741現場特效 推薦歌曲：Avril.LavigneFall.To.Pieces
“大鐘獎”結束之后，不僅觀眾不買賬，專業媒體更是罵聲如潮，鋪天蓋地的指責聲讓“大鐘獎”的權威性跌落谷底。這同時也給一個月之后即將舉行的“青龍獎”增加了許多壓力，雖然“青龍獎”一向和“大鐘獎”不對盤，但同為頒獎典禮，它們要面臨的命運難免還是一樣：接受觀眾的審核才行。
在這一片罵聲之中，只有對李準奕這個影帝的指責少一點，雖然夏正宇意外落馬，但李準奕表現的確出色，更何況他不久前才得到國際電影節的承認，實力毋庸置疑。這也讓媒體們更加好奇，李準奕對于這個結果是怎么想的。去年在MKMF，李準奕的缺席，讓主辦方把最佳男歌手獎頒發給了另一名缺席的歌手徐太志，也讓MKMF被罵慘了。今年，類似的情形發生在了李準奕自己身上，媒體們都很好奇，李準奕自己會是什么看法。
但可惜的是，此時如果媒體要采訪李準奕，就必須直接前往倫敦了，因為李準奕已經抵達倫敦，準備展開“盜夢空間”新一輪的拍攝。對了，李準奕和林夕遠的手機都處于關機狀態，無法聯絡上。這讓媒體都開始罵娘，沒有李準奕的直言不諱，新聞哪來爆點哪來媒體們都無比懷念“準奕大人”還在播出的時候，如果“準奕大人”現在還在播放，李準奕肯定會制作一期“大鐘獎”特輯，那就太讓人期待了。可惜，沒有如果。
一下飛機，“盜夢空間”劇組就來到了倫敦大學位于倫敦市布盧姆茨伯里區的建筑學院，其實并木真正意義上的倫敦大學，這只是一所由多個獨立學院大學聯合組成的學府，建筑學院就是它旗下的學院之一。克里斯托弗諾蘭的英語學位就是在這里獲得的，同時還是他結識艾瑪托馬斯的地方。
艾瑪托馬斯提前一個多星期就已經先過來了，目的就是為了確保場景搭建的順利，等劇組一到就可以投入拍攝。看到現場的布景，李準奕有些糊涂了，“克里斯，你是認真的嗎？這個樓梯到底是什么？”眼前就是一個向上延伸的樓梯，然后到一半的時候，就猛然在空中截斷了，像是一個懸崖一般，十分怪異。
沒有等克里斯托弗諾蘭回答，約瑟夫萊維特就笑呵呵地說到，“奕，看來你對于彭羅斯階梯是一點研究都沒有了。”
對于約瑟夫萊維特的奚落，李準奕一點也不介意，“當然，這又不是我需要負責解說的部分。如果你不介意的話，你完全可以在為艾倫解說之前，先說一遍給我聽。”
“不不，奕，不需要解說，你換一個角度就可以了。”艾倫佩姬對于這方面顯然也是有研究的，拉著李準奕就往眼前布景的另一個角度走去。
“哦，奕，你看，艾倫也早就明白了。看來你最近花太多時間在你的音樂上了，對于劇本研究不認真了吧。”約瑟夫萊維特小跑地跟在后面，興高采烈地高喊著，確保所有工作人員都可以聽到。
李準奕還沒有來得及反駁約瑟夫萊維特，艾倫佩姬就停下了腳步，李準奕再次看到眼前的樓梯，嘴里的嘟囔，“我的音樂大家都很喜歡…”就嘎然而止，感嘆聲自然而然就脫口而出，“哦，天吶，這太神奇了。”
原本在半空中就突然截斷的怪異樓梯，站在這個角度，居然就變成無限向上延伸的封閉樓梯。李準奕往右手邊跑了幾步，再看，破綻又出來了，變成了懸崖樓梯；可是再跑回來艾倫佩姬身邊，樓梯又變成封閉的了，這個視覺效果的游戲，太神奇了。
“這就是‘彭羅斯階梯’了，是一個視覺的錯覺理論。作為一個假想的無限循環階梯，它只能在二維上成立，也就是這個角度。只要拿到三維空間，也就是我們換任何其他角度，布景就會穿幫。”走過來解釋的是艾瑪托馬斯，“這是建筑理論，奕不太了解也是正常的。”
“哇哦，這真的太奇妙了。”李準奕再次發出了感嘆聲，利用人的視覺錯覺制造出如此效果，的確很微妙，“約瑟夫就是利用這個樓梯，向艾倫解釋迷宮理論的吧，我們制造的夢是有邊境的，但這個邊境卻不能被獵物發現，不然夢就有破綻了。”
“對，克里斯堅持要制造出現場特效，才能拍攝出最直觀最生動的畫面。”艾瑪托馬斯微笑地說到，雖然這個場景并不長，但克里斯托弗諾蘭依舊堅持花了大量的時間在倫敦搭建了這個場景，可見他對電影細節的追求了。
李準奕伸出了自己的大拇指，“我想這絕對是值得的。”
