇男主角的獎杯，對埃文貝爾的努力做出肯定，對埃文貝爾的才華表示嘉獎。
這一座托尼獎，不僅僅是對埃文貝爾專業性的贊賞，更代表了戲劇界專業人士們對埃文貝爾的喜愛。特別是這個獎項還面臨了如此激烈的競爭，埃文貝爾的勝出就更加難能可貴了。..
站在話筒之前，看著臺下六千兩百名觀眾，這不是主持人的位置，是得獎者的位置；這不是格萊美、金球獎的舞臺，這是百老匯的中心。埃文貝爾一時間感慨萬千，居然不知道該說些什么了。
“好吧，我很確定，這個獎項不是我頒發給自己的。雖然我是主持人，但我想我還沒有這個權利。”埃文貝爾聳了聳肩，用調侃的語氣說道，臺下再次響起了一片笑聲和掌聲。雖然埃文貝爾在調侃，可是從他略微顫抖的聲音之中，還是可以感受到他的激動，只是，這種激動都演變成為那帥氣臉龐上最燦爛的笑容，讓人為之折服。
“記得我還是一個小孩子的時候，應該是八歲。我對凱瑟琳說，親愛的凱瑟琳，我要去百老匯。當時泰迪就站在我身邊，用詫異的眼神看著我。”埃文貝爾沒有羅列感謝者名單，而是說起了一個簡單的故事，有凱瑟琳、有泰迪、有他自己的故事，“當時，凱瑟琳只說了一句話，‘親愛的埃文，如果你想的話，那就去吧。’于是，我碰到了特拉維。”
埃文貝爾抬起了自己的右手，指向了坐在觀眾席之中的特拉維拿恩。在百老匯的歲月中，埃文貝爾可以直接說，“沒有特拉維就沒有我，不僅僅是站在這里的我，更是走到今天這個位置上的我。所以，特拉維，謝謝，真的謝謝。”
特拉維拿恩坐在位置上，一臉心滿意足的笑容，用掌聲送上了自己的祝福。今天坐在這里的特拉維拿恩，可以說是備受矚目。一出“九”，一出“奧克拉荷馬”，讓他成為了過去一年里，低迷百老匯的唯一亮點。
“感謝為了‘九’辛苦排練的伙伴們，感謝凱瑟琳、泰迪為我付出的一切，感謝這片舞臺，能夠讓我站在這里盡情放歌。”埃文貝爾只感覺整個胸腔都充斥著熱情之火，甚至比他第一次拿到格萊美的時候還要激動，這種激動不僅僅是因為托尼獎的肯定，更因為這是他起步的地方，現在終于獲得了這里的肯定。
埃文貝爾忽然想起自己當初離開百老匯時說的那句話，“我肯定會回來的，因為我愛上了這片舞臺。”此時此刻，埃文貝爾就是這個想法，他不僅不后悔接下“九”出現在這片舞臺之上，他更加慶幸自己對這片舞臺的熱情，所以，埃文貝爾直接說到，“感謝上帝，我真的如此熱愛百老匯這片舞臺。我是認真的，年輕人們，歡迎來到百老匯！”
當埃文貝爾說出這句結尾詞時，全場有過半的觀眾都站立了起來，他們知道，開場時埃文貝爾就以此為主題進行了表演，而現在，拿下最佳音樂劇男演員之后，埃文貝爾又再次以一個年輕人的身份呼吁更多的人關注到百老匯來。這不僅僅是埃文貝爾的得獎感言，更是讓如今風雨飄搖的百老匯重新煥發生命力的呼喊。
隨后，憑借路易莎一角獲得了最佳音樂劇女配角提名的安妮海瑟薇，雖然沒有能夠拿獎，但是她與埃文貝爾一段雙人舞表演，也讓今夜的頒獎典禮變得精彩起來。
而托尼獎對吸引年輕觀眾的果決，一直延續到了頒獎典禮的結束。埃文貝爾用一段出人意料的說唱，以優雅而街頭的方式，拉下了第五十七屆托尼獎的帷幕。
2003年的托尼獎結束了，“九”拿下了最佳重排音樂劇、最佳音樂劇男演員、最佳導演等三個大獎，雖然不敵“發膠”橫掃六項大獎的強勢，但“九”卻當之無愧地成為了當晚的最大贏家。因為其拿下的三個獎項，都是托尼獎最重要的獎項。
但是，本屆托尼獎全場最大的亮點，甚至可以說是唯一的亮點，就是獨一無二的埃文貝爾！在頒獎典禮結束之后，“紐約時報”、“娛樂周刊”、“洛杉磯時報”、“華盛頓郵報”、“滾石”等超過十五家媒體都一致表達了如此觀點。
更重要的是，這些媒體對于埃文貝爾拿下最佳音樂劇男演員獎項的報道并不重視，他們都將筆墨放在了埃文貝爾妙語連珠、精彩絕倫的主持上。因為他們認為埃文貝爾將主持人的定義重新進行了演繹，與嘉賓的語言調侃、結合時事的逗笑片段、行云流水的節奏把握，這些主持人的基本要素埃文貝爾都出色地進行了詮釋。更重要的是，埃文貝爾用他的個人魅力，歌唱、舞蹈、談話、肢體、甚至是外貌，將枯燥的頒獎典禮變得栩栩如生，總是讓人期待這位主持人接下來又有什么新花樣。
“紐約時報”的尼爾達西認為，“進入二十一世紀以來頒獎典禮的沉悶終于在埃文貝爾的光芒之下一掃而空。”
威廉伍德在“娛樂周刊”上寫到，“埃文貝爾用他的年輕、活力、陽光，將百老匯的傳統、規矩、沉悶打破，為所有年輕人展示了百老匯美好的一面。”
而“滾石”則認為，“埃文貝爾的歌藝、舞技、主持，將古典和現代、優雅和活力、傳統和青春完美地結合到了一起。僅僅為了一個埃文貝爾，就將有無數的年輕人愿意走入百老匯大道。”
“洛杉磯時報”的評論更為簡單直接，只有一句話，“百年百老匯煥發新生活力。”
“紐約客”則犀利地認為，“因為埃文貝爾，百老匯將成為紐約客生活方式的新成員。”
其中，包括“紐約時報”、“娛樂周刊”等雜志都表示，埃文貝爾在主持位置上展現出來的天賦，足以讓他獲得明年艾美獎的一個主持人相關獎項提名。
不僅是媒體，就連當晚頒獎典禮現場的嘉賓和觀眾們，也都對埃文貝爾的主持才華留下了深刻的印象。這種情況體現在了托尼獎的收視人數上，就創造了歷史。
不比格萊美、奧斯卡動則三、四千萬的收視人數，近十年來，托尼獎的最高收視率為2001年，有八百萬的觀眾收看了第五十五屆托尼獎的頒獎典禮。托尼獎的收視人數已經許久沒有超過千萬人門檻了。主要還是因為百老匯的關注度逐年下降，而百老匯內部又固守傳統，不愿意接納新事物，這就導致了收視人數每況愈下。
但今年，高唱著“不是只有老年人才能觀看”的埃文貝爾，成功地在年輕人之中掀起了對百老匯的關注狂潮。
由埃文貝爾主持的第五十七屆托尼獎，平均吸引了一千五百萬的觀眾進行觀看，其中最高瞬間甚至達到了一千九百萬。這是自從1974年以來，托尼獎收視率最高的一次。比之去年，收視人數足足翻了一倍！
埃文貝爾，托尼獎全場最大的亮點，也是唯一的亮點。這句評論，沒有夸張！
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