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年初結束了“加勒比海盜”、“真愛至上”的拍攝之后，埃文貝爾就投入了其他繁忙的工作，即使音樂方面有一張單曲“頂級問世，但宣傳甚少，埃文貝爾幾乎將所有精力都花費在百老匯之上了。現在，埃文貝爾又要開啟他的電影征程，因為“撞車”就要開拍了。
在學校里分別拜見了理查溫迪、穆勒蘭斯之后，第二天埃文貝爾就離開了劍橋鎮，回到了曼哈頓的百老匯大道。于六月三十日結束了“九”的最后一場表演，這出在托尼獎上獲得三大獎項肯定的劇目，成為了新涌進百老匯大道的觀眾首選劇目。
從紐約到洛杉磯，埃文貝爾已經很是熟悉了。昨夜在百老匯劇院盛大的掌聲還在耳邊，今天一切就都已經過去了，一味沉浸在過去輝煌之中，只會讓人固步自封。只有昂首tingxiong，將視線放在遙遠的未來，重新開始自己的步伐，開始一段嶄新的旅程，才能享受旅途的風景。
雖然媒體還在渲染埃文貝爾今年頒獎季的輝煌成績，從格萊美到奧斯卡再到托尼獎，埃文貝爾的的確確是創造了一個輝煌的“過去”。但對于埃文貝爾來說，格萊美只是旅途中的一站，如果之后的專輯無法超越“二”，那么他歌手的印象也就永遠停止在這里了；托尼獎是對他十年百老匯生涯的一個嘉獎，也是作為現在的埃文貝爾受到的一個禮物，但未來如果百老匯還有出色劇目邀請的話，埃文貝爾絕對還是會義無反顧地答應下來；至于奧斯卡。他甚至沒有出席過奧斯卡！
所以，將2003年過去六個月的輝煌拋在腦后，以洛杉磯為新起點，以“撞車”為新平臺，埃文貝爾又踏上了全新的旅程。
這一次。保羅哈吉斯將“撞車”故事的發生地點安排在了洛杉磯，拍攝地點也選擇在了洛杉磯。不僅因為保羅哈吉斯在洛杉磯生活了很多年，也是由洛杉磯這座城市的忒點所決定的。多民族文化、多階層文化在這個城市中相互碰撞著。幾乎時時刻刻都在引發新的沖突。一直到今天，種族問題依舊在困擾著這個城市中的居民：不是說紐約就沒有這些問題了，只是洛杉磯因為其特殊的城市屬xing。越發鮮明罷了。
保羅哈吉斯選擇了洛杉磯。來反映“撞車”之中關于白人、黑人、中美洲裔、亞裔、中東裔等世界各地的人種的沖突，并且構建出因為階級、種族而迸發的沖突。
“撞車”開拍之際，受到了媒體無盡的矚目。
這是埃文貝爾第二次擔任制片人的電影，與“致命身份”一樣，埃文貝爾又再次選擇了名不見經傳的編劇，甚至更進一步讓保羅哈吉斯成為了導演；同時，演員陣容的強大也與“致命身份”的特點相似。桑德拉布洛克、馬特狄龍、桑迪牛頓、布蘭登費舍爾、唐錢德爾…這一系列的演員名單，比“致命身份”的卡司絕對有過之而無不及。
媒體敏銳地發現。埃文貝爾第一次制片的電影“致命身份”是群戲，演員必須融入劇情之中將整部電影烘托起來，電影才會出彩；而這一次。“撞車”依舊是群戲，在已經公布的主要演員名單中。已經有超過二十名演員了。
其中，十一工作室并沒有公布主演名單，甚至于比“致命身份”更夸張，埃文貝爾當初在“致命身份”之中雖然戲份不多但還是關鍵角色，但這一次，十一工作室在記者發布會上面對提問時，保羅哈吉斯清晰地表達了電影的理念：這是一部群戲電影，沒有主角，只有戲份稍微多一點的配角。
“撞車”無疑也是一部整體大于個人的作品，埃文貝爾對于劇本類型的喜愛顯lu無疑。埃文貝爾也承認，他認為一部好的電影必須先是一個好的故事，然后才是好的角色。
不過有記者就提出了“加勒比海盜”這部電影，雖然這部電影還未上映，但杰克斯派洛船長這個角色無疑是大家關注的焦點。對此，埃文貝爾的回答是，“這部電影本身就是一個好劇本，只是剛好男主角太有魅力罷了。”這讓現場的記者們是齊刷刷地翻了一個白眼：這解釋不就等于沒有解釋嘛。