事實也是如此，不僅這個“彭羅斯階梯”，“盜夢空間”還有許多畫面都是如此。為了拍攝出影片中對于建筑學的感覺，整個劇組在倫敦停留了一周多的時間，就為了把場景的機械感拍攝出來。
而為了拍攝出街頭爆破的實感，還有卷曲的巴黎，劇組離開倫敦之后，又來到了浪漫之都巴黎。這一次，李準奕依舊沒有時間去盧浮宮、去香榭麗舍大街，因為巴黎的拍攝全部都是李準奕和艾倫佩姬兩個人的戲份。不想在倫敦，李準奕還抽出了時間去見了一趟李臣。
卷曲的巴黎，就是為了凸顯出在夢境之中創造力，艾倫佩姬飾演的亞莉雅德把巴黎卷曲起來了，把巴黎變成了一個封閉的盒子，馬路和建筑物都完好無缺地凌駕在頭頂之上。
就算克里斯托弗諾蘭再迷戀傳統特效，他也不可能真的把巴黎卷起來，所以還是要依靠保羅弗蘭克林的數字特效團隊，他們早在幾個月之前就在巴黎忙碌了。拍攝了一個T大小的巴黎照片素材之后，從建筑物的外部結構到內部的房間，精確到每一個細節。
這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個虛擬場景變的真實可信。不過光有真實的貼圖是遠遠不夠的，整個場景需要考慮諸多元素的變化，包括光源——整個場景發生白天，而天光的模擬是非常困難的、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。所以這個數字特效復雜程度絕對是不可小覷的。
在現場拍攝的時候，李準奕和艾倫佩姬站在完全正常的街道上，看著保羅弗蘭克林給他們播放的動畫特效，沒有重樣的街區、小到街燈窗簾這樣的細節、甚至是建筑物內的室內結構如此不可思議的細膩的真實巴黎，在電腦上發生了卷曲。在克里斯托弗諾蘭的指揮下，從表情、目光、動作上表現出“巴黎卷曲”的畫面。
更重要的是，原本這個畫面大可以借助鏡頭的切換來使得拍攝變得簡單一些，但特效組卻迎難而上，完成了克里斯托弗諾蘭“一鏡到底”的困難預想。李準奕和艾倫佩姬兩個人身為場景拍攝的主人公，也依舊覺得不可思議。甚至只是幻想一下電影拍攝出來的成品，臉上驚訝的表情根本不需要過分在意，就自然而然地表現了出來。
克里斯托弗諾蘭天馬行空的想法，對于現場特效和數字特效的充分利用和執著，讓人瞠目結舌，當李準奕以為他們已經可以預料到克里斯托弗諾蘭的奇思妙想時，他又總是可以制造出新的驚喜。比如在巴黎市zf要求爆破聲音必須在104分貝之下的前提中，在電影中要求爆破時不能產生任何真實的煙霧和火光的情況下，克里斯托弗諾蘭依舊拒絕了CG特效，而選擇了現場進行實地拍攝巴黎街頭爆炸的壯觀場面。
巴黎街頭沒有聲音、沒有煙霧、沒有受傷、卻達到電影要求的大爆炸，讓所有演員都見識到克里斯托弗諾蘭對于現場特效的執著了。之后，無論是摩洛哥丹吉爾是戰亂場景，還是紐約街頭1:1的真實火車，都無法再令李準奕等人驚訝了。當然，克里斯托弗諾蘭拒絕數字特效，而是把火車真實搬到了紐約的大街上——雖然只是一個內部由卡車和數節拖車驅動、外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真的道具，還是讓人稱道不已，完全是無懈可擊。
為了拍攝出真實的現場感，劇組從美國到了亞洲，再到了歐洲，輾轉之后來到了加拿大，李準奕想想就覺得神奇，這段經歷注定是難以忘記的。克里斯托弗諾蘭帶給他太多新奇的東西了。也許，這就是導演的神奇之處，正如李準奕十分喜歡的大導演斯蒂芬斯皮爾伯格一樣，導演們總是可以帶給觀眾新奇的體驗。
李準奕在忙碌著拍戲，“奕家族”也沒有閑著，繼續在韓國娛樂圈里尋求更高的位置。
李準奕在周游世界的時候，“奕家族”又有了新的動作，小獸團出道、東方神起開始復蘇之后，IU李智恩小妮子的第二張專輯也正式問世，這張迷你專輯主打活潑可愛的風格，一經推出，就廣受好評，一掃出道時不受關注的陰霾，李智恩的人氣也開始冉冉升起了。
今天第一更。
明天是七貓的畢業典禮，終于畢業了，撒花，呵呵。為了慶祝一下，因為不知道明天是否有時間，所以今天爆發，四更送上，哈。
