頒獎典禮，全年無休。
僅僅是電影屆享譽全球的頒獎典禮，一月的金球獎，二月的柏林電影節，三月的奧斯卡，五月的戛納電影節，九月的威尼斯電影節就已經將每一個季節裝點得熱鬧非凡，更不要提還有大大小小的音樂頒獎典禮，還有圣丹斯電影節這樣別樹一幟的頒獎典禮了。
一般來說，頒獎季是指每年的十二月到次年的三月，只因為這段時間頒獎典禮豐分集中，不僅是圣誕節全家團圓的時刻，也是藝人們總結一年收獲的時刻。
從十二月初開始，美國公告牌音樂獎、bo士頓影評人協會獎、舊金山影評人協會獎、美國國家評論協會獎就粉墨登場，正式拉開一年一度的頒獎季大幕。其中，美國國家評論協會獎，與北美廣播影評人協會獎、金球獎并列被成為“奧斯卡風向標三巨頭”。
一月份，美國導演工會獎、北美廣播影評人協會獎、美國電影學會獎、金球獎、美國演員工會獎，還有全美音樂獎，一起將頒獎季推入一個高潮，此時幾乎每周都會有頒獎典禮登場，甚至一個周末的時間，周六是洛杉磯影評人協會獎，周日就是金球獎，讓人迎接不假。
二、三月份，全英音樂獎、英國電影電視藝術學院獎、奧斯卡、
格萊美等重量級頒獎典禮一一揭曉，為頒獎季的盛況拉下帷幕。
所以，進入十一月份之后，媒體就已經開始為即將到來的頒獎季預熱。先是預測提名名單，看哪些影片是提名熱門：提名名單公布之后又接著預測獲獎者，看誰能夠笑傲頒獎季。
毫無疑問，經歷了跌宕起伏一年的埃文一貝爾，在頒獎季的熱鬧之中，也顯得光彩熠熠。音樂成績自然不用說“二”這張專輯的銷量完全呈現了獨霸之勢，唯一能夠相提并論的艾米一納姆在年末的喧鬧之中，聲勢也稍遜埃文貝爾一籌。而杰森一瑪耶茲、艾薇兒一拉維尼等新人，媒體都十分熱衷于討論“誰是下一個埃文一貝爾”。作為現象級人物，埃文一貝爾的名字隨處可見。
相對而言，電影方面就引發了媒體之間ji烈的爭論。撇開動畫片“冰河世紀”目前埃文一貝爾有兩部電影“白夜追兇”和“狙擊電話亭”上映兩部都是商業電影，但埃文一貝爾在其中都取得了不容忽視的突破所以這也就成為了媒體爭論的焦點。
克里斯一范朋克發布在“電影評論”上的提名名單預測之中，其中有一小段是對埃文一貝爾的評述“先有打破年齡壁壘挑戰生理和心理、正義和邪惡斗爭極限的杰出表現：后有獨撐大局，游走于生死邊緣的心理變化細膩而真實，埃文一貝爾理應獲得一項表演提名。”克里斯一范朋克最終認為埃文一貝爾會憑借“狙擊電話亭”中驚艷的表現拿下一個最佳男主角的提名。
“紐約時報”專屬職業影評人尼爾一達西評論一向兩極化，這一次他對埃文一貝爾也送上了稱贊“白夜追兇，之中的埃文老道成熟在良心與自si的搖擺堪稱電影最大亮點：“狙擊電話亭，之中的埃文張揚狡猾卑微，雖然斯圖是一個說謊者，但他的眼淚說服了觀眾。埃文一貝爾演員方面第二學年的表現讓我們看到了一位天才的出現。”尼爾一達西同樣也將信任票投給了“狙擊電話亭”認為埃文一貝爾可以憑借此片拿下最佳男主角的提名。
顯然，埃文一貝爾在狙擊電話亭中的表現得到了普遍的認可。不過，評論相對嚴肅一些的“綜藝”影評人則有不同的意見。
“狙擊電話亭，固然精彩，但并未將埃文表演里的層次和深度展現出來而“白夜追兇，則成為了埃文表演的大舞臺，無論是他的自我抗爭，還是在導羅賓對手戲中的精彩交鋒，都讓這位少年大放光彩。更不要說一位十九歲的少年挑戰中年老道警探的突破了，讓人感嘆。”
“綜藝”認為埃文一貝爾應該依靠“白夜追兇”拿下一個最佳男主角的提名。
有支持，自然就有中立和反對，這是定理。
“好萊塢報道”則認為“埃文今年為我們奉獻了兩次精彩而截然不同的演出，但相對而言，他還是太過年幼青澀。“鋼琴師，的阿德里安一布洛迪，奉獻了讓人瞠目結舌的精彩演出：“關于施密特，中的老戲骨杰克尼爾森再次讓所有人眼前一亮：更不用說李察一吉爾在“芝加哥，之中的杰出了。今年埃文的確是橫空出世，但“白夜追兇，和“狙擊電話亭，終究還是略遜一籌，他還沒有到能夠入圍提名的水準。”