不同于“致命身份”當時的冷清，這一次媒體對于“撞車”的開拍傾注了無數熱情。根據保羅哈吉斯對劇本的描述，媒體都清楚地知道，這是一部關于種族的電影。但保羅哈吉斯表示，他不想要悲天憫人地講故事、也不想要長篇說教式地傳達理念，他只是用雙眼去發現洛杉磯身邊的故事。
對此，媒體表達了不同的觀點。
有的媒體認為種族電影數不勝數，但真正能夠成為經典的卻為數不多。畢竟，要將這個沉重而寬泛的主題拍出新意，并且讓觀眾買賬，絕對不是一件容易的事。“電影評論”表示了他們的擔憂，大主題容易出好電影，但同樣的，大主題也經常會成為導演的墳墓。
有的媒體則認為按照保羅哈吉斯所述，這很有可能成為一部無聊沉悶的流水賬電影，在缺乏ji情和火花的創意之下，任何“撞擊（cash）”都無法打動觀眾。“首映”的這種觀點獲得了不少支持者，其中不乏像“洛杉磯時報”、“華盛頓郵報”這樣頗有影響力的媒體。
還有媒體則表示擔憂，從埃文貝爾過去一年的表現來看，特別是他拒絕出席奧斯卡的“ji進舉動”，這部電影很有可能成為一部充滿批判諷刺的黑色電影。“世界新聞報”在這種觀點之中搖旗吶喊，他們認為如果仔細回顧一下埃文貝爾在九一一事件之中表現出來的果決，埃文貝爾未來甚至很有可能發展成為反社會者。
當然，也有媒體表示他們對埃文貝爾的眼光十分感興趣。要知道，埃文貝爾目前挑選劇本的眼光一直都被認為獨一無二，總是給人意外的驚喜。這部分媒體，“娛樂周刊”的聲音格外清晰，威廉伍德甚至被同行們認為是“狗tui”地巴結埃文貝爾，但也無法動搖他以及“娛樂周刊”對埃文貝爾的應援。還好，“紐約時報”也站在了威廉伍德這一邊，讓“娛樂周刊”肩上的壓力小了很多。
僅僅從保羅哈吉斯的只言片語，還有“撞車（cash）”這一個簡單的標題，實在無法做出更多的猜想。媒體也只能表達對主題的預測，還有對演員強大卡司的期待。當然，埃文貝爾第二次擔任制片人，居然再次號召了如此多優秀的演員，是媒體最為感興趣的部分。要知道，“致命身份”時的號召力更多是來自于詹姆斯曼高德，而這一次，加盟“撞車”的不少演員都表示對埃文貝爾充滿了信心。
當埃文貝爾抵達保羅哈吉斯位于洛杉磯的家時，他就迎來了第一位演員，桑德拉布洛克。
對于桑德拉布洛克，埃文貝爾除了那部讓她問鼎奧斯卡影后的“弱點”，還有“假結婚”、“生死時速”等出色的電影，但埃文貝爾印象最深刻的卻是“數字謀殺案”，因為通過那部電影，瑞恩高斯林和桑德拉布洛克交往了很長一段時間。
桑德拉布洛克是看過“撞車”劇本之后，第一個響應埃文貝爾號召的演員，雖然她的角色前后也就不過劇本三頁紙，拍攝出來片長絕對不會超過八分鐘，但桑德拉布洛克還是自愿降低片酬，選擇出演“撞車”。
所以，當埃文貝爾得知桑德拉布洛克為了幫劇組節約成本，自掏腰包購買機票來到了洛杉磯時，埃文貝爾在相對來說還十分陌生的桑德拉布洛克身上感受到了她作為演員的熱情，還有那豪爽的義氣。
“布洛克小姐，這筆錢請讓劇組報銷。我是認真的。”埃文貝爾握著桑德拉布洛克的手，一臉真誠地說到。不過很快，他的調侃隨后就來了，“要是讓媒體知道，我讓你自費前來拍戲，估計他們都會在外面對我進行無盡的討伐了。”
埃文貝爾的話正好迎合了最近媒體對“撞車”的報道，當然還有他和娜塔莉bo特曼漫天蓋地的緋聞――半個月過去了依舊不見消停。這讓桑德拉布洛克呵呵地笑了起來，這位頗有些傻大姐風格的女演員，頓時讓人心生好感，“貝爾先生，能夠出演如此優秀的劇本，是我的榮幸。一張機票，不是什么大問題。如果你想補償的話，我倒不介意你請我吃一頓晚餐。”頓了頓，桑德拉布洛克又接著說到，“當然，所謂優秀的劇本是我個人的判斷，媒體如何想我就無法控制了。”
這讓埃文貝爾和保羅哈吉斯都哈哈大笑起來。
不止是桑德拉布洛克，唐錢德爾、馬特狄龍等一干演員也都在當天趕到了洛杉磯，用唐錢德爾的話來說就是，“如此好的劇本，我已經迫不及待要開工了。”
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