英國最頂級的兩本電影雜志“帝國”和“視與聽”自然不會錯過這場熱鬧。他們的觀點也和“好萊塢報道”差不多，認為埃文一貝爾固然出色，但因為作品不夠給力的關系，還是差了一口氣，會與提名擦肩而過。這兩本雜志對于“鋼琴師”之中阿德里安布洛迪的出色表現都贊譽有加，認為同為少壯派的阿德里安一布洛迪，在作品的厚度上，表演的精彩度上，都力壓了埃文一貝爾一籌。所以，最終提名會由阿德里安布洛迪拿下，埃文一貝爾只能期待明年了。
相比“好萊塢報道”、“帝國”、“視與聽”等雜志的中立立場“首映”為代表的反對派似乎根本就忘記了有埃文一貝爾這一號人，他們絲毫不認為埃文一貝爾有機會入圍提名名單。在“首映”之中，艾略特一卡特還“禮貌性”地提了一句“2002年不得不提的埃文一貝爾，對于他才二十歲的年齡來說，表現可以算是精彩，但依舊不足以讓他登上電影頒獎典禮的舞臺。”
事實上，這些專業媒體雖然立場各有不同，但也都言之有理，第一批提名名單出爐時，也基本符合這種預測。
被譽為奧斯卡風向標之一的美國國家評論協會獎的提名名單上，就未能看到埃文一貝爾的名字：而bo士頓影評人協會和洛杉磯影評人協會，最佳男主角的提名名單上，都出現了“狙擊電話亭，埃文一貝爾”的名字，為埃文一貝爾拿下了他在電影屆的首次提名。
相比電影方面的爭論，美國公告牌音樂獎的提名名單上，埃文一貝爾再次體現了他強大的號召力。年度最佳藝人、年度最佳男歌手、年度最佳專輯，還有節奏藍調或嘻哈部門、搖滾部門等分類獎項，一共拿下了九項提名，領跑提名名單，讓人看到了埃文一貝爾在音樂方面的橫掃之勢。
第一bo頒獎典禮的提名名單已經公布，同時，頒獎季也迎來了又一bo電影首映的熱潮。
眾所周知，有的電影以商業票房為主要目標，有的電影以拿獎為主要目標——然后再通過放映或者dvd取得盈利。
對于以拿獎為主要目標的電影，雖然俗話說得好，是金子總是會發光的，但在好萊塢這樣遍地都是金子的地方，要讓自己脫穎而出，靜悄悄地等著觀眾、等著評委慧眼識珠，那絕對可以說是沒有任何希望的。
所以，要想在頒獎季闖出一番成績來，推銷、宣傳、公關勢必就成為了不容忽視的一個環節。
以奧斯卡為例，奧斯卡小金人是由主辦方美國電影藝術與科學學院的六千多名成員投票宣傳，為了杜絕電影公司出現行賄的行為，學院幾乎每年都會對規章制度進行更行修訂，避免出現暗地拉票的行為。
但上對政策、上有對策，電影公司總司能夠抓住空子。比如說免費提供電影門票，再比如說“非正規”的小型放映會以促進與學院成員的“感情”還有就是將電影的首映時間安排在年末頒獎季之前，借助電影本身的宣傳成為話題，以新鮮感達到奪人眼球的目的。
所以，年末也就理所當然地成為了電影上映的有一個高峰期。
一般來說，就算是為了奧斯卡小金人而來的電影，票房也勢必是不容忽視的一個環節：拿獎之后的票房和dvd收入本來就是電影公司求名譽之外的訴求，亙古不變。所以，商業電影還是會以暑期檔為首要選擇，而偏于嚴肅的劇情片票房上本就沒有太大競爭力，放在年底沖擊獎項的電影也就聚集到了一起。
一般來說，電影公司都會將自己看好的劇情片，放在年末十一月、十二月進行放映，以期能夠在頒獎季之中開墾出一片天地。
埃文一貝爾去年年末，與尼古拉斯一凱奇、梅麗爾一斯特里普合作的電影“改編劇本”就被哥倫比亞公司認為是有希望角逐獎項的電影，所以，雖然早在四五月份就已經完成后期制作，但電影還是推遲到了十二月上映。
十二月六日，周五“改編劇本”正式上映，而遠在加勒比海拍攝電影的埃文一貝爾，遺憾地缺席了電影的首映式，盡管如此，在頒獎季之中，有尼古拉斯一凱奇、梅麗爾一斯特里普兩位戲骨、還有新星埃文一貝爾參與演出的“改編劇本”顯然也是來勢洶洶，獲得了不少媒體的關注。
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